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梵高论文参考文献：
赵小勇：“中国梵高’’
以赵小勇为主人公的纪录片《中国梵高》,先后已在欧洲多国上映.
从1997年开始,来白湖南邵阳的赵小勇及其家人在深圳大芬村临摹了超过10万幅梵高的作品.一张大幅高仿作品在德国、荷兰等地可以卖到一千多欧元,但很多大芬村面工只能拿到200元人民币.
临摹了这么多年梵高的作品,赵小勇终于在2014年见到了梵高的真迹.在梵高博物馆,赵小勇看着自己临摹了无数遍的《星空》和《咖啡馆》的真迹,忍不住落泪,“不一样,还是不一样,颜色有差别.那些年都是对着图片和书本画的,而每本书的色彩都不太一样.”
如同大芬村的转型一样,赵小勇再也不过每天重复画几十张同一幅面的日子,他开始努力追求原创.近日,他原创的画作《牧场》,被一位宁波商人以2.2万元的买走,“模仿没有出路,我也想搞搞代表白己灵魂的原创作品.”西蒙·贝克：双脚走出白艺术西蒙毕业于牛津大学T程学院,在成为雪艺师之前,工作是一名制图员,也是一个定向越野爱好者,曾经赢得过英国定向越野锦标赛冠军.
2004年12月普通的一天,滑完雪的他,脑子里突然蹦出一个主意：在他面前的小冰冻湖上面一颗星星.那时他已经45岁.第二天,他在缆车上经过这片区域,向下看时被震撼到了.后来他便迷上了这种创作,开始创造一些更复杂的图画.
Snow Art（雪艺）由此诞生.
为了完成一幅作品,西蒙·贝克通常都需要穿着雪鞋在选定的雪地里走上几十公里的距离,每一步都必须走得平均.他的创作T具只有两样：雪鞋和指南针.每一个创意,他都需要提前在坐标纸上精确地面出图案.行动前他会实地勘察、测量距离,计算出步数.
在雪地里走路不像在平地般轻松,近距离看那些图案,每一道沟壑都很深,体力消耗可想而知.作品同样受到天气的限制.雪暴、雪崩他都遇到过.有时候滑雪者直接从作品中滑过去了.但这些都没有使他放弃创作.
他希望艺术让更多人看到,也希望通过自己的创作让大家更关心自然.
邢立达：和推土机赛跑邢立达在十几岁的时候,自己弄了一个恐龙数据库,记录了900多种恐龙的名字,并将它们翻译成中文——这个工具他的同行现在还在用.他写信给马丁·洛克里,当时丹佛科罗拉多大学的化石足迹专家,向他寻求研究恐龙足迹的建议.2007年,只有大学学历的邢立达发表了第一篇论文,描述在四川的古沉积物里留下足迹的白垩纪恐龙种群.
2012年的时候他和洛克里第一次联合发表了一篇关于恐龙足迹的论文.从那时起他们一起发了60多篇文章,这些论文几乎涵盖了古生物学的每个领域,每一篇都是用大量的足迹发现,为这些领域提供新的证据.
随着中国近些年来T-业的高速发展,许多建筑T地都发现了古生物遗迹,但是许多都直接被推土机摧毁了,邢立达对此有着非常痛心的亲身体会.所以邢立达在新足迹点上,都会采取一种低调的工作方式,包括对研究团队的发现三缄其口.曾宪高：最后一代铜匠
还在用“袁大头”的年代,就有了曾氏铜铺,曾宪高的祖父在汉口花楼街开了个小作坊.没有炼钢和流水线的年代,百姓用的锅碗都得靠铜匠用锤子,一个个打出来.
曾宪高1936年出生,1948年开始学铜.他在铜铺的火炉旁,平时最喜欢待的地方就是工作台,大小各异的锤子成了他最好的玩具.两年功夫,他就有了自己的工作台,成了一名正式的铜匠.他20岁就有了6级证书,成了花楼街的头牌铜匠.
解放后铜资源开始减少,生意也就做不成了.迫于生计,宪高来到了汉阳“小型客车厂”打工,干的还是锤子活,被称作厂里的“一二把锤”.
退休后的曾宪高在家开了间铜铺.但并没有多少人来买他的铜器.对普通消费者而言,手工制作的家用品和工业消费品之间的差异无法跨越.
曾宪高知道自己能做的,机器都能做.还有没有必要手工做铜器这个问题,他一直在同避.但他还是要打铜,不做不就没有匠人了吗？曾宪高背负着曾氏铜艺最后一代传人的身份,在这间小店门口从早到晚,每天不断地一锤又一锤.
（供稿碧水）
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