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弗吉尼亚·伍尔芙在《女性和小说》一文中说： “对女人来说,小说曾经并仍然是最容易掌握的一种体裁.其原因也不难找寻.小说是最不需要精神高度集中的艺术形式.与戏剧和诗歌相比,小说写作比较容易,可以随时捡起或放下.乔治·艾略特放下写作去照料父亲.夏洛蒂·勃朗特暂时搁笔去剜土豆的芽眼.”谈到女性写作,伍尔芙是不会忘记简·奥斯汀的,她曾专为简·奥斯汀量身过一篇评论性文章《简·奥斯汀》,毫不吝啬溢关之词：“奥斯汀的才华如此均衡,难得的完美.她所有完成了的小说中没有失败之作,她的众多章节里很少有哪一章明显低于水平线.”文章重点在于作品的分析,亦不少关于简·奥斯汀日常生活的再现,但具体的写作情景,伍尔芙没有作细节上的描述,似乎有些遗憾.还好,2007年上映的英国传记电影《成为简·奥斯汀》则让我们有幸目睹了简·奥斯汀在乡间颇有意味的写作生活：她经常提着长裙子去喂猪,然后依然提着长裙子去写作,身后是一扇永远虚掩着的木头门,看起来很厚实,其实是坏的,但简-奥斯汀坚决不修,因为这扇坏门是她偷偷写作时最忠实的警报器,一有人走进,门便嘎吱嘎吱作响,简·奥斯汀迅速用吸墨纸把正在写作的稿件掩盖住,然后淡定自若地左盼右顾,一脸的无事.
简·奥斯汀喜欢写作,她也喜欢长裙子.与伍尔芙同时代的作家毛姆对简·奥斯汀也充满了赞赏,这个赞赏里自然包括简·奥斯汀这两大为她所独有的喜好.毛姆在《文学回忆录》中写道：“她的作品部部精良.”居然也是满分,这在以犀利、严苛而出名的作家毛姆对同行评价中十分罕见,可谓稀奇至极,更让人好奇的是,毛姆作为男性作家,对女性作家简·奥斯汀生活细节的热切关注：“简·奥斯汀小姐对于长裙子、无边女帽和围巾颇有兴趣；她擅长针线活,素净的和装饰华美的都会做.
简·奥斯汀不仅文章写得好,也是位出了名的美人,她“体态高挑苗条,步履轻盈坚定,整个外表显得健康有活力.她肤色浅褐,血色鲜丽,脸颊浑圆饱满,嘴巴和鼻子小小的,形状很好看,一双浅褐色的明亮眼睛,棕色的头发在脸蛋儿四周形成自然的发卷”,1810年,简·奥斯汀姐姐卡桑德拉为她画的素描肖像虽然略显丰满了点,但具备了以上关于美丽的所有特征.云想衣裳花想容,*作家简·奥斯汀喜欢长裙子很正常,更何况18世纪末19世纪初欧洲女性的服装一律是长裙子,只是简·奥斯汀对长裙子的喜爱超乎了其他人,更是穿出了风姿.
18世纪末的法国大革命不仅在政治、社会历史上带来天翻地覆的变革,也改写了欧洲的服装史.自由、平等、博爱的革命口号,体现的是平民意识,与欧洲文艺复兴以来三百年间形成的奢华贵族生活方式形成鲜明的对立色彩,宫廷里奢华繁复、绚烂热闹的巴洛克风格,以及资产阶级新贵沙龙里装饰过剩、矫揉造作的洛可可风格,失去了往日权力与阶层的温床,被迫与法国专治王朝制度的覆灭一起打上了休止符.
大革命后的时代被称为新古典主义时代,革命后的服装也凸显出古典主义风尚,追求简朴、自然,有点返璞归真的意味,女性的裙子不再被繁复的装饰点缀,突出服装本身的自然本色,简·奥斯汀穿的就是这种新古典主义的裙子.新古典主义裙子有一个明显的特点,即超长,普遍到脚踝,一度有越发展越长的趋势,甚至遮住整个脚,由此女性提着裙角走路成为一时的景色,也由此简·奥斯汀喂猪时不得不提起裙角.
简·奥斯汀的睡衣也是新古典主义的,是一种用白色细棉布制作的衬裙式连衣裙,腰线很高,提到胸部,柔和、优美的褶皱自高腰线处一直垂到地上,很是飘飘欲仙的样子.传记电影《成为简·奥斯汀》开头就是简·奥斯汀穿着这身白色细棉布长裙,在一张临窗的桌子上写作,写了一行,不满意,抓揉,扔掉,另起,又写.早晨的太阳明媚、柔和,映衬着简·奥斯汀一张被写作沉浸、痴迷的脸,很文艺.
奥斯汀家族同17世纪英国早期资本家一样依靠羊毛业发家,赚了一些钱,在汉普郡的史蒂文顿村买了一块地,建筑房屋,过起丰衣足食的生活.简·奥斯汀生于1775年,父亲是牧师,担任该地区的教区长,生育了八个子女,简·奥斯汀排行最小.1800年父亲辞职,把汉普郡的家产留给儿子,与夫人和两个女儿移居被誉为英国最优雅城市的巴斯,1805年父亲去世,简·奥斯汀和卡桑德拉姐妹俩与母亲搬到南安普敦单独生活,1809年前往乔顿定居.父亲去世,不得不搬家,这些客观的因素,为母女三人的生活带来了极大的变化,简·奥斯汀在长篇小说《傲慢与偏见》中关于班纳德太太生活的描述,与现实生活中她们母女三人的境况十分相似：丈夫去世,房屋依法被继子继承,无家可居的班纳德太太带着两个女儿简和伊丽莎白无奈中另走他乡,在邻村租房子生活.面对生活的艰难,即使是善于精打细算的班纳德太太经常陷入困难境地.现实生活亦如此.在陌生的异乡,简·奥斯汀姐妹和母亲的生活并不是十分富裕,日常的生活都是自己打理,后来简·奥斯汀的侄子利·奥斯汀为姑姑写了一本传记,其中详细描述了姑姑所过的自给自足型乡村生活： “大体上可以认定,留给用人管的事比较少,由主人亲手做或监督执行的事比较多.关于女主人们,我相信……她们理所当然亲自参与到烹饪的高端工作中,调配自制的葡萄酒,提取草药作为家庭用药……太太小姐们是不会不屑于纺纱来织家庭内衣裤的.有些太太小姐早餐或饮茶后喜欢自己清洗精选的瓷器.”
穿着长裙子做针线活儿甚至喂猪,劳动时的简·奥斯汀让长裙子多了层乡村生活的恬静；穿着长裙子,用羽毛笔写作,作家简·奥斯汀让长裙子增添了艺术家的飘逸；简·奥斯汀还穿着长裙子做了一件事情,独具简-奥斯汀风格.
1796年,父亲健在,家境还算过得去,经常举行乡村舞会,同时举办板球比赛.板球是英国的国球,被称为贵族运动,是身份的标志,亨利八世称板球为“国王的运动”.伍尔芙在其代表作品《达洛维夫人》中也描写过当时的贵族盖顿伯爵对于板球的热爱：
他出身高贵；祖上有纪念碑；老家教堂里挂着上面有家族盾形纹章的旗帜.他有自己的职责；有佃户；有母亲和姐妹；在洛兹大板球场玩了一整天：达洛卫夫人走过来时他们正在谈这些——板球、堂表亲、电影等等.
这年夏天,大儿子亨利顺利从牛津大学毕业,获得律师资格证,大女儿卡桑德拉刚刚订婚,双喜临门,奥斯汀先生举办了一场庆祝晚宴,文艺少女简·奥斯汀专为姐姐写了一首爱情诗,并在晚会上盛情朗诵.简·奥斯汀的爱情诗写得热情浪漫,所有人都给予赞赏的掌声,只有一个人例外,他是大哥从伦敦带回来度假的律师实习生汤姆·勒弗罗伊,汤姆带着不耐烦的神情说了句“过度关注自我”,声音极低,还是被敏感的简·奥斯汀听到了,少女的自尊薄如蝉翼,她懊恼,更是有点恨汤姆.汤姆的家境一般,但他依靠着担任大律师的舅舅,如果表现好还可能继承舅舅的遗产,所以过着衣食无忧甚至是有点挥霍成性的生活,他着装时髦,长相英俊,颇具才情,更是一脸的傲慢,对乡间生活不屑以及厌恶,这一切都令简·奥斯汀愤愤不平.
晚会后,奥斯汀家也举行了一场板球比赛.奥斯汀家的男孩子们、卡桑德拉的未婚夫以及汤姆·勒弗罗伊都参加了比赛.这年简·奥斯汀21岁,穿着一身暗橙色的裙子,裙子长长的,拖着地,戴着一顶帽子,很淑女,坐在一旁观赏一群着装讲究的绅士在修理得整整齐齐的草坪上优雅地投板球.奥斯汀家的男孩子们个个是投球能手,反映出他们是球场健将,更在说明能够经常举办板球比赛的家庭实力.从伦敦来的桀骜不驯的汤姆·勒弗罗伊投得最好,获得满场赞扬.相比之下,卡桑德拉的未婚夫逊色多了,板球不听他手中球棒的使唤,不是打不中,就是打偏.一边是得意洋洋的汤姆,一边是满脸窘色的姐姐卡桑德拉的未婚夫,淑女简·奥斯汀突然从座位上站起来,不顾他人的劝阻,一脸怒气,提着长裙子跑向场地,一把夺过球棒并双手举起,不偏不歪,正好打中,板球划着完美的抛物线飞向远处,球场响起一阵热烈的掌声.简·奥斯汀这位一群绅士中唯一的一名女选手,成了全场冠军,自然也让傲慢的汤姆·勒弗罗伊刮目相看.而这正是倔强而任性的简·奥斯汀想要的.
无独有偶,穿着长裙子打球,文学史上还有一位,那就是托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜,时间则晚简·奥斯汀不少.1875年7月,为了躲避彼得堡贵族圈子的闲言碎语,安娜和沃伦斯基回到乡下别墅清静了一段时间,习惯了热闹喧嚣的贵族生活,他们不时邀约朋友们过来度假,自然少不了各种形式的娱乐消遣.一天傍晚,安娜他们打了一场网球.作为现代运动,这个时候网球还属于新鲜事物,据说英国贵族1873年才开始打网球.这次网球活动,参与的、围观的人不少,既有专程过来安慰安娜的嫂子多莉,还有被列文从家里赶出来的韦斯洛夫斯基,据说他打得最差,这些细节都不重要,重要的是安娜穿着一身长裙子上了球场.关于她的这身长裙子,弗拉基米尔·纳博科夫特别感兴趣,还专门描绘了一幅安娜穿着长裙子打网球的画：裙子超长,拖着地,只露出左脚尖一小角；裙子的款式简练,高领、高腰线、紧身,将安娜的身材展示得既得体又优雅,更不失女人味.
穿着拖地长裙子投板球,简·奥斯汀演绎的是一场淑女救书生,只是不曾想这场营救还为自己送来了一场爱情.传记电影《成为简·奥斯汀》讲的就是简·奥斯汀和汤姆·勒弗罗伊之间不完美的爱情故事.关于爱情故事,简·奥斯汀足足写了六部长篇；关于爱情路上种种境遇以及理智与情感、傲慢与偏见的艰难选择,简·奥斯汀倒了不止一箩筐.她自己的爱情也曾在这些境遇中徘徊踟蹰,也许她在讲述那一场场英国乡村青年男女爱情故事时,心头、笔尖起起伏伏的是自己曾经的青情.
男才女貌,这句庸俗的套话是无法形容尽简·奥斯汀与汤姆的,因为他俩都长了一幅俊美的面孔,怀了一颗文艺的心,喜欢在树林里散步,喜欢在乡村舞会上翩翩起舞,喜欢在一起阅读亨利·菲尔丁的《汤姆·琼斯》,更重要的是他们彼此喜欢.如果是在文艺作品中,作者一定会让他们终成眷属,从此过上幸福生活.然而,他们这出剧本的作者是上帝,上帝的出牌谁曾预料过,他经常给你一块糖,然后再给你一杯苦水.简·奥斯汀和汤姆的爱情也接到了一杯苦水.
简·奥斯汀被当地贵族、声名显赫而且非常富有的格瑞莎姆夫人的侄子卫斯理看上,简父母喜出望外,对于出身和财力都一般般的他们来说这是一个上等姻缘.父母的世俗想法,后来被女儿写成《傲慢与偏见》的中心思想： “有钱的单身汉总要娶位太太,这是一条举世公认的真理.这条真理还真够深入人心的,每逢这样的单身汉新搬到一个地方,四邻八舍的人家尽管对他的心思想法一无所知,却把他视为自己某一个女儿的合法财产.”
一般女孩子遇到这样的姻缘,一定会感谢上帝的恩赐,可是简-奥斯汀断然拒绝了,因为她不是一般的女孩,她对爱情有自己的标准,她需要精神上的门当户对,而与自己能够门当户对的只有汤姆.可是汤姆缺乏显赫的地位,更不具备经济实力,也被简的父母断然拒绝了.爱情得不到家长的准许,任性的简·奥斯汀做出任性的选择：私奔.在一个清晨,简·奥斯汀穿着一身红色的拖地长裙子,与汤姆私奔了.两位年轻人并肩坐在赶往伦敦的早班马车里,无论是从裙子的颜色,还是从两个人兴奋的表情看,他们一生的幸福几乎触手可及.在《安娜·卡列尼娜》里,安娜和沃伦斯基在热恋最初的时间里也曾私下出走,到意大利生活了一年,沉迷在任*情带来的甜蜜和幸福中.可是那是在托尔斯泰的笔下,安娜和沃伦斯基应该感谢托尔斯泰的大度以及浪漫情怀.简·奥斯汀不是剧中人,她的作者也不是托尔斯泰,所以她的爱情只有她自己来做主.
简·奥斯汀确实为自己的爱情做了主,她和她的爱情没能如同安娜的爱情一样走到爱情应该生存的地方,她在自己的小说里写尽了理智,这次用理智终止了自己的爱情.
关于简·奥斯汀的理智与情感,电影里表现得不动声色,但掩饰不住那沉重的伤感：中途马车陷入泥泞,需要男人们下去推车,汤姆脱了外套给简·奥斯汀拿着,一张信纸从外套兜里落下,简·奥斯汀意外读到了汤姆母亲的字迹：“你寄来的钱真是雪中送炭,我和你父亲都会十分感激你.你能跟我们分享你自己的生活费,实在是太慷慨了.实际上,没有这笔钱,我真不知道怎么撑下去.”汤姆把从舅舅那里得到的生活费寄给了家里.
私奔的代价是与整个社会作对,他们的未来可能除了爱情一无所有,没有地位,没有名声,自然没有工作,自然汤姆再也没有钱救济家里了.
在驿站换马休息的时候,简·奥斯汀神色凝重、郑重其事地跟汤姆说：“如果我们的爱能毁掉你的家庭,也会毁掉它自己.”之后,一对恋人,一段沉默,再之后,简·奥斯汀拿起放在桌子上的帽子,戴好,转身,出门,离开,头也不回,她那一身红色长裙子,瞬间失去了早晨出门时的喜庆.
爱情是自私的, 在这句话后面简·奥斯汀补写了另一句：爱情更应该是无私的.如果汤姆跟着自己私奔,得到的只是他俩的爱情；反之则可以改变整个家族的困顿生活.在这里,简·奥斯汀做了一道选择题——在爱情的路上选择中途下车.擅于写作,擅于讲故事,擅于投板球,简·奥斯汀却不擅于抓住自己的爱情,一生唯一的一次爱情,她就这样自己放走了,从此她没有爱情.
简·奥斯汀去世于1817年,才42岁,在最好的年华.弗吉尼亚·伍尔芙爱简·奥斯汀所爱、痛简·奥斯汀所痛,她写道：“那位最完美的女性艺术家,不朽著作的写者,正当她开始对自己的成功萌生出信心的时候,却溘然长逝了.”
责任编辑 贾飞
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