媒介融合背景下电视小品 和以《欢乐喜剧人》为例,该文是关于媒介融合相关毕业论文范文与媒介融合和媒介融合背景和《欢乐喜剧人》有关论文范文素材.
媒介融合论文参考文献：
【摘 要】电视小品作为电视文艺节目的形态之一,以其短小精悍、幽默风趣、形式灵活的特点,成为电视中的“轻骑兵”.但随着数字化时代的发展,传统的电视小品已不能更好的满足观众的需求,需要融合媒介资源,从传播途径、题材内容、经典传承和数字技术等方面进行的大胆的探索和创新,开创了电视小品的新纪元,对以后的电视小品创作提供了宝贵的借鉴意义.
【关键词】电视小品；媒介融合；发展；创新
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2018)35-0100-01
电视小品作为电视文艺节目的一个分支,诞生于上世纪八十年代.以情节简单、形式灵活、幽默的语言风格见长,大都撷取生活中某个片段或特征事物进行喜剧化的呈现,在嬉笑怒骂、插科打诨中诠释生活的真谛和哲思,成为大众群体中喜闻乐见的电视文艺形态.
电视小品从八十年代诞生至今,经历了一系列的变化和发展,产生了众多的小品表演艺术家,如：陈佩斯、黄宏、宋丹丹、赵丽蓉、赵本山、沈腾等,一直以来都是春晚最青睐的对象.但从2015年开始了新的探索和尝试,以《欢乐喜剧人》最为显著,作为由东方卫视以及欢乐传媒联合打造的全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目,积极应对新媒体的冲击,融合各方媒介资源,力求在内容、渠道、平台、经营和管理方面打造独有的快乐模式,在融合中努力转型发展.具体体现在以下几个方面.
一、拓展传播途径,吸引观众注意
大众传播时代一度将受众看作是个体间无差别的群体,而随着网络时代的猛烈冲击,使媒体对有不同平台和内容需求的受众进行了分流,在媒介融合背景下不断探索前进的《欢乐喜剧人》便应运而生.
除了常用的宣传方式外,《欢乐喜剧人》节目组还通过微信公众号吸引观众,除了有及时的节目预告和介绍外,还将其小品语言特色与公众号特有的推送功能相结合,一定程度上起到了节目宣传和推广的作用.
同时,《欢乐喜剧人》还大胆调用了“明星传播效应”以吸引观众,第一季邀请演艺界“男神”吴秀波作为节目主持,并结合开心麻花团队、辽宁民间艺术团、白眉工作室和贾玲等名人,为观众带来了一场场喜剧的视听盛宴.第二季主持人为相声界大咖郭德纲,除了邀请5个知名度很高的喜剧团队,还有5位喜剧小品明星,他们的加入无疑为喜剧小品注入了新鲜血液.
二、丰富题材内容,传递喜剧精神
小品在产生过程中大都关注现实,如黄宏、宋丹丹小品《超生游击队》紧贴现实,对社会热点进行及时关注,因其对特定社会阶段的特定人群自嘲式喜剧化的呈现,使该作品获得了巨大的成功.再如沈腾、马丽的小品《扶不扶》更是将当年的社会热点予以放大,采用经典且戏谑的表现手法对现实进行抨击和折射.
《欢乐喜剧人》中的小品则充分融合了多种资源,多角度、多题材的捕捉作品内容,使得观众在熟悉场景下感受“陌生化”的新鲜感.如小品《一念天堂》借鉴了荒诞派喜剧的元素,将人死后的灵魂、天使、恶魔等形象搬到舞台上,让演员和观众在熟悉而又陌生的场景中感悟生命真谛；科幻小品《机械公敌》讲述了机器人父母与人类儿子的故事,表达了在越来越发达的科技世界,人类的自我封闭和情感孤独；小沈阳《老人与山》则把对环保的呼吁渗入到小品中,体现了新时代喜剧人勇于探索和大胆创新的精神.
三、融合经典影像,打造优质精品
将各种不同形式和样式的节目元素进行重新组织和结合,是当今电视人不断秉持的创作理念.
《欢乐喜剧人》最鲜明的特色之一在于将经典影像作品融入小品中,让观众在早已熟悉的语境下审视喜剧小品人的大胆创新.如贾玲的《倩女幽魂》、小沈阳团队的《甄嬛后传》《新上海滩》、开心麻花团队的《白蛇前传》《大圣归来》等,就充分利用了原作的思想性和影响力,以小品特有的表现手段和方式进行重新结构和组织,体现了创作主体打造优质精品的专业精神.
四、引进数字技术,突出舞美效果
小品创作早期大都以简单的布景为主,舞台设计和布置也极其有限,更多的精力放在小品表演者的语言表演和舞台体现上.但随着数字化技术的迅猛发展,舞美设计逐渐成为喜剧小品人不断追求的目标.
开心麻花团队小品《大圣归来》不仅在内容上对经典影像作品进行了重组,更是在舞美效果上颇下功夫.演员衣着的颜色为红色、金色和白色,在金碧辉煌又绚丽多彩的数字背景映衬下,表现出与剧情相贴合的魔幻、尊崇和敬仰,同时利用灯光的追光、切光等技术将大圣的形象进行突出和强调,可以说是媒介深度融合的成功范例,很好的诠释了喜剧小品人不断追求、大胆突破的专业自觉.
小品发展至今,不论是从内容、形式、手法还是结构上都在积极探索和创新中,走出了一条具有极高传播力、引导力、影响力的喜剧小品之路,尤其在推动媒体融合发展方面,大胆探索、勇于创新,推动了电视小品深度融合发展趋势,对其的发展和创新具有一定的启发和借鉴意义.
参考文献：
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