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历史论文参考文献：
埃米尔·库斯图里卡,这位两获戛纳金棕榈奖的前南斯拉夫电影导演、演员、音乐人, 是当今世界上最伟大的电影艺术家之一.
他的人生正如他的电影：激烈、丰富、不羁,音乐无处不在.2017 年,由他亲自执笔的回忆录出版了中文译本.在书中,他将个人经历与南斯拉夫——这个消失的国度、昔日的祖国——的历史交织在一起.从上世纪50 年代他还是个住在萨拉热窝的塞尔维亚小孩开始讲起,回望摧毁祖国的那场战争,中间穿插了自己在电影创作中的成就、与约翰尼·德普的友谊以及对费里尼的仰慕之情……读完了他的人生故事,我们似乎能够更好地理解他的电影,以及巴尔干充满喜悦和悲情的爱恨情仇.
南斯拉夫,消失的国度
南斯拉夫,历史上曾建立于南欧巴尔干半岛上的一个国家.1918 年,第一次世界大战结束后,塞尔维亚、克罗地亚、斯洛文尼亚联合组成塞尔维亚- 克罗地亚- 斯洛文尼亚王国,1 9 2 9 年改名为南斯拉夫王国.这是历史上首次出现南斯拉夫这个国家,它由众多地区拼凑而成,文化、民族和宗教异常复杂.1945 年,第二次世界大战结束后,约瑟普·铁托领导的南斯拉夫建立起南斯拉夫联邦人民共和国,由塞尔维亚、克罗地亚、斯洛文尼亚、波斯尼亚- 黑塞哥维那（波黑）、马其顿、黑山6 个共和国组成,1963 年改国名为南斯拉夫社会主义联邦共和国（简称南联邦）.1992 年波黑战争爆发,南联邦解体,分裂为南斯拉夫联盟共和国、克罗地亚、斯洛文尼亚、马其顿和波斯尼亚和黑塞哥维那.尚未独立的塞尔维亚与黑山组成南斯拉夫联盟共和国,继承了南联邦的主体,2003 年重定新宪法改国名为塞尔维亚和黑山,取消了“南斯拉夫”这个名称.至此,在经历了近一个世纪的波折后,南斯拉夫这个国度彻底消失了.
父子情深
然而正是这个消失的“国家”,成为库斯图里卡再也回不去的“祖国”.在回忆录中,他通过对至亲的父母的回忆,牵连起自己与南斯拉夫的情感纠缠.
库斯图里卡的父亲是南斯拉夫联邦诸成员之一、波黑共和国的情报局高官.他的政治生涯并不平顺,却终其一生关注着国家的政局和纷争.他将年少的库斯图里卡送上去往维也纳学习电影的道路,当然也成为其众多电影里的形象源头.谈及自己的处女作,《你还记得多莉·贝尔吗？》,库斯图里卡这样写道：“父亲将直接来源于生活的东西,那些文学给不了的东西注入了电影中.他就是活生生的模型,丰富了父亲这个角色的细节——把漏雨的屋顶抛到脑后根本不去修理,却在讨论世界的不公,坚信2000 年以后共产主义将会统治整个地球.”直到“1992年,父亲去世了；同年,南斯拉夫从这个世界上消失了.”“我的父亲,还有我热爱的祖国,同时离我而去.父亲走得及时,这样他就不用看着自己曾经添砖加瓦、曾经为之奉献出大部分人生的建筑土崩瓦解了.”
“狄俄尼索斯其父亲之子”
1995 年,库斯图里卡凭借电影《地下》第二次摘得戛纳金棕榈,这是一个了不起的成就.当时一个影评人说他是“酒神狄俄尼索斯的直系后裔”,他则告诉对方,自己是“狄俄尼索斯其父亲之子”.为什么这么说,可能连他自己都有点不明所以,然后他就在颁奖晚会上与别人大打出手.这就是库斯图里卡,是天才和“暴徒”的合体.可以说库斯图里卡的才华和疯狂,是整个巴尔干错综复杂的性格在其身上的折射.
2016 年,库斯图里卡完成了自己最新的电影《牛奶配送员的奇幻人生》.为了过一把戏瘾,他甚至亲自担当男主角（而且演得还不错）,同时他还拉来了女神莫妮卡·贝鲁奇出演女主角,可以说把自己那份内心的疯狂尽情释放出来.他的电影,总能将巴尔干的风物人情、爱恨情仇用独特的方式表现得淋漓尽致,他的喜剧,都是悲剧,是让人看着流泪的返乡之旅.如果你还对南斯拉夫感到好奇,那么请看看库斯图里卡的电影.
库斯图里卡·关键词
每位电影导演都会有自己鲜明的个人风格和叙事方法,库斯图里卡也是.也有影迷曾经调侃说他的电影里总是少不了“老三件”：音乐、动物和婚礼.确实,看他的电影,就像经历一场场盛大的狂欢,在充满巴尔干风情的音乐节奏里,各色人物、动物轮番登场,各自演绎着属于自己的悲欢离合.
政治& 战争& 谎言
库斯图里卡继承了父亲对于国家和政治的关怀,即便当初看见心上人（后来的妻子）马娅的双腿,也在想着“要是南斯拉夫王国有如此美腿,肯定能挺立更久”.他在电影里往往用寓意深刻的对白,将自己对战争与谎言的批判表达出来.在电影《地下》中,一小群被关在地窖里的人受尽命运的嘲弄.为了剥削他们,外面的人不仅没有告诉他们二战已经结束了,甚至还在他们中间创造出一种宣传机制,使其在这个密闭的空间内完美地运作着.被蒙骗的这群人深信外面还是战火不断,但终有一天自由到来了.“如果你想想某些既得利益者惯常的手段,就能明白电影中的情形其实并没有脱离现实.”
“如今,整个世界都生活在谎言之中；相比之下,这个相信第二次世界大战从未停止的故事在我看来,只不过是个客气的玩笑罢了.”库斯图里卡说.“自从有了真话,人们就开始撒谎.”
夸张（脑洞）
或许天生就是个导演怪才,从小在学业上遇到极大困难的库斯图里卡迅速在艺术创作和电影方面显露才华.在不同的作品中,他总会用个人色彩极强的夸张手法处理各种微妙的剧情和细节,影片中也经常出现令人忍俊不禁的诙谐和幽默.不过在我们眼里看起来的夸张,也许只是库斯图里卡日常记忆中的现实.
爱情
爱情是电影里不可或缺的永恒主题,在库斯图里卡那里则被演绎得更丰富.不仅男女主人公经常会在各种野地里翻滚,就连相遇相识往往也充满与众不同的浪漫.在自传中回忆自己和妻子最初的约会,他写道：“我们俩就像是坐在被果实压弯的树枝上的亚当夏娃,脚下似乎不再是廉价的地板,而是万丈悬崖.要是我稍微动一下,就会跌进深渊.”
巴尔干女郎
*当然不会缺席.“女人的美貌是人类与永恒的交汇点.”在不同的影片中,总会出现容貌、个性丰富多彩的南欧女子,她们或美丽、奔放,或传统、矜持,从不同的侧面反映出巴尔干地区交汇复杂的民族性情.
婚礼
库斯图里卡的电影里经常穿插着各种热闹非凡的婚礼,音乐张扬,甚至声四起,全然是忘情的狂欢.现实中的他“本来是设想自己的婚礼像一部短片,愉悦而精致”,不料双方家长都极力反对,因此不得不举办了一场像模像样的婚礼.“波斯尼亚人的婚礼大多是这样的：一场巴尔干风情的宴会,
伴随着并不怎样的音乐,印象破旧不堪,宾客只知道喝酒,然后吐得到处都是,闹到最后就拔出刀子……我们的家庭并不是典型的波斯尼亚家庭,因此我跟马娅的婚礼绝不可能像这个样子.可我们却没能逃出萨拉热窝当局的特色：一场集体婚礼——跟其他五对新人一起……”
梦
梦是另一个可供穿梭的现实.有时候库斯图里卡也会在影片中放置一段梦境,或作为连接,或作为想象,成为剧情中让人能够短暂逃离的窗口.而梦境中他更擅长漂浮,无论《流浪者之歌》里飞向夜空的新娘,还是《生命是个奇迹》里睡梦在空中的恋人,库斯图里卡随时入梦,或者说,一直在梦里.
动物
库斯图里卡的每一部电影里几乎都会出现各种平常且带有人物性格的动物,它们或天真或坚毅,或呆萌或傻缺,比如《地下》里误按炮火的大猩猩、流离失所的老虎斑马,《黑猫白猫》里不断啃着老汽车的猪……库斯图里卡让不同的动物携带着各自的隐喻出现在影片中.在《生命是个奇迹》里,除了铁路工程师家里的猫、狗自始至终地出镜以外,那头站在铁轨上莫名其妙流眼泪的倔驴也是让人啼笑皆非.它主人开玩笑说“它失恋了”,可有谁知道它究竟是在忧虑国家,还是在痛恨战争？还是直到电影最后时刻,又是它一如既往倔强地站在铁轨上,拯救了试图自杀的主人公.在《牛奶配送员的奇幻人生》中,贯穿全片始终有鹰和蛇的出现,影片中也一度出现人物拿着与一条眼镜蛇对峙的场景……而那带着象征意味的鹰与蛇,不比一个人物的出现意味更多吗？
音乐& 狂欢
除了在电影上的傲人成绩之外,库斯图里卡在音乐、戏剧和建筑等方面也都有着过人的天赋和才华.如果想感受巴尔干地区的音乐,只需看库斯图里卡的电影,每每就像经历一场音乐会,时而慷慨激扬,时而哀婉悲情.他对音乐的掌控已经到了炉火纯青的境界.
隐喻
隐喻无处不在,库斯图里卡更是善用隐喻的高手.在电影《地下》的结尾处有一段意味深长的情节：大地悄然裂开,正好将一对新人的婚礼置于飘移的“岛屿”之上.沉浸在热闹气氛中的人们都没发觉发生了什么,他们在桌上蹦来蹦去,继续跳舞,大吃大喝.“就这样,一场巴尔干的狄俄尼索斯式的狂欢在我们视线中渐渐远去了.”
家庭之爱
库斯图里卡对于自己父母和家庭的爱与回忆无处不在.自传中,每当写到家族成员的时候,他往往深情脉脉,尤其是提及父母亲,总是在诙谐中透露着悲哀与怀念.比如他在书里写道：“当我还是个孩子时,表哥给我讲世界末日的故事,那时候我就明白,最重要的是把家庭当成救命的树干,就算是被连根拔起,就算是被洪水卷走,也要紧紧抓住不松手.”当大病初愈的年迈母亲忽然问他：“你属于谁啊,我的孩子？”库斯图里卡回答说：“属于你啊.不然还能属于谁？”也许正是出于对父母之爱的珍视,他在影片里总会表现出让人难忘的家庭情结.在《生命是个奇迹》中,父母亲对忽然走进战场的儿子的牵绊和留念让人印象深刻.
永远的乡愁
库斯图里卡的电影里随处可见故乡风土人情的影子.在自传里,他反复提及童年和故乡往事,试图通过对那些街道和场景的不断回忆,寻找自己“究竟身在历史何处”.有一次,在即将离开自己家乡时,他“大口咬着苹果,凝视着下面的小房子,热泪盈眶.不知道是因为我所经历的过去,还是因为等待我的明天.我一直哭,眼泪沿着我的脸颊流下来.眼泪的滋味和世界上最美味的苹果的滋味融合在一起,有点甜又有点苦,童年的回忆又涌上心间.儿时,我的泪水常是跟泥土混在一起的.然而,顺着我双颊流下来的这份情感,只不过是扰动我心灵的那场暴风雨的微小部分.……我刚（到美国）走到肯尼迪机场的地面上,就从电视屏幕里看到了萨拉热窝开始交火的场面”.
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