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●文/ 朱中原
“朽者不朽”是吴昌硕对陈师曾的评价.吴昌硕是陈师曾老师辈的人物,他的评价,代表了当时的一种普遍认可.而梁启超更是称赞陈师曾为“中国现代美术第一人”.为什么对陈师曾这样的人物可称之为伟大和不朽呢？因为,陈师曾的地位,已经不仅仅局限于美术和美术史,而是整个文化界、思想界、教育界和社会界,涉及有关“美”和美术的本体问题.
而梁启超更是称赞陈师曾为“中国现代美术第一人”,并在为陈师曾致悼词中说得更具体生动：“师曾之死,其影响于中国艺术界者,殆甚于日本之大地震.地震之所损失,不过物质,而吾人之损失,乃为精神.”
“第一人”这样的称谓,在中国古代亦不乏,晚清民国时已普遍盛行.举凡有较高成就或造诣者,皆可称“第一”“无出其右者”“罕有其匹”“无人比肩”等等.需要说明的是,当时所说的“第一”“无出其右”“罕有其匹”,不过是夸饰而已,即使是用具体数字说明,也只是虚数,不必太过当真.不过,梁启超口中的“第一”,却是中肯的评价.以梁启超的严谨和声望,他是不可能将这样的高帽子随便往人身上戴的.
不论是吴昌硕的“不朽”,还是梁启超的“现代美术第一”“文化界的大地震”,基本都可以和伟大等同.只有不朽者才能伟大,只有伟大者才能不朽.所谓不朽,所谓伟大,一定是指推动历史进步的卓越领袖人物,一般人不具备这样的精神特质.因为,就文化而言,美术的功用相比于其他领域来说,仍然是相对较小的.换句话说,即使画得再好,再出色,也不能说就一定能推动历史的进步,不可能产生“文化的大地震”.中国的美术史,就内涵和境界而言,有与欧洲相媲美之处,但就精神的引领性及所达到的突破性和超越性而言,则无法与欧洲相比,因为,欧洲有伟大的文艺复兴,但中国没有.欧洲历史上能够诞生达芬奇、毕加索、梵高、米开朗琪罗、罗丹这样伟大的艺术家,但中国美术史上则很难有这样的人物.中国有伟大的美术与雕塑遗迹,但很难有西方那样伟大的美术家.中国美术史上的很多美术家,都可以称大师级的人物,在某个领域都有开创之功,引领之功,但还不宜称之为伟大.伟大者,精神之伟大也,人格之伟大也,非画技之伟大也.有人会说,举凡画史上的大家巨匠,谁没有精神？然,又未必然.精神固然有,但精神与精神之间也有高低之分.石涛、八大固然有高洁之精神,但石涛、八大之精神与陈师曾之伟岸精神与民族精神,非可以同日而语.石涛、八大者,确可为画史开一新画法或新画境,然就整体的精神人格而言,则与陈师曾又大异其趣.陈师曾是以思想引领美术史,石涛、八大是以画法或画风引领美术史.二者之间的精神差距,非可以道里计.所以,比较一般的美术家,自然不能用“伟大”和“不朽”,但不一般的美术家,也不能轻易用“伟大”和“不朽”.
为什么对陈师曾这样的人物可称之为伟大和不朽呢？因为,陈师曾的地位,已经不仅仅局限于美术和美术史,而是整个文化界、思想界、教育界和社会界,涉及有关“美”和美术的本体问题.他可以以他的一句话影响一个人或一个事件,他可以以他的一种号召引领社会或文化的改观,他可以以他的一种思想或言论引发社会的讨论或反思,他甚至可以以他的某一言论引领美或美术思潮的嬗变（这与他是否发表了多少言论没有必然联系）.在清末民初,仅就文化或美术层面而言,几乎只有康有为、梁启超才具备这样的影响力,除此之外便是陈师曾、姚华这样的人物.所以,梁启超将陈的逝世称之为“艺术界的大地震”一点不为过.梁启超是中国近代有名的怜惜人才之士,他对杰出人物的褒扬,绝非虚誉.而且,梁启超当时还花了七百金收购陈师曾的《北京风俗图》.可见,梁启超对陈师曾《北京风俗图》这一新画风的褒扬与肯定.
客观地说,陈师曾的绘画、篆刻、书法乃至诗文等,在当时不尽是第一,甚至未必都是一流,与之可相媲美者不乏其人,但他的《北京风俗图》却属例外.《北京风俗图》开创了一种新画风,陈师曾将北京市井生活融入文人画创作,为传统的文人画创作开辟了新路,这一画风,深刻影响了后来的齐白石、弘一法师和丰子恺等人.
一九一二年,陈师曾在李叔同主办的《太平洋画报》上刊登简笔画,意味诙谐,深刻地影响了后来丰子恺等人的漫画创作,并被丰子恺称之为“中国漫画之始”,是中国漫画的拓荒者.可以说,《北京风俗图》是陈师曾美术创新及文人画思想最全面、最彻底的诠释.画面借鉴了西方现实主义表现方式,将北京市民之种种生计、普通民众生活和市井百态以全新的方式表现出来,赋予其最鲜明的时代特色,是开创中国现代现实人物画新风的伟大之作.
梁启超对《北京风俗图》的赞赏是一种卓越的识见.有人会问,梁启超懂美术吗？梁启超在美术界有地位吗？梁启超说的就代表权威吗？如果放在今天,这确实是值得一说的问题,但是,如果放在过去,这本身不是一个值得疑问的问题.梁启超不是美术界人士,但是,他的影响力却是全方位的,是公认的思想领袖和百科全书式人物,他在当时文化和学术界的地位是首屈一指的.这已经是当时的基本共识,毋庸置疑.梁启超在当时文化界和思想界的领袖地位决定了他的概括和评价,本身就代表着一种权威.梁启超虽自称是美术上的外行,但这是他的自谦.实际上,梁启超对中国近代美术的影响,甚至大于陈师曾.他提出的“趣味主义”美术观、“以科学精神入美术创作”等,可以说代表着当时一种前沿的美术思潮,这一点与陈师曾有相会心处.
为什么说陈师曾的影响力是全方位的呢？我们所知道的,也许不过就是他画了一些画、刻了一些印、*了一些金石、写了几部著作、交了一些文化界朋友、提携了齐白石等人而已,怎么能说是全方位的影响？原因在于,陈师曾不仅画画,而且以他的美术和美术思想推动、改变和引领了世人的审美.陈师曾对文人画的总结是伟大的,他将市井风俗人物引入文人画,对传统文人画的改造是伟大的,他着重阐述文人画的精义在于以诗文入画、以金石入画、以书法入画是伟大的,他将一种世俗的美术趣味引入了渊深雅逸的传统文人画中,将西画的写实主义和抽象表现主义画风引入传统的文人画中,把对现实民生的关注注入到传统文人画中,并进行了深刻地改造,此正是其伟大之处.伟大者,一定是具有破釜沉舟、劈波斩浪、改造创新的精神和人格,并以此影响一个时代的思想.陈师曾在画坛的领袖地位,陈师曾的文化人格和影响力,获得了当时文化界的公认,甚至连一向与陈师曾观点相左的蔡元培,都不得不钦敬陈师曾人格的伟大.这个,不是仅仅用画得好不好来进行评判的.
陈师曾的不朽,是一种美术精神的不朽.二十世纪的中国画坛异彩纷呈,大师级人物辈出,但某种程度上说,陈师曾却自有其无可替代的地位.陈师曾在中国现代美术史上的地位,就相当于中国现代文学史上的鲁迅.这不仅仅缘于他的画有份量,而是他是中国传统文人画的总结者,又是中国现代美术精神的启蒙者和引领者之一,是当之无愧的精神领袖.美术大师可以有很多,但精神领袖却几乎是唯一的.我们需要傅抱石李可染,但更需要陈师曾.
陈师曾首先是文人、学问家、美术活动家和美术教育家,其次才是艺术家.作为当时的文化名流,陈师曾对中国绘画史尤其是清代绘画史的总结是开风气之先的,也就是说,在此之前几乎是没有过的（康有为曾有此心力,但卒未能如愿）.陈师曾的《中国绘画史》授课讲义在他去世后刊印出版,成为近代出版的中国绘画史的开山之作.全书共分三编：第一编上古史,分六章,叙述三代至隋的绘画；第二编中古史,分四章,叙述唐至元的绘画；第三编近世史,分两章,叙述明清两代绘画.全书梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等,内容提纲挈领,文字简明扼要,是一本极好的美术史普及读物.尽管全书只有四万字,但仅就这部书来说,已是不同于以往的画学著作.它的体例和精神,是一种新史学,而且是美术史的新史学,这和梁启超的“新史学”精神一脉相承.
并且,陈师曾有《中国画是进步的》《论文人画之价值》等在二十世纪占有重要地位的经典画论.《中国画是进步的》一文,针对当时一些人盲目崇拜西方艺术、全盘否定中国传统绘画的论调而作,引证大量历史事实,有论有据地摆明了自己的观点,为中国传统绘画的发展给予极大信心.
《论文人画之价值》一文言“文人画首贵精神,不贵形式,故形式有所欠缺而精神优美者,仍不失为文人画”,指出了传统绘画的要旨所在；在此文中,他总结文人画的四要素：“一为人品,二为学问,三为才情,四为思想,具此四者乃能完善.”此等论断至今仍极具现实意义,振聋发聩.此外,陈师曾还根据自己对绘画起源的研究和习画并教画的经验写成《绘画源于实用说》和《对于普通教授绘画科的意见》两文,对艺术教育具有一定的实用意义.这些作于二十世纪早期的论文在一个世纪之后,仍是当下高等院校美术教学的必读篇章.
陈师曾的文人画思想,比较具体地体现在他的画作中.
陈师曾四十七岁所作《佛手图》即为一证.此画简洁而不俗,书法题跋占据了极重要位置,“佛手”却偏置于下方.我们明显感觉到,这幅画的主题似乎是醉翁之意不在酒.事实上也正是如此.在这幅画的题跋中,他援引了龚自珍的《露华》,内容涉及佛教,读者在欣赏这幅画时,还获得了许多“题外之音”,这就是陈师曾想要的效果.再看看他四十一岁的一幅即兴之作《秋花奇石》,这幅画并非有多么出奇,关键是其题跋,可以说是一篇新的《兰亭序》,不妨抄录如下：
吾臂岂有鬼,林子慎勿惊.砉然笔落纸,若刀解牛声.石本无定形,初非刻意成.不用严矩矱,何须宽作程? 急风扫窗牗,幻此山峥嵘.壮花肥且美,一一傍石生.揖让为主宾,微物解人情.造适不及笑,尺地胜专城.我石不辞坚,我花不辟荣.持去挂粉壁,聊为洗朝酲.丙辰孟夏于余越园斋中为林君宰平作此画.时林君为予牵纸.骤尔落笔,林君大惊愕.既成,乃知为石也.当时座客旁观,颇以为快.补缀杂卉两种,复题一诗博笑.朽道人恪记于槐堂.
陈师曾的文才于此可见一斑.这篇题跋的书法也非常精彩,融浓厚的书卷气与金石气于一体,结字大小错落,用笔轻重变化,墨色浓淡枯湿,浑然天成.
以上总总,都是陈师曾“朽者不朽”的种种注脚.
其实,就当时的实际地位而言,文人是远高于纯粹的艺术家的.但后来的情况逐渐发生了变化,像吴昌硕、齐白石、张大千这样的艺术家,地位却远高于陈师曾,这不能不说是一种变异（吴昌硕、齐白石、张大千虽也写得不错的诗文,但他们在诗文和学问上的影响力,就当时来看,还不能说是第一流的,而陈的学问和文章,在当时则属于第一流）.
今日之美术界,也许已很难诞生陈师曾这样学问、艺术、人格皆一流的领袖人物,但是,今日中国民族美术精神之阐扬,却迫切需要“陈师曾”的出现.
摘自《中国书法》
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