《凤求凰》名曲在元杂剧中的作用以《西厢记》和《墙头马上》为例,该文是西厢记方面本科毕业论文范文跟元杂剧和《凤求凰》和《西厢记》有关论文范文.
西厢记论文参考文献：
摘 要：古琴曲《凤求凰》诠释了司马相如和卓文君的爱情故事,两位主人公为了自由的爱情努力冲破现实的藩篱争取婚姻自由.追求合理的情感和理想给后世适婚男女提供了范本,在《西厢记》和《墙头马上》有所表现.
关键词：《凤求凰》；《西厢记》；《墙头马上》；作用
[中图分类号]：J8[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2018)-23--01
一、古琴曲《凤求凰》
《凤求凰》是千古传唱的琴曲名歌,《史记司马相如列传第五十七》记载：“是时卓王孙有女文君新寡,好音,故相如缪与令相重,而以琴心挑之.”[1]2271相如弹奏之琴曲即为《凤求凰》.《琴操》流传至今,所记有歌诗五曲,皆为《诗经》中的篇章,十二操九引,记录了西周至春秋的圣贤故事.所奏琴曲和其中故事都是以琴为核心乐器演奏的同一种乐曲体系.相如以琴曲挑文君春心,热情大胆.
凤与凰比喻相如和文君,《左传》有云：初,懿氏卜妻敬仲.其妻占之,曰:吉,是谓“凤皇于飞,和鸣铿锵.”[2]115.夫妻之间缠绵恩爱,可见相如演奏此曲时内心的深切渴望.“交情通意心和谐,中夜相从知者谁?”[3]1271暗示了相如希望中夜私奔,定要两不相负,借琴曲娓娓诉说浓厚的情意.“凤求凰”的通体比兴,象征了两位主人公勇敢冲破封建蔽障,追求自由爱情,亦包含男女主人公非凡的理想、高尚的志向以及内蕴的丰厚,对当代及后世自由相恋的年轻男女都有很大影响.
二、《西厢记》中的《凤求凰》
《西厢记》有四处提到司马相如和卓文君.姻缘联结,二人普救寺相遇,张生被摄了魂魄一般日思夜想,进而采取措施展开追求,故事愀然发生.
第一本三折中,张生说：“我虽不及司马相如,我只看小姐颇有文君之意.”[4]33莺莺花园敬香,张生墙外吟诗,莺莺立刻相和.此处提及相如和文君,张生急切希望与莺莺像他们那样惺惺相惜.
第二本四折中,老夫人赖账,让张生莺莺兄妹相称.张生于后花园琴挑崔莺莺：“弹一曲,就歌一篇,名曰《凤求凰》.昔日司马相如得词曲成事,我虽不及相如,愿小姐有文君之意.”[4]92与前文的重复,更加凸显张生渴望与莺莺双宿双飞的热切愿望.此处具体歌辞出现,词哀意切,莺莺听闻不觉泪下.张生心意已定一腔热血,莺莺也确认了内心的感情.这为下文情节的发展提供了必要前提,一切建立在“情”的基础上.琴曲传情首先是表明心意,其次则是张生试探莺莺是否和自己连理同心.
三本三折和四本一折都有再次提到相如和文君的故事,从中可见二人的性格,对故事情节发展起到一定推动作用.
三、《墙头马上》的《凤求凰》
《墙头马上》杂剧中与《凤求凰》相关处有三个.第一折中李千金出场之初就丹唇倾吐：“我若还招得个风流女婿,怎肯教费功夫学画远山眉.”[5]52这两句兼用张敞故事及卓文君眉如远山的典故,能见李千金追爱之态度.
李千金裴少俊是两个适婚青年,自墙头马上一见倾心,中间简帖儿传递后花园约定相见,成事是共同愿望,但封建社会大背景为客观屏障,自然不会平淡顺利.剧作家善用矛盾,将情节敷衍的跌宕起伏.本以为剧情将会一帆风顺进行,不料情节骤转直下,嬷嬷撞破私情,李千金学文君毅然出奔,这个情节为人物性格添了色彩.
七年隐匿东窗事发,李千金并没有退让后悔,与裴尚书对峙时,女主人公承认的干脆,斥责他恶噷乖劣棒打鸳鸯,“冰清玉洁肯随邪,怎生的拆开我连理同心结.”[6]74她真心为爱和所爱之人.裴家冰弦断银瓶坠的无理要求和裴少俊的软弱退让,让李千金心寒.第三折结尾,少俊顺从父亲休妻,懦弱怕事,不肯光明正大的送李千金回娘家,女主人公发出“把这个没脾气的文君送了也！”[5]76的无奈呐喊.她自比文君,自己却未能像文君一样为情如愿,“没脾气”带了点自责和幽怨的意味.古代女子无自主权利,是时代带给女性的悲剧.
最后一折结尾处《凤求凰》琴曲出现,虽然无演绎具体歌词,但是仍然是剧本浓墨重彩的一笔.“只一个卓王孙气量捲江湖,卓文君美貌无如.她一时窃听求凰曲,异日同乘驷马车,也是她生前福.怎将我墙头马上,偏输却沽酒当垆.”[5]86这段话是李千金对裴尚书所言.“不待父母之命,媒约之言,钻穴隙相窥,逾墙无等相从,则父母国人皆贱之”[6]88可见不遵循正当婚嫁程序在当时是违背社会规范的.当初裴尚书侮辱李千金为“出奔淫妇”的情节历历在目.裴家反悔认亲,李千金不屑并拒绝,借卓文君私奔的典故抒发情感,印证婚姻自主的合理性.忆起当年翁父的詈语,她将卓王孙与之对比,尖锐的讽刺回去,进一步推动了故事情节的发展.
结语：
《凤求凰》在两部杂剧中都有.王西厢中出现在故事的部分,并且有具体唱词,白朴则将古琴曲作为一个意义的缩影呈现在剧末尾.相如和文君两位主人公的故事贯穿剧作,起到不同的作用.
莺莺和李千金都被置身于不断生长的矛盾之中,情节起伏跌宕波折,皆是伴随这些矛盾集结处展开.她们深闺春怨一心渴望婚配自由,以相如文君的爱情为范本.不同在于两位女主人公的追爱态度.莺莺是犹豫不决的,闹简和对红娘的前后矛盾反应能看出她的情绪反复不定,让读者更为莺莺捏一把汗.而当李千金爱上裴少俊后,果敢决策跳出束缚的牢笼；敢于与既定之名教*作斗争,压力越重越磨砺了她坚强的性格.两个角色各有魅力.从本质上说,两部戏剧均是本着对封建人伦道德的教化,维护封建正统婚姻.其中的差异是受到历史时代条件的影响,这也可以从古琴曲《凤求凰》在两部剧的作用中看出来.
参考文献：
[1]司马迁.史记[M].上海:上海古籍出版社,2011.
[2][战国]左丘明.左传[M].上海:上海古籍出版社,2015.
[3][宋]郭茂倩.乐府诗集[M].北京,中华书局,1979.
[4][元]王实甫,王季思校注,张人和集评.校集评注西厢记[M].上海.上海古籍出版社,1987.
[5]王文才校注.白朴戏曲集校注[M].北京:人民文学出版社,1984.
[6]金良年.孟子译注[M].上海:上海古籍出版社,2012.
此文总结：本文是关于元杂剧和《凤求凰》和《西厢记》方面的相关大学硕士和西厢记本科毕业论文以及相关西厢记论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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