油画历史画语言以宋韧《三大姐》为例,本文是语言研究相关参考文献格式范文与语言研究和《三大姐》和油画相关自考毕业论文范文.
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摘 要：文章结合历史画的起源,分析油画历史画的自身特点；又以宋韧油画历史画《三大姐》为例,对绘画题材、绘画语言等加以分析论述,总结出其值得学习与借鉴之处；最终得出青年艺术实践者应有的态度及创作方式.
关键词：历史画；宋韧；题材；绘画语言
文章系中国美术学院2017年大学生科技创新活动（暨新苗人才计划）立项项目"油画历史画创作的形式语言研究——从《三大姐》谈起 "（编号：Y2017008）的专项研究成果当画家把自己的感情更多地注入到作品之中,其叙述方式才能感动心灵.
——阿尔贝蒂
一、历史画的概念
(一)历史画的起源
远古时候,焦黑的兽骨与动物的血红在岩穴墙壁上绘制的简单符号与图形,叙述了部族的神秘的仪式：再到一根土人酋长位上的图腾柱就描绘了一部古老的历史.因此,叙事性绘画就常常成了历史画的同义语,它把传说中的英雄,神明以及圣徒的情节画都包括了进去.
(二)历史画的定义
在比较严格的定义中,历史画只用来指那些描绘王朝的,公民的,军事的历史事件画,即为统治阶级服务,为其“昭炯戒,激众愤,图报复”行教化之意.这种观点并不是一种实用主义史学观,历史学家的学识水平才是史料能否被合时宜应用的评判标准.历史画家亦是史学家的外在表现群体之一,其运用史料的合宜与否,亦是取决于他们的学识水平、生活经历、处世态度等等.
二、宋韧的油画历史画
(一)宋韧油画语言的独特性
宋代文学家苏洵说过：“天下之学者,孰不欲一蹴而造圣人之域.”历史画家学识水平旳形成、审美趣味的确立以及对待历史的态度,是其长期生活、生产实践的主观反映.宋韧就是这样一位油画家,从受到艺术启蒙开始,其长达七十余载的艺术生涯跨越了中国革命、建设和改革不同的阶段,经历了共和国向社会主义过渡、十年探索、“”和改革开放等不同时期,她的艺术旅程在一定程度上映射出20世纪中国油画历史画发展的缩影.宋韧一直都进行着艺术深层的思考、躬行艺术的实践,同时作为女性画家,她的艺术也具有一定的独特性.第一,是历史画题材的独特性；第二,是油画绘画语言的独特性；第三,是中国山水的独特影响.
(二)宋韧选择革命历史题材绘画的原因
宋韧的成就和影响在于她的革命历史题材的绘画,这一切完全可以归结于她与故土的密切关联,因为胶东革命根据地的热土以及父辈抛洒的热血已经铸就了她的生命.也许这一辈的画家无法摆脱那个时代的一些印记.宋韧的父亲宋澄在1930年加入中国,次年回乡创建文登县第一个党组织,1937年参与并领导天福山起义,曾任山东人民抗日救国军第三军政委,是胶东抗日根据地最早的创建者之一.1941父亲去世的时候,宋韧9岁,与父亲相处的日子极其短暂.然而,这成为宋韧“一生的精神支柱”（宋韧自述）.实际上,革命传承的荣誉感给予画家巨大的自信自尊,并成为画家的一种神圣使命.从这一点上解释宋韧的革命历史题材油画创作才是缘由所在.再加上丈夫肖峰从小参加革命的经历,成为了夫妻二人合作革命历史题材的绘画的共同基础.
三、宋韧油画历史画《三大姐》的语言研究
宋韧的油画历史画《三大姐》是典型的革命历史画,差不多包含了上述的三个独特性.其历史内容为邓颖超、蔡畅和康克清三位女性领导人信步在北京人民公园门口,为全国妇女联合会第一次代表大会做筹备的场面.画面构思巧妙,对人物的设计更是用心.
(一)题材的独特性
邓颖超是周恩来的夫人,光明磊落,艰苦奋斗,廉洁奉公,始终保持人民公仆的本色.画面中的邓颖超外着长大衣,内穿布褂,笑容温婉,面容和善,既体现了她的一贯谦虚谨慎、平易近人、待人诚恳作风,又不失女性领导人庄重.康克清是朱德的夫人,加入后,一直在部队上工作,参加过二万五千里长征,兢兢业业,孜孜追求,奋进不息.她对党和人民无限忠诚,对共产主义事业坚定不移.考虑到她的军人出身,画面中她身披军装,头戴军帽,覆手背后,昂首向前,气宇轩昂.蔡畅是李富春的夫人,早年间到法国留学,再加之其母年幼时始终支持她在校读书,文化素养颇高.因此,宋韧就将蔡畅设计的很洋气,皮肤白了,发色浅了,在加一条时髦的羊毛围巾.
有趣儿的是,蔡畅比李富春大一个多礼拜.认识之初,李富春便亲切地叫蔡畅“大姐”,因此,周恩来、、陈毅等领导人都和李富春一样,称呼蔡畅为“大姐”,后来蔡畅常任妇委书记在日后长期的革命斗争中,蔡畅以卓越的革命功绩,赢得党内敬重,遂成为党内著名的“大姐”,、周恩来、等第一、二代领导核心都尊称蔡畅为“蔡大姐”.所以,结合历史事件,再加上宋韧本身是山东人,“大姐”就是山东人对女性一种尊重的爱称,大胆推测作品的名字《三大姐》也有其深意.
(二)油画绘画语言的独特性
宋韧在人物面部的塑造上更有女性独特的细腻入微的观察,紧紧是通过眉眼就将人物的情感态度传达到位,比如：邓颖超的双眉眉头略开,以示淡定自若；康克清唇畔的梨涡儿,平添一份少女气质；蔡畅上扬的眼线,更是淋漓尽致地刻画了神采飞扬的喜悦之色.包括人物头部,即脸面的朝向,设计为一正一侧一微仰,十分用心.在肌理上,有薄画法留下的画布纹理,也有刮刀刮过的双层纹理,更有小笔头戳出的皮肤质感,还有逆向用笔造成的透明的暗部……
(三)中国山水影响的独特性
《三大姐》在画面的选择上很中式,中国的环境、中国的人物特点,中国的服饰等等,连背景上的一棵常青松柏都像极了中国山水画里的树.按她自己的话讲,油画儿就是大笔铺开、小笔塑造,注重以色写形、以笔意画质感.色调强调灰色调,是有秩序的灰,绘制的中间调子变化多样、含蓄丰富.边线开合得当、虚实有序、大大加强烈了空间感.
四、青年艺术家得到的启示
《三大姐》是为数不多的女性画女性的油画历史画,在艺术史的研究上有重要的文献价值.其油画历史画创作的形式语言,也值得借鉴与学习.
其实,宋韧的油画历史画,不仅仅是画历史,也是画生活.由于她特殊的生活经历,历史画对于她而言,没有那么大,那么严肃,只是画生活罢了.这也恰恰印证了唯物史学的观点：人民群众是历史的剧作人,也是历史的剧中人.宋韧的油画历史画源于生活,却不仅仅是生活的翻版、备份,而是艺术和生活的完美融合,是典型生活的审美化处理,来源于生活,却又比普通生活,更强烈、更集中、更典型,既有共同点又有区别.
这也是她的创作经验给予青年艺术实践者的启示：活在当下,绘在当下.我们又回到了克罗齐的史学观：一切历史都是当代史.任何一个时期的历史画都是当下客观存在的主观反映,都是回归生活,受生活所累、所感、所困、所思、所情动、所孕育的产物.青年艺术实践者的艺术创作之路,当如,美学家宗白华《春与光》中描绘的那样：
你想要了解春么？
你的心情可有那蝴蝶翅的翩翩情致？
你的歌曲可有那黄莺儿的千啭不穷？
你的呼吸可有那玫瑰粉的一缕温馨？
你想要了解光么？
你可曾同那疏林透射的斜阳共舞？
你可曾同那黄昏初现的冷月齐颤？
你可曾同那蓝天闪闪的星光合奏？
综上资料，这篇文章为一篇关于语言研究方面的大学硕士和本科毕业论文以及语言研究和《三大姐》和油画相关语言研究论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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