寂寞的天才：李贺和梵高比较,本文是寂寞有关研究生毕业论文范文跟李贺和梵高和天才相关本科论文怎么写.
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内容摘 要：李贺和梵·高,一个是我国唐代的诗人,一个是荷兰十九世纪末的画家,看似毫无关联,但作者在仔细研读其际遇和艺术成就时发现,同样英年早逝的二人,有着很多的相似之处.本文将以此为出发点,对李贺和梵·高进行对比,以期有所发现.
关键词：李贺梵·高英年早逝怀才不遇
李贺（790-816）,字长吉,生于福昌昌谷（今河南宜阳县）,是没落的唐宗室后裔,父字晋肃,曾当过县令.只因“晋肃”之“晋”与“进士”的“进”同音,“肃”与“士”音相近,李贺便以有讳父名而被人议论攻击,不得参加进士考试.后荫举做了个从九品的奉礼郎,不就便托疾辞归,猝于故里,年仅二十七岁.
梵·高（1853-1890）,全名文森特·威廉·梵·高(VincentWillemvanGogh),荷兰后印象派的先驱,他的作品影响了二十世纪绘画潮流,尤其对野兽派与表现主义有着标杆性的意义.梵·高生前最后几年深受精神疾病困扰,在他三十七岁那年自杀身亡.在梵·高去世之后,他的绘画作品《星夜》、《向日葵》与《有乌鸦的麦田》等,被时人列入全球最珍贵的艺术品.
一.不为世所容的际遇
（一）怀才不遇的李贺
唐德宗贞元六年,李贺出生于福昌县昌谷,唐高祖李渊的叔父李亮是其远祖,但到李贺父亲李晋肃时,早已家道中落.在他的作品里出现的“唐诸王孙李长吉”、“宗孙不调为谁怜”、“为谒皇孙请曹植”等句子,可见李贺对自己有李唐宗室高贵血统这一点十分自豪.但落实到生活的实处,李贺在诗中表述：“我在山上舍,一亩嵩硗田.夜雨叫租吏,舂声暗交关.”“欲将千里别,特此易斗粟”,可见其境遇之悲凉.
李贺长相极有特征,相传他体形细瘦,通眉长爪.但他才思聪颖,擅长“疾书”.贞元十二年,刚刚七岁的李贺,当场挥笔写就《高轩过》一诗,让前来造访的韩愈与皇甫湜大吃一惊,李贺从此声名远扬.贞元二十年,十五岁的李贺已名声在外,本该走上考取功名的正道,却遭父丧.当时,服丧务必服满三年全期.直到元和五年,李贺在韩愈的举荐下参与进士考试,妒才者又放出流言,谓李贺父名“晋肃”、“晋”与“进”犯“嫌名”.尽管韩愈为其辩解,也无结果,李贺不得不愤离试院,返回昌谷.
元和六年五月,李贺返回长安,父荫得官,任奉礼郎,从九品.为官三年间,对当时社会状况有了深刻的认识,创作了一系列反映现实、鞭挞黑暗的诗篇.元和九年,李贺辞去奉礼郎之职.元和十一年,回到昌谷故居,整理所存诗作,不久病卒,时年二十七岁.
（二）颠沛流离的梵·高
梵·高于1853年生于荷兰南部布拉邦特,是牧师泰奥多勒斯·梵·高的第一个孩子.8岁的时候梵·高画了人生第一幅素描——《猫》,但在母亲的夸奖中顺手撕毁了.
成年后的梵·高辗转流离,做着和绘画无关的工作.直到1880年,他开始临摹米勒作品,这是他绘画生涯的开始.其后,又赴布鲁赛尔学习*学和解剖学.1882年梵·高开始跟表姊夫安东·莫夫学画,画了许多素描和水彩,这时他与被遗弃的克拉西娜·玛丽亚·霍尔尼克同居.1883年梵·高赴荷兰北部之德伦特作画,开始画油画.此间,与本村姑娘玛戈特恋爱,以不幸结局告终.1885年梵·高为《吃土豆的人》绘制了约五十幅农民头像；这一阶段,他开始借鉴日本浮世绘和版画,绘画的色调变得更加明亮.
1886年1月起梵·高在安特卫普美术学院学画,结识了印象派画家特雷克、埃米尔·贝尔纳、西涅克和高更等.1887年受到当代法国艺术运动的影响,绘画色调变得愈来愈明亮；深受印象派技法和后期印象派理论的影响,创作了《唐吉老爹》,开始绘制向日葵连作.
1888年12月23日梵·高因精神失常,割下了自己的一只耳朵.同年在弟弟提奥的资助下,他的三幅油画和几幅素描在独立沙龙展出.1889年5月,梵·高进入圣雷米的精神病院治疗,在住院的过程中创作了他最著名的画之一《星空》.
1890年,在布鲁赛尔的“二十人展览会”上,梵·高出售了他在世期间售出的唯一一副作品《红色的葡萄园》.7月,在创作了他最后的一幅油画《麦田群鸦》后,梵·高旧病复发,开自杀,于29日清晨1时许停止呼吸.
二.杰出的艺术成就
（一）李贺的艺术成就
李贺,是个性的浪漫主义大诗人,又是中唐到晚唐诗风转变期的重要人物,他开创了“长吉体”诗歌,在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献,借古寓今,或讽或叹,与李白、李商隐三人并称唐代“三李”.
后人对他多有赞誉：
杜牧称其“骚之苗裔.”王夫之则言：“长吉于讽刺,直以声情动今古”,“真与供奉（李白）为敌.”毛先舒在《诗辨坻》中评价他：“大历以后,解乐府遗法者,惟李贺一人.设色浓妙,而词旨多寓篇外.刻于撰语,浑于用意.”沈德潜曰：“依约楚辞,而意取幽奥,辞取环奇.”薛雪赞之：“唐人乐府,首推李、杜,而李奉礼、温助教,尤益另炷瓣香.”黎简甚至拔高到：“论长吉每道是鬼才,而其为仙语,乃李白所不及”.到了近现代,李贺也不乏拥簇.鲁迅“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”,主席也曾赞“李贺的诗很值得一读”.
（二）梵高的艺术成就
梵·高,是后印象画派的标杆,也是19世纪最伟大的艺术家之一.他在生活中屡受挫折却仍然热爱生活.他大胆创新,在前辈画家伦勃朗等人的画风基础之上,融入印象派在色彩方面的独到之处,并创造性地加入东方艺术,特别是日本版画的因素,从而形成了自己独特的艺术风格,用夸张的色彩和线条呐喊了他心中的苦闷、哀伤、同情和希望,在绘画史上独树一帜.
梵·高的一生,贫困交加,受尽冷遇,无名无利,爱情亦潦草.但在绘画史上,梵高是非常超前的画家.他的作品有强烈的个性和独特的形式,并借此表达了深刻的悲剧意识,远远走在时代的前面,这也是他生前寥寥,死后却声名大噪的原因.他善于以环境来抓住对象,重塑他眼中的现实,促成了表现主义的诞生.并直接影响了法国的野兽主义,德国的表现主义,甚至于20世纪初出现的抒情抽象肖像画法.
三.李贺与梵·高的比较
为什么李贺与梵·高具有可比性呢？理由如下：
（一）隔空相望的时代异类
李贺,在唐代有“诗鬼”之称.李贺的诗,对外表现出的是绝望和孤独.但他的内心有一座宇宙,他爱思考时间思考死亡.李贺的审美是超越时代的.而李贺本身也是个矛盾体.生来体弱,故而诗里多的是“长安有男儿,二十心已朽”的苦闷,但也有“收取关山五十州”的豪情.李贺惯用的手段,是构建意象群,而所表达的是意象群所有的某一特质氛围,很多时候和意象的来历源流关系是不大的.正如周啸天先生的点评：“笔下形象在空间内作感性显现,一般不用叙写语言联络,不做理性说明,而自成完整意境.”其诗《李凭箜篌引》就是最典型的的例子.李贺的路数,其实和西方唯美主义的理念隔空相似：追求建议性而非陈述性、追求感官享受、大量应用象征手法,追求事物之间的关联度——即探求语汇、色彩和音乐之间的融汇互通.
梵·高是现代表现主义的先锋,是跳脱了当时法国正统画派之外的另类画家,他的绘画不追求精致细腻的素描或笔触,也没有精准的色彩和造型,突出表现的是错位和变形的客观物象与视觉经验.因此,他的作品总是充满了尝试和创新,个性独特,不流于媚俗.他擅于打破景物的常态,经过重新构造和抽象,抓住其本质,突出直接的感官冲击.具体到画法上,梵·高基于印象派,却吸收了日本浮世绘的一些构图和用色方法,从而形成了自己独特的风格：用色专断,下笔果敢；多用鲜艳浓烈的色彩；多用动感的、持续的、波浪般急速流动的笔触；把所描绘的对象,当作表现自己强烈主观情感的媒介、当作表现自己独特艺术手法的媒介,以表达他的主观感受和.
（二）天才和疯子只有一线之隔
用时人的眼光来看,李贺与梵·高一生都未曾进入主流浪潮,充满世俗意义上的“失败”.李贺在二十七岁时便因病辞世,梵·高更是在三十七岁时选择自杀这一决绝的手段告别人世.不管是主动选择,还是无奈告疾,这样的人生都是充满悲剧色彩,令人唏嘘的.我们常说：天才和疯子只有一线之隔.在长期不得志的情况下,身心的不正常状态反而刺激了他们异于常人的创作才华.
李贺孱弱的身心条件主要表现在两个方面：一是体弱多病；二是性格怪癖.而相对应的诗歌独特之处在于对死亡的焦虑和审丑的畸美.一生压抑着灵魂的李贺,绝望彻骨,他把整个生命化成了绝望的诗篇.诗人热衷写“鬼诗”,用凄厉的冷色调大量营造“鬼境”.李贺笔下的鬼境,是黑暗、寒冷、神秘和恐怖的,诗人借以表现他在黑暗、冷酷的现实社会中的切身感受,也透露了他对于死亡的猜测、恐惧,有时甚至显露出对于死亡的期待.
梵·高艺术价值最高的的作品多半在他生前最后两年创作完成,而这段时间正是他的精神状态最低迷、反复发病入院的阶段.在他的画中,浓重强烈的色彩冲突达到极限,我们可以感受到他的每一笔的跃动旋转的笔触,他笔下的麦田、柏树、星空等,有如火焰般升腾、颤动,跃于纸面.与此同时,梵·高强烈的情感完全融于色彩与笔触的交响乐中,直击每一位观者心灵.
参考文献
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基金项目：西华师范大学校级项目“从李贺与李商隐的比较看唐诗新的美学范式的确立”（06B055）
（作者介绍：程磊,西华师范大学文学院讲师,研究方向：中国古代文学,写作学）
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