中国套盒无限叙事结构在科幻小说中的应用以《分形王子》为例,本文是科幻在职研究生论文范文与无限和中国套盒和《分形王子》有关在职研究生论文范文.
科幻论文参考文献：
■孙加／浙江树人大学基础学院
摘 要:芬兰新兴的科幻作家哈努·拉亚涅米（Hannu Rajaniemi）的《分形王子》深受东方因素的影响,尤其是“中国套盒”式的无限叙事结构.这是古老的东方故事叙事策略,最著名的例子便是《一千零一夜》.在拉亚涅米的《分形王子》中,在三个层次的叙事中均出现了这种故事套故事、无限延伸、无限循环的“中国套盒”叙事结构,暗合了科幻小说的物理学要求.
关键词:哈努·拉亚涅米分形王子中国套盒无限叙事科幻小说
科幻文学是关于现代化的文学,更是关于现代性的文学.进入新世纪以来,科幻文学的学术境况也在逐渐改变,有关科幻的研究方兴未艾.近年来,国内对科幻小说的研究逐步升温,研究也取得了一些成绩.但是,我国目前的科幻研究多数仍集中在《基地三部曲》《黑暗的左手》《神经浪游者》等少数几部作品上,许多重要的科幻小说作家和作品仍未获得足够的重视,亟需扩大研究范围.［1］比如,芬兰新兴的科幻作家哈努·拉亚涅米.
《分形王子》深受东方因素的影响,其中最明显的就是“中国套盒”式无限叙事结构.这是古老的东方故事叙事策略.在拉亚涅米的《分形王子》中,在三个层次的叙事中均出现了这种故事套故事、无限延伸、无限循环的“中国套盒”叙事结构.这种“中国套盒”结构暗合了科幻小说的物理学要求.
中国套盒（Chinese box）,即文本嵌套,又被称为“文本中的文本”,或“故事里套故事”,美国著名黑色幽默作家巴思则称之为“框架故事”(frame-tale).这种结构,是指在小说叙述中,一个人物A在讲故事;在A所讲的故事中有个人物A1在讲故事,讲的是另一个人物A2的故事,而A2也在讲故事,讲的是A3的故事,故事中的A3还在讲故事……”.［2］这是古老的东方故事叙事策略,最著名的例子便是《一千零一夜》.它是巴思一直比较推崇的艺术形式.他对该策略产生的效果做出如下分析：“这种框架故事的结构会阻断读者阅读的顺利进行.当故事进行到下一层故事框架的时候,读者会意识到——他所看到的故事都是虚构的,最外层的框架或许就是我们自身的生活；我们既是小说的主人公,又是小说的作者.因此,也可以将《一千零一夜》视为我们自身故事中的故事.”［2］
在拉亚涅米的《分形王子》（Fractal Prince）中,首先,小说的题目本身就代表着嵌套无限延伸.这是第一层——标题中的嵌套与循环.分形（Fractal）是几何学的概念,又称碎形,通常被定义为“可以分成数个部分的几何形状,每一部分都是整体缩小后的形状”,即具有自相似的性质.譬如下图,自相似的三角形可以无限增多,相互嵌套,构成无限延伸的图案.
图1
分形,正是一种“中国套盒”——大套盒里容纳形状相似但体积较小的一系列套盒,大玩偶里套着小玩偶,这个系列可以延长到无限小.［3］以“分形”作为标题,预示着小说文本内容的嵌套与无限循环.
第二层,是小说中框架故事的层层嵌套.小说一开头,便是王子在梦中,梦见了偷儿（赌王若昂）,让若昂讲述自己被捕的经过.
序曲：王子在梦中
当夜,马特杰克又从梦中溜出,去见偷儿.
……
“跟我说说你上次是怎么被逮住的.”马特杰克说.
……
“故事开头是这样的.”他说,“猎手来找我那天,我正忙着杀薛定谔匣子里的幽灵猫.”
两人四周,梦境拟境开始用落日、沙滩和海水描绘偷儿讲出的故事.
1.窃贼和匣子
猎手来找我那天,我正忙着杀薛定谔匣子里的幽灵猫.［4］
……
梦,也可以视为一种叙述.如果我们把做梦的王子马特杰克称为A,那么,在王子（A）的梦中给王子讲故事的赌王若昂便是A1.在若昂（A1）讲述的故事中,若昂自己（A1）化身为索伯诺斯特的始祖苏曼古鲁（A2）,来到地球上最后一座人类城市——斯尔市.斯尔市存在着神奇的“身体窃贼”,能通过虚构的故事侵占别人的意识.表面上,苏曼古鲁是来帮助戈麦莱家族彻查一桩女议员谋杀案,其实却是来寻找失落的大炮迦拿、以及将人类意识变成故事的算法.在查案过程中,苏曼古鲁（A2）跟着戈麦莱家族的塔瓦妲,两人一起来到故事宫殿,寻求宫殿主人卡法的帮助.卡法要求用没听过的新故事作为交换.于是,苏曼古鲁（A2）给他讲了米耶里（A3）的故事.这样一来,小说的“中国套盒”结构就已经增加到了四层.
而且,这还不是全部.到了小说结尾,偷儿（赌王若昂）讲完自己经历的时候,故事突然发生了戏剧性的转变：
“我上次就是这么被抓的.”偷儿说完,仰天倒在沙地上.
……
暮光中,偷儿的脸开始改变.在马特杰克眼前,偷儿的脸不断闪过,一张连一张,就像无限的镜子通道.
“你没好好听故事.一开始我就说了——最后我也说了——我不是赌王若昂.……”
“终极背叛者.”马特杰克的嘴里吐出这个词.他的脑中已经满是镜子.
“终极背叛者.”那东西重复道.现在,声音从他身后传来,积着灰尘,像纸张一样沙沙低语.马特杰克知道,要是他转身,就会醒来——［4］
这里,有句话让人摸不着头脑：“你没好好听故事.一开始我就说了——最后我也说了——我不是赌王若昂.”随后就出现了终极背叛者.终极背叛者什么时候说过这句话？如果猎手的目标不是偷儿（赌王若昂A1）,那又是谁？我们再从序曲看起.序曲中,马特杰克见到偷儿,请他讲自己如何被抓的故事.于是,正文开始——注意：从第1章（1.窃贼与匣子）开始,都是故事（别忘记,在这儿,故事,是用来偷窃别人意识的）——抱着这个认识,我们发现,原来第一章出现过若昂的内心独白：我不是赌王若昂.而第27章,在跟米耶里的激烈冲突中,若昂也说过一句话：“也许我根本不是赌王若昂.”［3］
原来,从第1章开始到第27章里的偷儿确实是若昂（A1）,却又不仅是若昂,他体内还存在着终极背叛者.所以,“我不是赌王若昂”这句话不仅是偷儿说的,也是终极背叛者说的.至于序曲、以及第28章中的偷儿,其实是从若昂体内分离出来的终极背叛者.从第1章到第27章这么长长的一整本书,都是终极背叛者讲给马特杰克听的故事,目的是偷窃身为始祖的马特杰克的意识.
所以,小说的框架故事——“中国套盒”结构又可以加上一层：王子马特杰克是A,他梦中讲故事的偷儿（终极背叛者）成了A1,终极背叛者故事中的赌王若昂成了A2,若昂化身的苏曼古鲁是A3,而苏曼古鲁故事中的米耶里则成了A4.
在推理小说中,这种“欺骗读者,到结尾才恍然大悟”的手法有一种专门的称呼,叫做“叙述性诡计”.利用这种手法,加上巴思所说的“框架故事”叙述策略所产生的效果,小说在嵌套中产生了多层次的作者与读者的关系.而且,这部小说中的“叙述性诡计”十分隐蔽,一笔带过,初次阅读的时候,很容易被忽略.读者想要领略小说的精妙之处,只能做一个反复读者,参与到小说的创造中去,完成建构.
第三层,是小说的内容中,包含有无限循环的小故事.《分形王子》这部小说,虽然时间设定为未来,地点为地球上唯一的人类城市——斯尔市,但人物的衣着、肤色、室内装饰、建筑风格均带有浓郁的中东特色.这不由得让人联想起常出现在《一千零一夜》中的巴格达城.事实上,这部小说也确实仿效了《一千零一夜》的手法,在大故事里套着小故事,如“木塔力棒妻子的故事”,“督查和赌王若昂的故事”,“架线工与大炮迦拿的故事”等等.当“中国套盒”结构作为小说必要的部分出现,不是单纯的并置,而是共生,或者成为具有互相影响效果的联合体的时候,这个手段就有了创造性的效果,构建起一个不断再生的世界,无限延续.［3］
其中,“架线工与大炮迦拿的故事”十分特别.它是“身体窃贼”用来偷窃别人意识的故事,其开头与结尾如下：
架线工与大炮迦拿的故事
很久以前——那时候,“怒吼”尚未摇撼地球,索伯诺斯特的魔爪未曾深深攫住地球的土壤——斯尔城里住着个男孩子.他是架线工的儿子,子承父业.
……
这时,庄严辉煌的安神降临.有烟囱公主,光之海怪,绿色士兵,还有花儿王子.他们对男孩子说,给我们讲个真实的故事,否则我们就取你的命.可男孩子只知道一个真实的故事：
很久以前——那时候,“怒吼”还没摇撼地球,索伯诺斯特的魔爪也未曾深深攫住地球的土壤——斯尔城里住着个男孩子……［4］
开头和结尾完全相同,整个故事犹如一条衔尾蛇,头尾相接,就像是我们熟悉的童谣：“从前有座山,山上有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲故事：从前有座山……”.在这种结构里,故事和人生永远不会完结,形成了一个无限循环.在叙事策略上,正如巴思所言,无限循环的故事会阻断读者的阅读进程,让读者猛然惊醒,意识到故事的虚构性,明白自身也是构成故事的一部分.而从科幻小说本身的特性上分析,这个故事之所以无限循环,是为了符合作者的设定.在作者设定中,斯尔市人的意识都是一个个“自循环”.身体窃贼想要侵占别人的意识,必须藏身于故事中,让人阅读.然后通过无限循环的故事,跟别人脑中的自循环合为一体,方能成功.
“中国套盒”这种嵌套无限延伸、无限循环的结构,暗合了小说中的物理学要求.埋藏极深的幕后黑手“终极背叛者”（A1）,其本体被设定为一组无限延伸的镜像.它能模拟遇到的任何一个人,通过计算预测出此人的下一步动作,征服对方,进而夺取对方的意识.不论是谁,只要陷入一个套一个、无限延伸的镜子通道的人,都只能乖乖屈服,交出自己的意识.《分形王子》的大半部小说,也是由终极背叛者讲述、用于偷窃王子自我意识的巨大故事陷阱.因此,小说的无限延伸、无限循环结构,正是身为“无限镜像组”的终极背叛者本身的写照.所以,小说一开头的王子马特杰克,尽管能力巨大,但在终极背叛者讲完这个处处暗藏嵌套循环陷阱的故事后,最终仍不免被终极背叛者吞噬.
参考文献：
［1］刘苏周,黄禄善.20世纪美国科幻小说研究在中国［J］.重庆工商大学学报(社会科学版),2014(4):135.
［2］韦华.美国黑色幽默作家的元小说创作［D］.长春:吉林大学,2012:136.
［3］林群.山鲁佐德的重生——论《一千零一夜》的无限叙事哲学在后现代语境下的延续［D］.兰州:兰州大学,2011:3,123,3.
［4］Rajaniemi,Hannu.The Fractal Prince［M］.London:Tor Books,2014:1,128,24.
［5］徐娴.一千零一个山鲁佐德——《一千零一夜》的隐含作者与连环穿插式结构的关系［J］.内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版),2014(7).
作者简介：孙加,女,浙江杭州人,硕士,讲师,研究方向：英语科幻文学.
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