张爱玲笔下的民国风情,该文是有关民国在职开题报告范文和张爱玲和张爱玲笔下和民国风情相关在职开题报告范文.
民国论文参考文献：
每个人心目中都有一个民国.
我印象中的民国,有身着精致旗袍、梳着华美爱司头、画着柳叶细眉的民国*；有大大的手摇唱机、会转动的黑色唱片、微微晃动的摇椅；有穿着中山装的青年学生挥舞着横幅,高喊着口号；有灯火辉煌的歌舞厅；有战火纷飞的十里洋场.
也有这样一个女子：她身处那个响着舞厅的靡靡之音中,在流过倒映白渡桥与夕阳影子的黄浦江的旧上海,她穿着华丽的旗袍、微抬下颌,用冷静、疏离的目光看着世间百态.她是张爱玲.
她写王佳芝在咖啡馆等着易先生：“她打开手提袋,取出一瓶香水,玻璃瓶塞连着的小玻璃棍子,蘸了香水在耳垂背后一抹.微凉有棱,一片空茫中只有这点接触.再抹那边耳朵底下,半晌才闻见短短一缕栀子花香.”总是想着,百年前的民国好似空气也是带着香的,是精致古楼里袅袅的檀木香,是西式洋房里喷洒的现代香水……
张爱玲是极爱香的.《十八春》里的顾曼桢,是装在水晶瓶里的名贵香水,美丽而易逝.《金锁记》中的七巧,是劣质的香水,装在水晶瓶中,也是刺鼻.《倾城之恋》中的白流苏,是高档香水,却被随便装在玻璃瓶里……
都知美丽精致的民国女子喜梳爱司头,穿旗袍、高跟鞋,想必也都知道张爱玲笔下独特的颜色——桑子红胭脂.桑子红,乡村篱下池畔桑葚熟透了的那种红,她从来都是要把感情渗透到这艳丽的颜色中——一如她炽热的感情.
张爱玲在《金锁记》开头这样写道：“三十年前的上海,一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮.年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊.”
朵云轩信笺,便是张爱玲的最爱吧.在那个打印机并不普及的年代,所有的写作都是以笔写在纸面上的.朵云是书信的雅称,朵云轩自光绪二十六年创立,以信笺、画笺而闻名.张爱玲最爱彩笺,配上诗画,可谓风雅无边、风情无限.
留声机大概是民国最著名的标签之一.一个木头盒子,一个像喇叭花似的大喇叭架在上面,黑胶唱片缓缓转动,伴随着周旋的《天涯歌女》,声音像墨迹在宣纸上似的在房间内渲染开来.
张爱玲在《创世纪》里这样写：“她小时候有一张留声机片子,时常接连听七八遍的,是古琴独奏的《阳关三叠》,蹦呀蹦呀,小小的一个调子,再三重复,却是牵肠挂肚的.唱片唱到一个地方,调子之外就有噔咯噔咯的嘎声,直叩到人心上的一种痛楚.”这就是张爱玲对于留声机最初的印象吧.
胡兰成在见到张爱玲的房间陈设后说：“三国时东吴最繁华,刘备到孙夫人房里竟然胆怯,张爱玲的房里亦有这样的兵气.”什么兵气？大概是身为贵族后裔从骨子里透出来的高贵吧.
在张爱玲的笔下,“公寓有现成的家具,一张八角橡木桌倒是个古董,沉重的石瓶形独脚柱,擦得黄澄澄的,只是桌面有裂痕.赵珏不喜欢用桌布,芥末黄底子上印了只橙红的鱼.宣望的烟灰盘子多,有一只是个简单的玻璃碟子,装了水搁在镜子上,水面浮着朵黄玫瑰.上午摆桌子的时候不禁想起镜花水月”.张爱玲成长在阴暗潮湿的老洋房中,所以“玻璃碟子”、玻璃台板她都不可能看到.她看到的都是带有她父亲风格的红木家具.
张爱玲喜公寓,晚年的她亦是不问世事,独居在美国的公寓里.只是那时,摆饰怕是都不同了吧.
李碧华说张爱玲：“每以鹤姿仰视,冷静,自信,独立,而且毒辣.我们永远见不着她顶上朱红.”时光荏苒,过了百年,我们也不会忘记这位民国世界的临水照花人.她爱过、写过、活过.真好.
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张爱玲《金锁记》的修辞
摘 要本文主要分析张爱玲小说金锁记的辞格,从比喻、对比、反复角度分析语言中修辞的使用方式和特点 关键词张爱玲；金锁记；修辞作者简介李璇,女,广东珠海人,硕士 中图分类号 I206 文献标识码 A .
那些被张爱玲写进小说中的往事
张爱玲写过很多精彩的故事,其中相当一部分都是取材自她听到看到的一些真人真事,比如她的第一本小说集传奇,张爱玲便举其中红玫瑰和白玫瑰为证,说明其中每篇人物故事,大多“各有其本”,.
廿年重识张爱玲
一 1980年代中期,在日本仙台上大学和读研究生的时候,大约有四五年的时间,我一直在图书馆打工,也就是坐在前台借书还书,然后把还回来的书放到书架上 打这份工最大的好处是可以随便进出书库,坐在前台时也.
近二十年来国内关于张爱玲小说语言艺术综述
内容摘要近二十年来,国内关于张爱玲小说语言艺术的研究一直不断进行,主要侧重如下四个方向一侧重语言修辞手法的研究,二侧重语言特色的研究,三侧重语言风格的研究,四侧重语言陌生化效果的研究 这些研究极大地丰.