林夕：每句经典歌词都是朝自己伤口上撒盐,本文是歌词方面有关本科论文范文与林夕和伤口和歌词方面专升本毕业论文范文.
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这些年,林夕的写作速度渐渐放慢.“主因就是犹犹豫豫,这个已经写过了吗？有时候,尽力而为还是不理想.”林夕告诉作者.
高产的林夕写过4000多首歌,担心重复成了他最大的包袱.2006年,他在收音机中听到一首歌,觉得歌词不错,便问当时的同事：“刚才听的那首歌是谁写的啊？挺像我的风格.”同事说：“那就是你写的啊.”
林夕的词到底好在哪儿？有人回答：“虽然他不认识我,但是他最懂我.”失意的、得意的、日久生厌的……一切情感都能寄托在他的歌里,被暗自戳中.
填词的兴趣始于中学,1985年,林夕发表第一首词《曾经》.他很快拿到最佳填词奖,因此有了安全感,觉得自己在行业里有保证,也可以放松下来.
这种放松被他总结为一种“穿睡衣”的姿态,自然、无拘束、不需修饰的写作状态———这种状态下写出来的东西才会有生命力.
一边是努力追求豁达,一边是纠结,这样的状态贯穿了他的整个职业生涯.林夕很早就总结,与人沟通有两种方式,一种是写只有少数人能懂的《催眠》；还有一种,是用最容易流行的字眼,写一些浅白的东西,比如《红豆》.
他在两种生活状态与写作状态中穿行,将各类情绪写进歌词.有观照现实的一面,像《皇后大道东》和《赤子》,也有刻画情感的流行歌.
将情绪刻画得足够细腻,方法是往自己的伤口上撒盐.像一位灵肉分离的医生,把自己地陈列在手术台上,然后用手术刀一点一点剖析自己,试探痛苦底线,体验“痛得入心”和“痛得入骨”的差别.
“我简直可以做到灵魂跟躯体分裂一样,从远处偷窥自己,像评审打分数一样理性冷静.”他说.
他常拿《再见二丁目》来自我分析,说真正的意境是有生命和情感的.“满街脚步突然静了,满天柏树突然没有动摇”,解释用“满天”而不是“满街”是因为“满天”能表达出树有多高,对比出街上的自己有多渺小,“这是一个失魂落魄的人的心境才会投射出来的景象”.
也有用力过猛的时候.给杨千嬅写《小城大事》前,唱片公司老板告诉林夕,这首歌的旋律很有条件大红.他很紧张,写得太用力,将所有能够打动人的元素全都放进去.歌曲出来后,红得很快,但他并不满意,觉得整首歌太浓、太满,不够自然.
2003年之后,林夕的歌词“一是发泄悲哀,二是寻找快乐”.入行约20年后,他意识到可以通过生活现象讲述生命,代表作之一是刘德华的《常言道》,讲述将紧握的拳头放开、将烦恼从偏执中剔除的人生道理.歌词里有大段重复的“LaLaLa”,他说,每一句“LaLaLa”都是金句,成排止痛药就摆在你面前.
林夕曾为陈奕迅写过一首《任我行》.他说《任我行》比较简单的写法有两种,一是童谣般的歌,类似于经过一片森林,摘下一朵花,世界任我遨游的感觉；二是以金庸人物为原型,写出万水千山任我闯的霸气.最后,他选了第三种,一个追问：任我行,我又能行走到哪儿？
歌中主角在独行和与人同行间穿梭.一人漫游到度假村,又回过头与伙伴一起沐浴温泉.他最终困惑于“可以任我走,怎么到头来又随着大队走,人群是那么像羊群”中.
这些年,他常自问,天地任我行,又能走到哪里去？想来想去,觉得这个问题最好没有固定的答案,因为“不知道能走到哪里去的生活”才更有动力.他怕世事都看透的话,生命就不值得一说、一写了.
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