中国工商业美术作家协会理事长一叶鉴修,本文是中国工商方面有关本科论文范文跟工商业和作家协会和一叶类论文写作技巧范文.
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太仓是娄东画派的发祥地,画家辈出,名扬全国.然而鲜为人知的是,还曾有一位全国有名的实用工艺美术专家,他也是中国第一个工商业美术学术团体的主要创办者,他就是中国工商业美术作家协会理事长叶鉴修.
一
叶鉴修,字慎之,1905年11月18日出生于江苏太仓南郊.叶鉴修的父亲和我的外公是亲兄弟,他的祖父过世后,由祖母当家,靠几亩薄田生活.后来家道日渐中落,幸有我外公的教书收入聊以弥补.叶氏兄弟二人,虽早年丧父母,但他们是在祖母当家的大家庭中与我母亲三兄妹一起长大的,大家情如亲兄弟姐妹,我母亲三兄妹以大哥、二哥视之,所以我称呼叶鉴修为大舅父（以下称大舅）.
大舅的生母姓王,是“娄东画派四王”的后人,也许是受母亲基因的影响,大舅自小对美术极为酷爱.少年时即能诗擅文,不仅酷爱绘画,勤练书法,而且无师自通.初以临摹佛像入门,逐渐摹古功力益笃,无不神形俱到.以后发展到禽兽、鸟类、花卉、静物与人物,无不设色鲜丽,栩栩如生；运笔劲遒透逸,章法谨严,为识者赏之.
我外公当时是南郊小学校长,在当地有一定名望.外公大力促进其爱好,在他上小学和中学时均托校中的美术教师多加指点,而他本人也极为争气,肯钻研、肯下大力气习画,所以在中学毕业时绘画已有坚实基础.中学毕业后先在南郊小学教美术,人称小叶老师,以与我外公区分.后根据大舅本人意愿,遂决定将大舅送入苏州美专学习国画.学成后大舅又继续求学于浪花艺术研究会,由叶拜唐、陆雄飞任西画指导,陆敬临任摄影指导,每天上午学习半天.由于学习成绩优秀,大舅被优先推荐进入上海美专继续深造.在上海美专时由于其根底扎实,且有西画基础,由刘海粟校长亲自举荐转入西画系学习,最终毕业于上海美专西画系三甲A班,是年为民国十七年（1928年）.这届毕业生的名单全部刻于石碑上.这块碑于2001年深秋在上海美专遗址的建筑墙内被发现,碑长76.5厘米,宽39.5厘米,厚2.5厘米,为灰,上面以略带魏碑和隶书痕迹的字体刻录着第二届共32名毕业生的名字.题头以篆体刻着“雪泥鸿爪”四字.上海地方史研究者许洪新曾对碑刻上的32个人进行追踪研究,被追踪到人生轨迹的仅大舅叶鉴修一人,余者皆湮没于茫茫岁月里,真正应了“泥上偶然留指爪,鸿飞哪复计东西”之题意.
早在美专学习时,大舅就已开始为工商业产品进行广告和商标设计,并积极参加实用工艺美术家沙龙活动.上海美专毕业后大舅又先后供职于上海铸丰搪瓷公司、浦东电气公司、上海世界书局、北新书局等处,不仅经济自立而且有所宽裕,能够接济家中.大舅生有一男五女,儿子小时不幸夭折,但几个女儿都很能干,有的在医学界有所建树,有的继承了父亲的衣钵,成为画家,有的是大学教授,而在女婿中更有中科院院士.
二
大舅是中国近代广告业的开创者.《上海侨务志》将大舅叶鉴修的事迹收录于第五章兴办文教公益事业第一节中的广告栏目中.近代我国早期从事广告宣传的社会团体首推中国商业美术作家协会.这个协会最早是由侨资企业上海永安、新新、先施和中国国货四家百货公司的职员为主体发起成立的,故大舅和协会的事迹被收入《上海侨务志》（此外,《上海文化艺术志》和《近代上海美术组织纪略》中亦有载）.该协会先时只吸收各公司各厂商画广告,搞包装为商业服务的设计人员.我大舅叶鉴修其时已在业内建树颇多,有一定名望,所以在刚成立时即被推举为常务理事,是为1934年.1936年该协会办起轰动沪上乃至全国各地,并在国际上产生影响的工商美术展览会.这是中国设计史上第一次全国性设计展览会,据1936年6月1日《申报》报道,“中国商业美术作家协会主办的第一次商业美术展览会开幕,日期：六月一日至六月七日；时间：每日上午九时至下午五时；地点：南京路大陆商场六楼”.6月4日《申报》又载,为满足观众参观需求,展览会开放时间延长至每日上午八时至下午七时,并曰“展品百余件,国内提倡商业美术而作专门展览者为首见,轰动全沪”.1936年夏,协会又辑印第一届展览会作品选集,作品均由会员献艺,全部铜板纸彩色精印,质量上乘,富丽堂皇,可谓工商美术出版物空前,杀青未久,即销售一空.此后协会又大量吸收了为工业服务的设计人员,以及大专院校的教授和优秀毕业生,并于1937年改名为“中国工商业美术作家协会”,时拥有会员500多人,在杭、苏、宁、平、津、鄂等地均有分会,在海外也有相当影响,我大舅又众望所归地被推选为理事长.此时,协会阵容更加强大,韾誉更加远播,会务更是突飞猛进.协会旗下设有商业广告图案科,商业广告漫画科,月份牌图科,家具设计科,室内装饰科,舞台装饰科等工商美术专科.积极组织会员与工商客户广泛联系,多方面开展工商美术设计工作.协会附设有工商美术函授学校,大舅叶鉴修亲自担任商业美术函授学校校长、教授.与此同时,协会又出版第二期现代中国工商业美术选集,再次在业界引起轰动.
大舅美术造诣极深,不仅在广告创作方面颇多建树,是当时公认的工艺美术专家.而且擅长国画、木炭画、水彩画、水粉画和西洋油画,后专攻国画.大舅追求画理与创新,画风别具一格,所画人物、花卉、山水,水墨润泽,栩栩如生.我小时在家中看到过大舅为其妻弟所画的人物肖像,极为传神和逼真.只可惜大舅的作品大多流散,其后人手中也寥寥无几.据居住于原上海美专旧址的老人回忆,在“”后的第一次大整修时,工人们在被石灰封住的原上海美专“天存阁”楼墙里,发现了许多当年上海美专师生的油画,可惜的是当时缺乏保护意识,在整修过程中悉数被毁,其中也应有大舅的画作.近年又发现由谢公展题字的大舅的《虚亭岚气》立轴画作在广州、香港等地被拍卖,这幅山水画意境深远,很受追捧,我大舅的几个女儿想将其拍回,可惜晚了一步,已为他人拍走.
三
大舅不仅酷爱美术,更热爱祖国.自1843年后上海成为对外开放的国际商埠和远东第一大都市后,外国资本大量输入,外国商品更是大量直接运抵上海,并转内地倾销,与中国民族资本工商业激烈竞争.在竞争中叶鉴修与上海的实用工艺美术家们为振兴中华民族工商业发挥了应有的作用.特别是在19世纪二三十年代,日本利用与中国一水之隔的近距离条件,将其“金刚牌”牙粉、“味の素”、“铁锚牌”毛巾、“八字胡子”刀、仁丹等商品,大量倾销我国,对我国民族工商业造成巨大冲击.上海的实用工艺美术家们配合实业家们奋起捍卫上海的民族工商业产品,先后为“无敌牌”牙粉、“天厨”味精、“三角牌”毛巾、“龙虎”仁丹等民族工业产品精心设计商标和包装装潢,有力地提升了国货的竞争力.其中很值得一提的是味精商标纠纷案.始建于1923年的上海天厨味精厂,是我国第一家味精生产企业,所生产的“佛手”牌味精品质优异,在与日本“*”牌味之素的激烈竞争中,国货“佛手”牌味精因物美价廉而占据上风,市场销量节节攀升,而日本的“*”牌味之素销量却不断走低.日本人为了挽救颓势,故意制造事端,从而引发了中国“佛手”牌味精与日本“*”牌味之素的商标纠纷.我方研究了北洋政府于1923年颁布的《商标法》第三十九条：“使用他人注册商标于同一商品,或使用附有他人注册商标纸容器包装等于同一商品”,应当“处一年以下之徒刑,或五百元以下之罚金”之规定,据理提出：1、“佛手”牌“味精”并没有直接运用“味之素”的品名,有权使用“味精”作为产品名称；2、日本味之素的商标为“*”,天厨味精的商标为“佛手”,二者完全不同,后者并非使用前者注册商标,所以不构成侵权；3、“佛手”牌味精的包装图案也没有抄袭日本“*”牌味之素的包装图案；4、日商提出“味精”二字是仿冒了“*”牌味之素的宣传广告语,在法律上也站不住脚,因为宣传广告语不在注册范围之内.最终由商标局驳回了铃木商社的无理要求.“佛手”打败“*”之后,迅速占领了国内及南洋市场,又进一步打开了欧美市场,并先后荣获美国、西班牙、比利时等国际博览会大奖,畅销海内外.
而“无敌”牌牙粉竞胜日本“金刚石”牌牙粉的故事也很精彩.当年日本“金刚石”牌牙粉行销中国市场,鸳鸯蝴蝶派作家陈蝶仙（本名陈嵩寿,字栩园,又字蝶仙,别号天虚我生）,在1918年创办了家庭工作社,生产的牙粉取名“无敌”牌,并以谐音画了只蝴蝶,作为广告与包装上的形象商标.后来上海工艺美术家们为之设计的产品包装袋上,正式商标由两幅图案构成,正面中间为“无敌牌擦面牙粉”,旁边注“天虚我生新发明”,左下角是盛开的玫瑰花,右下角是一只彩色的大蝴蝶,正下方为“中华国产”四个字.另一面是网球拍、网球各一.大球拍象征了中国,小网球比拟了日本,因日本国旗上饰以太阳,形如圆球.而以球拍击球,寓意国货“无敌”必胜日货,大中国一定打败.结果“无敌”牌牙粉很快占领了一部分日商市场,逐渐扩展渐成优势,并在1923年正式向政府注册商标以保卫合法权益.当时由于牙粉的主要原料炭酸镁、薄荷等都是由国外购进的,量大、成本高,为此陈蝶仙还集中精力钻研炭酸镁及薄荷的提炼,终于将盐卤与碱加以蒸发而提炼成功.接着他又在太仓南门开设薄荷厂,解决了牙粉原料问题,极大地提高了产品的竞争力,更让日货一败涂地,被中国民间戏称为“蝴蝶咬碎金刚石”.
龙虎仁丹也有故事.龙虎仁丹上市后,基于新潮的品牌意识,上海的实用工艺美术家为之设计了中国民间熟知的飞龙与猛虎对视凝望的构图,创制出“龙虎”商标,表达了企业的进取精神和王者气概,并呈请民国政府颁照,时因法制不齐备,最后“龙虎”仅由海关挂号备案.1923年北洋政府甫颁商标法,龙虎牌仁丹及图案再度申报,直至1925年方获准注册,从而成为国内第一枚由政府认定的、规范的医药商标.
而日商东亚公司为垄断市场,竟然歪曲事实,不断诬蔑我产品假冒其“翘胡子”仁丹.我方在艰难困苦的环境下,不畏恫吓、不受利诱,奋起抗争维权.这场官司从地方法院打至北京大理院（相当于最高法院）,整整持续近十年.直到1927年中国内务部才最终裁定“龙虎”胜诉,这是中国药业界第一桩民族医药品牌维权胜诉案,充分彰显了中华民族的风骨和脊梁.
正是在激烈的广告战中,大舅和上海的美术家,特别是实用工艺美术家们更感有团结起来、同仇敌忾之必要,从而催生了中国工商业美术作家协会这个社会团体.而在协会诞生前后、在振兴民族工商业的广告战中,大舅和协会中的工艺美术家们在借鉴和学习西方先进技术的同时,充分融入了中国传统元素,使广告、包装体现出强烈的民族精神和爱国情怀,发挥了积极作用,为我国特别是上海工商业的发展作出了卓越贡献.
在抗日战争时期,大舅和同仁们还发行《抗日救亡画报》十三期,多次举行画作义卖以救济难胞,支援抗日.大舅的抗日立场引起了日伪的注意.1943年12月17日,大舅乘长途汽车回太仓为妻弟陈雨田奔丧,在太仓西门车站,被日本宪兵以“有抗日嫌疑”名义拘捕,于日本宪兵队.
此时因为我父亲正在抗日的生命保障线——滇缅公路工作,母亲也随同前往而远在昆明,叶家留守在太仓的全是老弱妇幼.于是我姑母叶鉴霁挑起了重担,千方百计进行营救,多方奔走呼吁,引起太仓各界的支持,特别是她不顾自身安危,冒死闯入宪兵队据理力争.而我大舅在严刑中,也始终不屈.这样共历时380天,最终大舅被释放回家.
大舅还积极要求进步,解放前夕,他在浦东电气公司工作,为防止特务破坏,他响应地下党的号召,积极参加并组织保护发电厂,坚持供电,后受到进驻公司的军代表表扬,获护厂二等奖.解放后,他是浦东电气公司高级职员中工会会员第一人,工作更加认真负责.他充分利用美术特长,尽可能发挥更大作用,受到领导和同仁的好评.
大舅也乐于助人,但凡家乡有人找到他,他都悉心帮助或资助,在家乡的父老乡亲中很有口碑.
然而天妒英才,1962年6月12日,大舅在完成巨幅油画广告之后突发脑溢血不治而离世,年仅58岁.
回顾述说，这是适合不知如何写工商业和作家协会和一叶方面的中国工商专业大学硕士和本科毕业论文以及关于中国工商论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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