谭盾协奏曲《永匾的水》第二乐章音乐主题分析,该文是音乐类硕士毕业论文范文跟谭盾和《永匾的水》和协奏曲有关学术论文怎么写.
音乐论文参考文献：
韩 璐
（德州学院 音乐学院,山东 德州 253023）
【摘 要】协奏曲《永恒的水》（1998）是谭盾“有机音乐三部曲”中的第一部作品.其中的第二乐章——活泼的行板,是极具音乐色彩和中国曲调韵味的一个乐章.本文探讨的重点将是第二乐章中三个音乐主题的特点与分析.
【关键词】谭盾；协奏曲；《永恒的水》；音乐主题
中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)05-0078-01
协奏曲《永恒的水》（1998）是谭盾“有机音乐三部曲”中的第一部作品,由纽约爱乐交响乐团委约创作,1998年6月由指挥家库特·马祖尔指挥、克里斯托弗·兰博担任打击乐独奏,在林肯中心首演.
总的来说,无论是旋律还是节奏方面,第二乐章都是具有色彩性和中国曲调韵味的一个乐章.音乐主题明确,并有逻辑的呈现和发展.
主题A是一段自由抒情的旋律乐句,由大提琴独奏在第二小节奏出.这段旋律具有典型的东方音乐气质和中国韵味：使用了大量滑音、装饰音和颤音,以五声音阶F-G-A-C-D作为骨干,为G商调式.同时加入了变宫E和经过音降A.
接下来段进入主题B,以重音和滑音,以及固定音型C-D-F-G（小二度-纯四度-大二度）作为特征,由打击乐watergong演奏.段开始,主题A在单簧管声部再现,短笛在第二句时进入,双簧管在第三句时进入,最后又加入低音单簧管,主题音色逐渐加厚.同时伴随着主题A在管乐声部的进行,弦乐声部拨奏主题B中的四个音符：C-D-F-G.段则体现出这一乐章的另一特点：使用五度、四度音程.可以看到短笛(A-E/G-D)、双簧管(D-A/C-G)、单簧管和小号（A-E/G-D）的两声部均为五度音程.长号声部略有不同,更多的使用减五度（#A-E/#F-C）.
主题B在34小节圆号声部和小号声部回归.主题A第三次出现在段管乐声部,但这一次以声部的全奏代替独奏（倍低音管除外）.段弦乐声部以拨弦方式开始主题B,改为拉奏的同时管乐声部进入.
从段我们迎来一个新的主题C,由竖琴演奏.主题C由四个音符构成两组纯五度音程：bB-F/C-G.管乐在段将音程变为纯四度与纯五度交替(F-bB/C-G).段开始音乐分成两层：管乐声部继续演奏主题C,而弦乐声部反复演奏主题A.段可以被视作乐章的尾声,简短的再现主题A后转向主题B直到乐章结束.
Theme C：harp solo (bar 69)
在谭盾的音乐里,随处可见中国民间音乐曲调的痕迹.例如第二乐章的三个音乐主题均已中国调式作为基础展开；避免使用乐队的全奏,而倾向于用独奏引出音乐主题等等.
此外,固定音型在乐曲中大量使用,可能源于对湘西巫祝仪式中所用音乐形式的模仿.例如第二乐章中,几乎每一种水乐器都拥有自己的特定“形态”：
1.watergong (bar 4-19)
——ThemeB
谭盾痴迷于湘西的民俗文化,更对其中的巫祝文化进行了深入的素材挖掘,集中体现在其创作中那些“怪异”的声响效果上,这无疑是对巫祝文化仪式的一种模仿和再现.他曾说,童年时的第一个梦便是梦见自己成为像巫祝们一样通灵的音乐家.对谭盾来说：“音乐像极了巫祝们在仪式上的吟唱,无论对现实世界还是精神世界,都有着类似仪式一样神奇的力量”.（“Music has an extraordinarily intimate relation to ritual. It has the power, like ritual, to be both specific and abstract in its allusions”①）.
注释：
①Rothstein,Edward.“A shaman without religion”[N].New York Times,1991-12-15.
参考文献：
[1]刘飒飒,韩梅.“根籁——谭盾与家乡的对话”[N].湖南日报,2000-7-1.
[2]Rothstein,Edward.“A shaman without religion”[N].New York Times,1991-12-15.
[3]石峥嵘.谭盾音乐的神秘主义倾向[J].艺术教育,2006(8).
[4]王越.神秘的音响世界—论谭盾音乐作品中的中国艺术精神[D].沈阳：沈阳师范大学,2010.
[5]张洁.谭盾：寻着音乐回故乡”[J].人民论坛,2005(02).
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