散文，纸房子里最贴近心灵的笔尖舞蹈,本文是心灵类有关专科开题报告范文和纸房子和笔尖舞蹈和散文方面在职毕业论文范文.
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为了抵御自然界的寒冷,人们建造了房屋,就此也就有了几千年或高大或矮小的人类风景,甚至是争夺聚焦和热议的话题.当肉体妥帖安放后,精神上的孤寒又浮出了水面,纸房子开始应运而生.人们在里面寄居、流浪,*黑夜里的光亮,然后有一天也尝试搭建自己的纸房子,除自身取暖外,并收容更多愿意住进来的栖息者.如此往返,辐射开来,形成的纸上丛林,就是文学,亦是它的全部意义.所以好的纸房子是抛弃偏见狭隘,兼具包容流动循环的纸上肢体语言和心灵艺术呈现形式.比任何房屋更牢固,比任何肌体更不朽,是我们心灵面孔的再造和精神存活不死的方式.
散文,作为一种文体,有其自由灵动多变性,是一种接近口语式的表达.既弱于小说的创造性,也不同于诗歌游走钢丝般的惊险和弹射,故曰散文亦说话,一点都不为过.至于如何说,说到何种程度,因人而异.但迷人的语气,富有魅力的叙述是非常重要的,这关系到一篇散文的成败和存活,往往比里面的情节和事件更吸引人.好的散文是心中的一条河流,沿着自身手臂舒缓流淌,并凝于纸上,成为一种固体思想艺术行为,然后被更多的人融化分解.它没有固定的套路和格式,可以拉伸、跳跃、回旋也可以娓娓道来,环环相扣,舒服度和自由度是别的文体无法比拟的,也是门槛最低的.
我触摸文字纯属偶然,2012 年的时候,儿子公司的刊物需要一篇卷首语,他无暇顾及,让我帮忙撰写.因需邮箱,别人便送了我一个废弃的.我拿过来后,把它改头换面,开始练习打字记日志.那时,文字于我已陌生了很多年,属恢复知觉期.但很快乐,很忘我,很纯粹,无拘无束,想写什么就写什么,诗歌,散文,评论,随心所欲.这样的日子持续有两年,是一段桃花源式的码字时期,不知有魏晋南北朝,只是躲在一隅,专心摆弄自己的花草.网站、论坛、新诗、《白鹿原》,一些当代的知名作家作者作品等,凡是和文学挂靠的东西,几乎一概不知,很孤陋.
2014 年的时候,我的空间开始爆棚,转载量和阅读量进入高峰期,最高一天单篇点击破两万,一夜转载几千,有的高达上万,留评几百楼.文字也开始逐渐流入纸媒,很多空间好友把在杂志报纸上看到的我的文章拍成照片发给我,这其中包括《现代青年》《党员文摘》《*》《库尔勒晚报》《山东农合经济报》和一些大学校园内刊等.也有一些热心的朋友把手里的刊物寄给我,这些均不是我投出去的稿件,除了《*》我打电话要了样刊稿费外,别的都随风化去.这也让我知道我的文字可以走得很远,不光囿于自己的空间.与此同时,一些朋友开始拉我进入网站和论坛,一些纸媒主编和大型微刊编辑也伸出了友爱之手.《荆州日报》副刊主编叶俊就是其中的一位.他当时是无意中在网上看到了我的一篇文字《只是一个拥抱》,联系上后,几乎一字没砍,便做了头条.那一年我碰到很多这样的事,这样的人,包括《现代青年·哲思》一连几期在散文网提走了文章,再过来要卡号,汇稿费,这样的持续到2015年.也就在2015 年我开始向外正式投稿,投稿的过程是喜忧参半的,既没有我想象的容易,也没有别人说得那般艰难.靠着邮箱我敲开过一些刊物的大门,这其中包括《散文百家》《湖南散文》《中国文学》等.也接到过退稿信,《作品》的退稿信是这样写的：很舒服的一篇,非常喜欢,但没有合适的栏目,会择机呈给主编,看是否能推荐另用.这是一封很温情的退稿信,让我知道在堆积如山的稿件里,它得到了阅读,也看到了一个编辑尽职尽责的做事态度.这世界不是没有伯乐,而是看你是不是一匹千里马,也说明自己不够好,如果你好到让别人难以割舍,那才是最棒的.一直感谢那些对我语境信任的刊物,《岁月》属其一,也是我最早上刊的,远在冰天雪地的北国,并一直信任至今.
也就在同年,有人向我要书稿,问我有没有出书的愿望.散文稿要走的多,终审毙掉的也多.最后能顺利正式签约的只有一部《菡萏说红楼》.也就在那时候我参加了廖国强老师的新书发布会,和黄主席有了一面之缘,黄主席阅了我的书稿后,欣然做了序.并参加了2015 荆州作协笔会,得到了很多朋友的友爱,除了网上那些素未谋面的朋友,我的家乡给了我另外的一个春天,这是我要深深致谢的！我一直把阅读叫做催眠,喜欢昏黄灯光下,大海流过掌心的状态,和每一次退潮后的安宁.这是一种嘈杂生活的过滤,也是长见识的开始,当你触摸别人的生活图景时,也是在提高拉伸自己的眼光.非常感谢《红楼梦》这本书,它让我跨过了很多书,有了一个很高的起点.并濡染了我的文字风格,语言表述,审美和人物洞察力.提前为我解决了一系列的问题,铺了一条通往文字的捷径.当然还有张爱玲、老舍、纪伯伦等,我喜欢这些不动声色,符合人性,冷静真实地表述.其他的一鳞半爪,不走心的浏览,我认为不能叫阅读,或有效的阅读.拿着别人的树枝挥舞自己的思想,总是不妥,新的叶片需靠自己的肌体长成才是.
再好的阅读都只是我们精神上的一种旅行,属于在别人的房屋里架柴取火,总归要回到自己的风景里.当我们自己扎篱筑墙时,必须得有自己的精神气质,语言特征和粘合度.所以当有人说我的文风像谁谁时,哪怕是极著名的,我都不愿意听到这样的话,同时也会反省自己.很欣赏黄老师说过的一句话,他说“刊无大小,气质不同.”一语道破天机,文无好坏,贵在有自己的东西.
散文很直接,是最贴近心灵的笔尖舞蹈,甚至是灵魂的直接拷贝,既浪漫又纪实.小说可以虚构,作者往往置身事外,等着画外音响起,从容行事.但散文不行,你躲都躲不开,你的呼吸就在字里行间里,左右着你的节拍韵律,掺不了假.读者很容易窥见你的心性为人,修养品质和处事风格,价值观等等,还有你自己忽略看不到的东西.你写的是文字,实是你自己.所以尽管有人笔力深厚,语言逻辑各方面都没问题,但读者就是不爱看,因为它不贴心,既不能贴自己的心,也贴不了读者的心.穿得很厚,把一切不该带进来的东西带了进来,学历,阅读量,工作环境,家庭背景等等,这样的文字再深厚,读者都能一眼看出你的浅薄,所以不要低估读者的阅读能力,每个读者都是你面前伫立的一面镜子.一个作者绝不是指挥者,文字不可以从上往下倒,越居高临下越驾驭不了它；也不是一个普度众生者,慈悲怜悯一番就完了,没这事,没有一个人喜欢接受施舍.好的文字都是无痕的,须化成清水,和读者的心脉长到一起.
散文说白了,就是一种内心脱光了的写作方式,你得真诚,把自己身上的铠甲全部褪除.要知道,地面上所有具有生命特征美好清香的东西,均来自地下,优良的土质决定它的成长.手里的文字可以枝繁叶茂,但心必须是个谦卑紧缩,深埋泥土的果核,从下往上一点点向外冒,贴着自己的根须,也贴着读者的体温,你得具备一种朴素的价值观和平凡心性.你在说话,为自己说,也是替读者说,说他们一直想说而没说出来的话.一个偏激势利狭隘愚昧膨胀或故作谦虚的人是写不好文字的,不是你的语言辞藻过不了关,而是你无法刮净自己心灵的鳞片.端着,就毁了,你得呈现出一种自然平静的心理状态.把文字写在年轮的格子里,是我一直认为的.这个年轮并不仅是真实的生命年纪,而是心理树根的成熟度和纹路优美度.一个不能趟过自身河流的人,是无法给别人送去春天的.不能说文字不需要读者,只写给自己,那不是它的完整性.它不是账本,也不能永远深藏闺中,就像一顿精致的晚餐,总要有人共享,否则连做饭的兴趣都没有了.这世界需要回音,每个人有意无意都在寻找自己精神上知音,如果不能清高到老僧入定,那得为自己保留那么一点点虚荣心.散文也不能用美文二字来拘定,因美而忽略思想骨骼的建立,是种得不偿失无根的运作,就像衣服,好的品味都是从质地开始,而不是颜色的花哨和款式的流行.也不能一味排斥美的存在,剑走偏锋把它推到对立面.须像一湖水,既要有迷人的波光,也要有它的纯度、质感和内涵.我自己是一个起步很晚的人,没资格谈论定义一些问题,人的思想是河流,不是石头,总有一天会转弯流淌,但这并不妨碍我们今天的思考和体会.也许以后,我会去写小说,那是我最喜欢阅读的一种文体,但必须得有一个储备过程,是种内耗极大和耐得住寂寞的写作方式.目前我还会随心所欲的写些散文和评论,评论也是散文的一种,只是更有针对性些,主要还是有关《红楼梦》的一些小想法,小认知.我不是红迷,亦不属各种流派,但会钟情于自己内心的独特感受.
一个人的路总是慢慢走的,我不会给自己太大的压力,我喜欢走在路上的状态,不仅能欣赏路边的风景,也能提高和检验自己.成名成家,进入主流媒体并不是文字真正的归宿,我痴迷的是文字本身的纯粹和劈啪打字时所激发的灵性思维,以及每次自己亲手描摹后的成长和精神电波输于纸上,并得以拥抱更多人的快乐.
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喝茶、画画、养花，在这个滨江的房子里，感受幸福
设计之初,小夫妻对新家的要求就是乐享生活,更重视在家里的舒适感受 最后沟通定下了现在的Vintage风格 接案子之初,看着猴子先生油光闪闪的大背头,心里各种问号闪过,怕hold不住这么潮的小两口,没想.
学校旁的手抓饼，是记忆里有味道的风景
你有没有发现有时候,你能说出你最爱的食物是什么,却偏偏说不出你和它最初相遇的记忆 我最喜欢吃手抓饼,但早已忘记第一次的体验 只记得那时候,我还是一个大三的学生 每个学校门外一定会有手抓饼的摊子,每到下.
诗行，在秋色里苍白
文兰琪儿原以为,我对秋天不动声色就能忘掉暗疾、旧伤秋色一层层上妆,白菊花的白灼疼眼睛 如蝶的枯叶舞痛心脏什么都不是说忘就忘掉的下的决心,在冷风里失守多少死亡、疾病和灾害构成杀伤我陷入黑夜的深渊,寻找答.
要吃米，找万里
“微服私访”1977 年6 月, 万里由铁道部部长调任安徽省委第一书记 到任之后,他立即开始了“微服私访”,跑遍了当时安徽的74个县市 在调查中,他发现.