纺织品手绘艺术与其在创意产品开发中的运用,本文是关于创意产品专科开题报告范文跟创意产品开发和手绘和纺织品类毕业论文开题报告范文.
创意产品论文参考文献：
夏侠
（新疆艺术学院 美术系,新疆 乌鲁木齐 830049）
摘 要：中国纺织品手绘艺术有着悠久的发展历史,在加工手段和视觉风格上极具特色,不仅能与多种染织工艺配合使用,还随着技术的进步演变出新的表现手法,适合与创意设计实现良好结合,相关产品融合了传统与时尚,成为现代人彰显个性和时尚趣味的一种选择.
关键词：纺织品；手绘艺术；工艺； 创意产品
基金项目： 新疆自治区高校重点学科项目“ 新疆特色纺织服饰产品造型设计研究”（ 项目编号：2016MSXZDXKE(Y)）
中图分类号：J201 文献标识码：A 文献编号:1003-9481（2016）05-0027-03
纺织品手绘是指在织物或服装上用颜料或染料进行描绘的艺术形式,古代称为“画缋”.在纺织品手工印染领域,手绘工艺的历史最为久远,所需工艺条件和制作方法相对简便和直接,可以说是人类最早掌握的一种印染方法.在我国周代,手绘工艺技术就已比较成熟,一些帝王服饰上的精美图案可以充分体现古人在这种印染工艺上所达到的技术高度.时至今日,纺织品手绘艺术发展出更多的表现形式,其独有的工艺特点非常适合被运用于创意产品设计中.传统技法与现代时尚的结合,使得纺织品手绘艺术在今天依然有着广阔的市场开发潜力.
一、传统纺织品手绘艺术的类型与工艺
古代纺织品手绘艺术主要有两种存在形式：一种是绘画作品,如帛画、绢本画等；另一种是实用品,如服饰等.虽然工艺相近,同出一源,但前者是以纯粹的艺术表现为目的,属于以纺织品为载体的绘画；后者以制作和点缀供人使用的纺织服饰产品为目的（图1）.
普通绘画的色彩一般附着在材质表面,而织物上的手绘画作由于其颜料和载体的特殊性,色彩会渗透于纺织纤维内部,最终在织物正反两面形成基本相同的图形,从而展现出特有的艺术效果.在20 世纪70 年掘的长沙马王堆一号汉墓中,出土有一幅覆盖在内棺上的彩绘帛画,该画呈“T”字形,花纹鲜艳,色彩绚丽.当时的画缋艺人用植物染料和矿物颜料在帛上勾绘出天上、人间、地下三个境界,整个画面布满各种奇虫异兽,形象生动又充满了浪漫情趣,是现存古代纺织品手绘艺术精品（图2）.
在纺织技术尚不甚发达的殷周时代,不具备织造复杂花纹面料的条件,当时人们为获取表面具有美观图案的纺织品,只能采用手绘的方法,把颜料涂抹在织物上.商周时期的贵族很喜欢穿带有手绘图案的服装,并以不同的花纹来代表其社会地位的尊卑.如周代帝王及高级官员礼服上绘有十二章纹,即日、月、星辰、山、龙、华（花）、虫、藻（水草）、火、粉米、黼（斧形花纹）、黻（对称几何花纹）等图案的画衣,按照地位尊卑、官职高低分别采用,其色彩多来自矿物颜料,还结合了丝线绣花,工艺复杂且精细.[1]（P164）
传统纺织品手绘技术长期未有太大变化,毛笔一直是主要的绘制工具,所用染料基本是“草石并用”,先用植物染料浸染织物底色,再用矿物染料绘制图案.在色彩绘制顺序上也有讲究,《考工记》相关叙述有:“画缋之事,杂五色……后素功.”也就是画完各种颜色最后点缀白色,以防止白色在上色过程中被污染；此外,《考工记》还提到多种色彩的运用,如“青与白相次也,赤与黑相次也,玄与黄相次也.”[2] （P145）给出了详细的绘制顺序参考.
由于费工费时,着色牢度差,纺织品手绘被后来战国时代取得突破的型版印花等技术所逐渐取代,但因为手绘艺术有着其他印花方法无法体现的特殊风格,仍然长期受到人们的喜爱,所以历代一直都有少量生产,直到清代初期还销往欧洲,由于一度流行并被仿制,可以说在一定程度上促进了当地的染织业发展.
二、纺织品手绘的表现方法
随着纺织与印染技术的不断进步,纺织品手绘艺术的表现手段也更加多样,古代劳动人民创造性地将手绘与其他工艺相结合,使绘与绣、绘与印、绘与缬、绘与织等技术实现了完美融合.时至今日,可利用的技术、工具、染料等进一步丰富,表现过程灵活、方便,既体现传统又彰显个性,逐渐成为现代人运用于创意产品开发的一种重要手段（图3）.
在继承了古代多种染织工艺的基础上,今天的纺织品手绘创作者常用的新工艺有晕染法、泼染法、纺织用品颜料绘制法、隔离胶绘制法等.
1. 晕染法
晕染法主要是参考中国画中工笔晕染技法而来,一般是用毛笔在真丝面料上绘制,与在国画熟宣纸上作画不同的是,面料必须先用清水打湿,此后上色会产生明显的自然晕化,染料中加入扩散剂效果更明显,笔触会溶为浓淡渐变,在丝绸上表现毛绒动物、雨后风景等题材时非常适用.
2. 泼染法
同样是利用真丝面料本身具有的特性,使之与染料、助剂和染色工艺巧妙结合,通过在染料中加入食盐或硫酸铵、尿素等材料,使染液产生凝聚沉淀,形成美丽的盐花效果.[3] （P73）操作时一般使用粗毛笔或排刷,蘸取染液在面料上快速刷色,这样既能控制画面的整体基调又可以呈现抽象随意性,产生自然流动的花纹.诸如油水相排法、色浆流动法等也能获得这种介于人工控制和偶得效果之间的图案.
3. 纺织用品颜料绘制法
纺织用品颜料在市场上获取方便,多色成品可像美术颜料一样进行调和配色,绘制方法相对简单直接,与水粉、丙烯相似,颜料干后须用熨斗加热固色.这种绘制法对面料没有限制,用于棉、麻、丝、化纤等各种织物均可,由于这种专用染料的稳定性和可控性较高,因此也是当前使用范围最广的纺织品手绘方式,常被用于T 恤、鞋帽、床品创作中.近年一些厂家又开发出纺织品颜料马克笔,可以绘制出平整且粗细均匀的线条,色牢度好,为创意纺织品设计提供了更多选择（图4）.
4. 隔离绘制法
与前三类直接上色产生图形的方法相比,隔离绘制法反其道而行之,是先将用来构图的线条或块面用防染材料覆盖,在其他部位充分染色后露出未上色部分的面料本色,利用留白形成清晰的图案,与蜡染相似,只是一般隔离手绘法使用的工具是专用的隔离胶手绘笔,防染胶无需像熔蜡那样加热,且勾勒线条更为精细确切,覆盖均匀严密,可控性强,便于同其他印染方法结合使用.
三、纺织品手绘艺术与创意设计的结合
作为一种传统手工技艺,纺织品手绘具有典型的工艺美术特征,突出个性和人文情怀,与规模化生产形成互补关系.上世纪80 年代,纺织品手绘在国内曾一度流行,很多中青年女性热衷于自己动手剪裁和设计服饰,并在衣裙上绘制图案进行点缀.此后随着市场经济的发展,国民收入提高,人们可选择的服饰款式越来越丰富,纺织品手绘热潮逐渐退去.
大众对传统手工艺的重视程度,与社会整体经济水平呈正比关系,近年来在文化创意产业的发展带动下,纺织品手绘艺术又回到了我们的视野,主要受到两类消费人群的欢迎：一种是喜欢求新求异的年轻人,希望以有限的花销获取充满独特风格与内涵的服饰从而彰显个性；另一种是对高级有需求的消费者,购买的产品突出精工细作的手工制造理念,充分体现纺织品手绘艺术的特有视觉风格及其稀缺性,配合时尚设计元素,越来越受到高收入群体的青睐.
传统工艺与创意设计的结合是纺织品手绘艺术未来的发展趋势,由于织物表面与纸张或画布较为接近,因此常见的手绘风格不仅有传统水墨、工笔,还有涂鸦、抽象画等现代主义图形,可以说创作空间很大.目前市场上最具代表性的相关产品主要是服饰和日用纺织品两类,服饰以制作门槛较低的手绘T 恤最为常见,凡具备一定美术功底的人均可在空白T 恤衫上进行创作,在图案位置、题材、风格等方面区别于批量化成品,能够根据穿着者的个人需要选择任意纹样,简便灵活,算是廉价的初级品（图5）.随着近年来人们对高级服饰需求量的增大,手绘艺术被应用于礼服、丝巾、领带、挎包的生产过程中,制作工艺相对更加复杂和精良,多与刺绣、数码喷印、型模印等配合使用,经过专业设计师的巧妙组合与搭配,传统元素通过时尚化的造型呈现出来,文化内涵鲜明又符合流行风尚（图6）.除了服饰,手绘艺术还被用在很多日用纺织品上,如床品、抱枕、餐垫、壁挂、桌布等.利用染料可透过丝绸类织物在两面显示相同画面的特性,现代人还把手绘艺术运用在具有透光性的布艺灯罩、屏风、窗帘的制造上,光、色、图交织在一起能够表现出特殊的艺术效果,在增加居室环境人文气息的同时,也体现出主人的格调与情趣.
手绘艺术从原始的纺织品装饰手段演变为今天人们用于产品创意的一种设计元素,相关技术不断革新和完善的同时也常与多种染织工艺组合使用,极大地丰富了其表现形式,能够呈现出更加精致的图案和做工.在继承传统的基础上不断创新,不仅限于技术层面,还包括产品造型设计和时尚流行等因素.入门级的手绘纺织品创作趣味性强,因其简单易学,容易参与,深受大众的喜爱.面向高端市场的产品开发需要专业人士掌握复杂的生产工艺,并洞悉前沿的创新理念和设计规律.可以说纺织品手绘艺术既拥有群众基础又展现出良好的拓展前景,在国家大力推动纺织服装产业升级的过程中,独具韵味的手绘艺术必将焕发出新的光彩.
参考文献：
[1] 赵翰生. 中国古代纺织与印染[M]. 北京：中国国际广播出版社,2010.
[2] 缪良云,张晓霞. 丝绸手绘艺术研究[J]. 南京艺术学院学报,2008(4).
[3] 鲍小龙,刘月蕊. 手工印染艺术[M]. 上海：东华大学出版社,2009.
作者简介：
夏侠（1981—）,男,汉族,新疆布尔津县人,硕士,新疆艺术学院美术系讲师.研究方向：服装与纺织产品设计.
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