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标注论文参考文献：
文/袁留福
作者简介：
袁留福,男,汉族,1972 年5 月生,鲁山人,党员,河南省陶瓷艺术委员会常务委员,河南省陶瓷设计艺术大师,河南省陶瓷行业十大新闻人物,创新设计的多款花瓷作品在国内外陶瓷博览会上屡获金奖,并被文化名人、外国使节、著名画家及相关机构所*.
摘 要：鲁山花瓷,虽贵为宫廷用瓷,又是钧瓷、汝瓷鼻祖,但与“五大名瓷”相比,各方面都差距甚远.通过对鲁山花瓷发现过程、特点及与钧瓷、汝瓷命名、注册商标的对比研究,建议将鲁山花瓷正式定名为“花瓷”,不再称之为“唐钧”.以扶正去邪,排除干扰,抓住“一带一路”机遇,促进花瓷产业发展,将鲁山花瓷这一传统文化之精品发扬光大.
关键词：花瓷命名商标2016 年2 月25 日召开的平顶山市第十届人民代表大会第三次会议,首次将包括花瓷及五大名窑之汝瓷、钧瓷等产业发展写入《政府工作报告》,要求积极融入国家“一带一路”开放新格局,大力发展特色产业,做大花瓷、汝瓷、钧瓷等产业规模.鲁山花瓷虽贵为钧瓷、汝瓷鼻祖,但与五大名窑瓷相比,无论是传承、研究、发展等各个角度来看,都差距甚远.这里面因素很多,我们仅从其命名及商标注册来管窥一斑.
花瓷简介
1950 年,故宫博物院为解决一件馆藏瓷腰鼓的窑址问题,在鲁山县城北十公里的梁洼乡发现了段店窑.随后,又对该处窑址进行复查,采集到花釉壶、罐、瓶类标本及5 片花釉腰鼓残片.1986 年,河南省文物研究所与鲁山县人民文化馆再次对该窑址进行复查,采集了大量的花釉标本,有腰鼓、注子、缸、罐、瓶、盆、碗、盘、炉、枕等.其特征与馆藏瓷腰鼓完全一致.
另根据唐南卓著《羯鼓录》载,唐玄宗与宰相宋璟谈论鼓事时说“不是青州石末,即是鲁山花瓷”.最终确定这件馆藏瓷腰鼓为鲁山花瓷,且在唐代即为宫廷御用瓷.[赵青云, 王忠民,赵文军.河南鲁山段店窑的新发现. 华夏考古,1988-01:45-46]
鲁山花瓷器物的釉面分为底釉（以黑为多）和面釉（乳白、蓝斑块）,其面釉的蓝色是由于在烧制过程中的“窑变”而来.鲁山花瓷蓝色面釉的釉层里有二种相,一种为连续相、另一种为分散在连续相中的无数个小液滴（固化的玻璃态液滴状）的弧立相,小液滴的直径峰值为80 纳米,无数个纳米级的小液滴对入射到釉面的可见光产生散射,从而使其呈现蓝色乳光.陶瓷界称这种“窑变”蓝釉为乳光釉.黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白釉等地釉上点缀出蓝色、天蓝色、黄褐色、灰紫色或乳白色彩斑,给人以天然造化、变化莫测之感.[刘凯民, 李洁,苗锡锦等. 唐代花瓷釉的本质及其与后世分相乳光釉的关系.山东陶瓷.2006(1):9-10]鲁山花瓷器物首次在釉面上创造性地采用彩斑装饰艺术,一举打破了中国瓷器制作中传统的单色釉格局,陶瓷史上“南青北白”的历史从此宣告结束.随后,其他地方的瓷窑纷纷借鉴鲁山段店窑的装饰艺术手法,中国瓷器拉开了向多彩化装饰的序幕.有关专家说, 鲁山花瓷对我国北方瓷业特别是宋代钧窑、汝窑影响很大, 其釉色开钧瓷、汝瓷之先河,有钧、汝不分之说.
花瓷命名
鲁山花瓷,古玩界称“唐钧”、“唐花钧”、“黑唐钧”.这一命名,都包含了“钧”字,是以“钧瓷”为参照,表明鲁山花瓷的年代特点及与钧瓷的关系.该命名虽强调了花瓷的年代及釉色特点,而且也容易“大树底下好乘凉”,以借“钧瓷”之盛,扬“花瓷”之名,但却极易将其与“钧瓷”混淆,很容易被早已久负盛名的“钧瓷”所湮没,不易将鲁山“花瓷”与“钧瓷”相区别.长远来看,这一命名,不利于突出“花瓷”自身特点,极易陷入寄人篱下的被动地位,不利于花瓷产业的传承、发展.
商标是帮助消费者识别和购买某产品或服务的品牌名称和品牌标志,注册商标是指经政府有关部门核准注册的商标,商标申请人取得商标专用权,享有使用某个品牌名称和品牌标志的专用权,这个品牌名称和品牌标志受到法律保护,其他任何企业都不得仿效使用.注册商标是识别某商品、服务或与其相关具体个人或企业的标志.
在中华人民共和国国家工商行政管理总局商标局网站上可查询到相关注册商标的信息.注册商标共分为四十五类,其中第二十一类为“家庭或厨房用具及容器（非贵重金属所制, 也非镀有贵重金属的）,梳子及海棉,刷子（画笔除外）,制刷材料,清扫用具,钢丝绒,未加工或半加工玻璃（建筑用玻璃除外）,不属别类的玻璃器皿、瓷器及陶器.”
在该类别,我们查询到包含““花瓷”的注册商标信息共32项,除“鲁山花瓷”外,其它的主要涉及“青花瓷”.
青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,属釉下彩瓷.青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成.钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点.原始青花瓷于唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑.明代青花成为瓷器的主流.清康熙时发展到了顶峰.明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种.
从釉料配方、施釉方法、烧制效果、烧制区域来看,鲁山花瓷和青花瓷都截然不同,不会混淆.更有唐玄宗亲自命名“鲁山花瓷”之佳话,定名“花瓷”最为恰当.当然,再加上“鲁山”、“段店”进行修饰,命名将更为具体.
花瓷商标
虽然根据《中华人民共和国商标法》,“任何能够将自然人、法人或者其他组织的商品与他人的商品区别开的标志,包括文字、图形、字母、数字、三维标志、颜色组合和声音等,以及上述要素的组合,均可以作为商标申请注册”.但对于钧瓷、汝瓷、花瓷来说,其相关注册商标信息还主要是文字,而且是以瓷器、窑址、官窑、年代、遗址、地名等文字信息为主构成.
中华人民共和国国家工商行政管理总局商标局网站上可查询到的“汝瓷”、“钧瓷”、“花瓷”等相关注册商标的信息如表1-1 所示：
表1-1 汝瓷、钧瓷、花瓷相关注册商标信息分类表
命名汝瓷钧瓷花瓷
瓷器汝瓷23钧瓷29花瓷32
窑址汝窑16钧窑53花窑2
官窑汝官6 钧官8 花官2
官汝7 官钧8 官花2
年代宋钧7 唐花2
唐钧4
花钧0
遗址张公巷3钧州3段店7
清凉寺12 钧台3
汝州 1 神垕6
神前1
地名宝丰13 郏县0 鲁山6
合计81 合计118 合计57
从以上数据可看出,汝瓷相关各类注册商标总数为81 个,钧瓷相关各类注册商标总数为118 个,二者不相上下,真正与其“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯,不如汝瓷一片”的五大名窑之首地位相符.相对而言,花瓷相关各类注册商标总数仅57 个,不及钧瓷之半,也与汝瓷相去甚远,差距十分明显.
从注册商标分类来看,作为五大名窑之首,“汝瓷”、“钧瓷”、经不断传承、发展,大师辈出,早已进入门户林立,百家争鸣,百花齐放的“战国”时代.因此,各传承人、艺术大师纷纷注册冠以自己姓氏的汝、钧瓷商标名称,如延怀汝瓷、星航钧瓷等等.而花瓷,在这方面还是空白,还有待涌现更多的花瓷艺术大师,填补这方面的注册商标空白.
此外,花窑、花官、官花、花钧,排除一些近似商标后,也是注册商标空白,有待择机填补.
结语
鲁山花瓷,虽贵为宫廷用瓷,又是钧瓷、汝瓷鼻祖,但与“五大名瓷”相比,各方面都差距甚远.其原因很多,但“唐钧”、“唐花钧”、“黑唐钧”之名不利于将其与“钧瓷”区分,不利于突出其自身特点,不利于“花瓷”的传承、发展,是首当其冲的不利因素.建议将鲁山花瓷正式定名为““花瓷”,不再称之为“唐钧”,并择机填补相关注册商标空白,借助“一带一路”机遇,大力发展花瓷产业,将鲁山花瓷这一传统文化之精品发扬光大.
（作者单位：鲁山县段店花瓷非物质文化遗产开发有限公司）
参考文献
1. 赵青云,王忠民,赵文军. 河南鲁山段店窑的新发现.华夏考古,1988-01：45-46
2. 刘凯民,李洁,苗锡锦等. 唐代花瓷釉的本质及其与后世分相乳光釉的关系. 山东陶瓷.2006（1）：9-10
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