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动画方面有关论文范本 和从黎族传说动画《鹿回头传奇》看民族动画的角色创作类本科论文范文

主题:动画论文写作 时间:2023-12-20

从黎族传说动画《鹿回头传奇》看民族动画的角色创作,该文是动画相关本科论文范文跟《鹿回头传奇》和黎族和民族方面论文范本.

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摘 要:各民族都有属于自己的特色,在民族传说动画化的过程中,在动画角色的创作中,除了要了解该民族的衣食住行等等日常化的基本知识之外,还应该深入当地,深入人们的生活,选定一类特定的人群进行更加详细周密的观察和描绘,以争取在动画角色的创作中能够更加生动自然有特点,从而形成有特色的民族动画角色,进而孕育出角色的生命力.

关键词:动漫;黎族;民族传说;动画化;动画角色创作;生命力

在中国这片广袤的大地上有五十六个各具特色的民族,在海南岛上有一个原生民族——黎族.说到黎族的特点,让人第一个能想到的就是黎族服饰、黎锦、纹面、黎语歌、竹竿舞等等.一般在创作民族动画的时候都会想到将该民族的具有民族特色的东西加入到动画中.但并不是在黎族动画中画上船形屋,让角色穿上传统民族服饰、织着黎锦、纹着面、唱着黎语歌、跳着竹竿舞,再套上黎族传说的剧情,就是一部优秀的有黎族特色的动画影片.这跟那些旅游景区空洞平板的宣传画和宣传片有什么区别呢!而且现在网络那么发达,咨讯那么丰富,随便查一查就能在网络上搜到一大堆这种‘大路货’资料.

如2010年的动画短片《鹿回头传奇》,就是一部根据黎族传说《鹿回头》改编的动画.《鹿回头》讲的是黎族先民由蛇卵孕育而出,受雷神庇护,但是却在一次狩猎活动中误杀雷神的坐骑——五彩神鹿.雷神震怒,将最初之民的女性——阿黎变为一头梅花鹿,男性——阿黑则重新经历轮回,投胎转世.并变出一群山猪怪不断的袭扰黎族村寨.后来阿黑长大成为一个威武的猎人,在狩猎中发现了阿黎所变的梅花鹿.于是翻山越岭,跋山涉水去追猎梅花鹿,到了一处悬崖绝壁,梅花鹿回头,突然变成了一个美丽的黎族少女,这个少女就是阿黎.阿黑放下弓箭,将阿黎带回了村寨,击败了山猪怪,两人在一起过上了男耕女织的生活.故事人人都知道,但怎么去将其转化为银幕上的影片就是仁者见仁智者见智了.而这部影片完整的将这个传说搬上了银幕,基本没有修饰和再创作.仔细观看会发现整个角色、场景和道具基本都符合黎族传统习俗的要求,但也仅此而已.整部影片从剧情、角色、场景到道具,缺少深入地挖掘和细节的处理,生活化场景不多,导致生活气息不浓,让人看完后很难有代入感,只是觉得是一部制作的还不错的动画短片.更多的是教科书式的资料罗列.剧情的陈旧、角色的脸谱化、博物馆壁画似的场景,简陋的工具设计是这一部影片最大的特点.要将这种家喻户晓的传说故事改编为现代观众喜闻乐见的动画影片,最好的方法就是去找到一个有代表性的原型,从他的日常生活、行为习惯、言行举止、忌讳禁忌、兴趣爱好及与周围人的关系着手,把重点放在对原型的观察和记录上继而进行有根据的创作,才能做到心中有数.就像美国主流动画中经常会用到实际生活中的人物外形、行为模式、兴趣习惯来作为动画角色的参考一样,这样创作出来的角色才能有声有色.如:皮克斯的《超人总动员》中的服装设计师——衣夫人(Edna Mode) 一角,其灵感就来自 Edith Head,她是一个现实中的电影服饰设计师,工作了50多年,参与了成百部电影.动画角色和参考人物的外形特征基本一致,而衣夫人虽然在动画中出场时间不多,但因其个子矮矮、带着黑眶眼镜,长像独特,嗓音怪怪的老太太形象实在搞怪,成为了全片最搞笑的角色,她虽然出场不多,但给人印象深刻,尤其是不少台词都堪称经典.而这就是有心和无心的最大区别.

从角色外形上来说,角色设计要有特点并不用美形,就如日本2015年上映的描写浮世绘画家,葛饰北斋家庭故事的《百日红》,里面的女主角,阿荣,就设计为宽额头,粗眉毛,因为她本人的性格特征及所处地位,她的外形更接近于中性.宫崎骏动画中的角色如果单独拿出来看也不是属于美形的,他的角色大部分眼距和嘴巴都比较宽,特别是老太太的设计跟青蛙的外形更是肖似.如果单独拿出来看,甚至称得上“丑”,但是加入了人物性格就显得可亲可爱,活灵活现,不觉得“丑”了.所以不要怕“丑”,而是要让角色有特点,能让观众记得住.

各民族因为种族、生活地域环境和饮食习惯的不同,在外形上都会有各自的特点,这是一个与其他民族区分开的最容易抓住的特点.像上海美术电影制片厂制作的根据蒙族民间故事改编的动画《海力布》,里面的角色形象就很具有蒙族人高颧骨、细眼睛、浓眉毛的特点.在长春电影制片厂根据傣族传说改编的动画《泼水节的传说》中,用的设计元素也是以热带地区的装饰风格为主,即使将人物换个衣服发饰,都不会将其认作其他民族的人.在上海美术电影制片厂根据云南白族民间传说故事改编的动画《蝴蝶泉》中,女性角色设计虽然依旧是细眉毛、大眼睛、小嘴巴,但是将眉眼的比例和位置进行了小小的调整,让角色的面部更具有民族特点.男性角色的设计也是以其民族特点为主.

反观《鹿回头传奇》中,阿黑奶奶的设计,看起来是很慈祥和蔼,但是如果拿掉她的头饰,换成小圆髻,去掉她的服饰,换成中式汗衫,放入北京胡同的场景中,马上就变成了一个北京老太太,毫无违和感.这也是没有角色特点的一个反映.更别说动画中的男女主人公:阿黑和阿黎了,两个角色的设计基本没有将黎族本民族的人的长相特点考虑进去,如果将其放在其他的动画中也不会有突兀的感觉.况且黎族在海南岛的分布很广,沿海和山区的黎族人的长相特点也有不同.所以在做角色设计的时候,一定要深入故事发生地,去观察去描绘去生活,多跟当地人混迹在一起,去体验他们的生活方式,记录他们的言行举止.这样才能设计出有血有肉,有呼吸有情绪的‘活生生’的有特点的角色.就如皮克斯公司在制作《海底总动员》的时候,并不是直接让创作人员设计,而是让他们先去考潜水执照,先潜入水下,好好观察水下的世界,再来制作动画影片,所以在《海底总动员》中,我们才看见了水中的反射着微光的微生物,海水也因此变得通透有层次.

所谓细节决定成败,是因为细节处才能更见创作者的用心.想要创作出‘有血有肉’的黎族动画角色,我们就需要深入黎族人民的生活,获得第一手创作资料,并从细节着手,在细节上进行深入挖掘,找出其中的闪光点来进行再创作.这需要不少的时间和精力,但却是值得的.

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