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随着全球化时代的到来,我国的传统文化发展受到了外来文化的强烈冲击,戏曲文化作为我国传统文化中的瑰宝,也受到了不小的影响.为了在世界文化发展中将中国文化的鲜明旗帜竖立起来,我国的文化发展需要实现跨文化传播,这样,其影响力才会得到突显.越剧虽然是我国的一个地方戏曲剧种,但是其文化内涵丰富,在具体发展中也表现出了较为明显的跨文化传播倾向,所以越剧具备跨文化传播的基础条件.基于这样的现状,为了实现越剧的现代化发展和传承,从传承革新的角度对其跨文化传播做系统的研究现实意义重大.
一、越剧的跨文化传播分析
越剧在具体发展的过程中实现了多种文化的跨越,具有丰富的跨文化传播经验,分析其具体的跨文化传播,这对于越剧现如今的跨文化传播有重要的借鉴意义.
（一）农村文化向城市文化的跨越
从越剧的跨文化传播分析来看,其首先体现在农村文化向城市文化的跨越.就越剧的具体发展来看,农村文化向城市文化的跨越是关键性的一步.对比城市和农村发现,城市中的人群从事的是非农业生产活动,市民和农民相比虽然其趣味都具有通俗的特点,但是还是存在着明显的差异.从具体的分析来看,农民趣味更多的表现为拙朴和艳俗,稳定性较高,而市民趣味则受到教育水平的影响,更多的表现为雅致和精巧,而且因为经济活动的原因,市民趣味表现出了更多的复杂性和多变性.
因为农村文化和城市文化存在明显的差异性,所以在具体文化跨越的时候,越剧实现了从“路头戏”向“剧本戏”的转变,此转变奠定了越剧“世俗”的基础,形成了以市民趣味为主的文化品格.在文化跨越的过程中,越剧在舞台表现、任务形象等方面做了创新,最终实现了由农村小剧种向地方大剧种的转变.
（二）传统文化向现代文化的跨越
越剧的跨文化传播还体现在传统文化向现代文化的跨越.就越剧的分析来看,才子佳人是其重要的特色,但是在社会发展和文化冲击的影响下,越来越多的观众不满足于旧社会的风花雪月.基于观众的需求,越剧在思想方面做了积极的调整,虽然在具体演出时依然使用的是才子佳人题材,但是却包含了不少现代思想,这种思想的转变使得越剧焕发出了全新的精神面貌.除了在思想上进行变革,越剧对于网络文化的结合也体现了其传统向现代的跨越.2002年,《第一次亲密接触》的越剧改编和2012年根据《甄嬛传》改编的越剧作品都体现出了越剧明显的现代文化特点.
（三）地方戏曲文化向其他戏曲文化的跨越
越剧在发展的过程中,其跨文化传播还体现在地方戏曲文化向其他戏曲文化的跨越上.从越剧的发展来看,其产生在农村,在后续的发展中不断的吸取其他地区的戏曲文化,比如姚滩、绍兴的大板剧来进行自我的丰富,最终发展成为了影响巨大的地方戏曲.越剧在具体发展的时候,吸收了京剧当中的内容,主要有唱腔以及表演等,也吸取了昆曲当中的优秀成分,此外,越剧对话剧、好莱坞电影、马术等艺术也做了很好的吸收和融合,所以说越剧就像是一个容炉,其不断的将其他戏剧当中的优秀文化在自身当中进行添加,由此实现了自身的跨越式发展,因此在越剧的具体文化解读中能够看到诸多其他戏曲文化的影子.
（四）本土文化向西方文化的跨越
越剧的跨文化传播不仅在国内进行着,其还将目光放在了世界,实现了本土文化向西方文化的跨越.就越剧本土文化向西方文化的跨越传播来看主要指的是越剧积极的将西方的剧目进行改变和创作,将更多的西方剧目用越剧的表演形式进行展现,在具体观赏的时候,传统的表演形式传递的缺失西方文化的哲理以及人文精神,此种跨越为越剧的发展带来了更为广阔的舞台.就越剧对于西方剧目的改编来看,数量不少,比如莎士比亚的名剧《罗密欧和朱丽叶》就被改编成了越剧《情天恨》,其他的如《哈姆雷特》、《麦克白》等也被呈现了越剧舞台上.
二、越剧跨文化传播的策略
从上述的分析来看,越剧的发展经历了诸多跨文化传播,所以在现代化的跨文化传播中,其经验可谓是十分的丰富,但是从现代传播学的角度进行问题的分析,越剧的跨文化传播需要做好三方面的工作：第一是积极的文化传播者培养.越剧是一种表演艺术,人员在表演中发挥着重要的作用,所以要积极的培养能够担任文化传播重任的表演者和传播者,这样,其跨文化传播会更具实力.第二是做好宣传,培养受传者.越剧是我国的五大剧种之一,但是了解的人却很少,这都是因为宣传不到位造成的,所以需要强化对越剧的宣传,实现其受传者的基础性提升.第三是要积极的利用传播载体,比如网络、电视媒体、书刊杂志等,利用好这些传播载体,越剧的影响会进一步加强,其跨文化传播的效果会更明显.
三、结语
越剧的跨文化传播对于我国戏曲文化的发展和传承有着重要的意义,所以在实际分析中积极的总结越剧的跨文化发展实践,并以现代传播学的理论对其当前的跨文化传播做策略分析,这样可以为越剧的跨文化传播提供更好的指导.
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