后现代主义影响下的服饰艺术表现形式和,本文是关于后现代主义论文例文跟服饰艺术和后现代主义和表现形式相关学年毕业论文范文.
后现代主义论文参考文献：
秦瑜扬 （广西师范大学 541004）
摘 要：本文以后现代主义及后现代主义设计的基本理念为基础,结合服饰艺术分析了后现代主义服饰设计的艺术表现规则和语言.后现代服饰不仅在当时产生了重要影响,时至今日仍然影响着当今时尚圈.对后现代服饰艺术表现形式的分析必不可少,它将继续给今天的设计师们更多的灵感和启发.
关键词：后现代主义；服饰艺术；个性化服饰
一、后现代主义与后现代主义设计
后现代主义由于其自身的多元性和复杂性,至今没有一个确定的概念,有关学者多用“有特征没有概念”来形容后现代主义.它在反思现代主义工业化、单一化的基础上,强调对于人个性的解放,所提出的思想最大限度地满足了人们对于人性和自由以及对自我表现的渴望.
后现代主义包括三种特征,大体可归结为文脉主义、隐喻主义和装饰主义,设计师们在设计过程中对这三种特征的灵活运用使作品最大程度地实现了个性化和多样化.
1.文脉主义.设计师们注重对于历史传统文化脉络的运用,借用民族或地区典型的表现形式,以此作为一种符号将这些传统文脉元素融入自己的设计中.通过移植、拼贴符号形式构成融合传统工艺与现代技术结合的新型美.
2.隐喻主义.隐喻是后现代主义设计师借用符号学理论,用明喻、暗喻、寓意、象征等手法将文化讯息置于设计中,从而创造贴近大众生活的审美习俗.不管是明喻还是暗喻,其中所隐藏的含义和社会性都能使人产生一种联想,从而进行思考产生一定的情感共鸣.
3.装饰主义.后现代主义设计尤其强调装饰主义,一反单一化、模式化的现代主义,运用复杂性和矛盾性极大程度地追求装饰效果.利用设计作品的装饰元素,使人对装饰形象产生联想引发思考.同隐喻主义一样,设计师最终目的都在于通过设计获得人们情感上的认同.
二、后现代主义服饰设计概述
随着工业化时代逐渐进入信息化的后工业时代,服饰设计也慢慢走向后现代化.无论是60年代的“嬉皮”还是70年代的“朋克”都给当时的时装界带来了前所未有的革命性冲击；20世纪的“解构”对传统服装剪裁也产生了颠覆性的影响,重新界定了传统缝纫法和成衣技术的概念.“朋克之母”薇薇安?维斯特伍德就是后现代主义服饰设计师的杰出代表,她以独特的处理方式形成了自己反常规的服饰风格,她的设计思维可以说是时装界最为怪诞、最具独创性的.薇薇安对非服装材料的运用、传统比例束缚的打破等设计思维一直给予设计师们新的启发和思索,并使人们对服装有了新的理解.
三、后现代主义服饰设计规则及设计语言
后现代主义服饰开创了一种反对经验、理性,强调特立独行和追求个性的审美思维,满足了人们对于自我追求的渴望.这些在后现代服饰设计规则和设计语言中都有所体现.
1.后现代主义服饰设计规则
后现代主义服饰设计规则包括文化传承、符号传达与主体优先,这三个规则不仅自身存在联系,它们与后现代主义的三种特征也有着千丝万缕的联系.
首先是文化传承,后现代主义服饰设计是将过去与现在结合,从传统民族和历史服饰文化中提取元素,对其进行后现代主义手法的装饰处理,即注重运用历史传统文脉的含义使其社会性功能远远超过物质性功能；其次是符号传达,后现代主义服饰以一些特殊的符号表现特有的隐喻,给观者带去足够的想象空间；最后是主体优先,后现代主义服饰的核心就是个性化和人性化,在设计过程中人作为主体有着绝对被优先考虑的地位.
2.后现代主义服饰设计语言
后现代主义设计摒弃了现代主义追求的统一、秩序、调和、比例等设计标准和语言,取而代之的是繁复的装饰,多重元素堆砌成一个整体,带有一些怪诞趣味性的个性文化.加之不确定性等特征使后现代设计语言就是反设计的语言.
在服饰设计中,后现代设计语言可归纳为模糊、残缺、混杂与复制、解构.
（1）模糊.后现代主义极大限度的追求自我,使得每个个体都用自己独特的眼光看待世界,通过对不同视觉元素进行整合,构建出自我认定的模糊界限.可分为性别模糊、种族模糊、阶层模糊.
模糊性别的界限给服饰设计带来了很多新的灵感启发.传统定义的男女装都有其各自的构成元素,这些元素基于男女的不同外部特征和社会角色产生,有着明确的区分界限和识别度.随着社会的发展男女之间的社会角色发生变化,人们对性别的认知也达到一个新阶段,加上人们对于个性解放的追求使得性别界限越来越模糊；后现代服饰设计师们擅长将不同种族的不同文化元素进行提炼融合,形成各民族文化符号之间的强烈冲突,这就模糊了种族之间的界限；服饰曾经作为一种特殊的语言象征着不同的阶层,通过解读服饰语言就可判断社会阶层的时代已经成为过去.追求时尚的年轻人公开反对把服装作为划分社会阶层的标准,他们穿着的时髦单品可能就是传统定义的工人阶级装束.同时仿制工艺科技日益发达,每个人都能穿着看似高档的服装,以服饰作为阶层的象征确也不妥.
（2）残缺.残缺能给观者更多的想象空间,这种形式中也不乏象征和暗示许多观念内容和情感意蕴的东西,使他们体验到由于缺失而产生的另类美感.
残缺在服饰设计中的表现不是无意识的残次品,而是有意识的特殊处理.在廓形图形方面主要表现在整体形的不完整上.保持完整美观并适合人体的外轮廓是传统服装廓形最显著的特征,而后现代服装设计师们在服装外型的完整性上并没有过多的苛责,他们的设计就算不具有完整的外形,但依然能保持款式的完整；在颜色方面,后现代服装设计师们很少考虑同性调和、主调调和、对比调和、无彩色调和等基本原则,他们对色彩做个性化处理使其产生一种不协调而又富有趣味的另类美,同时还会通过现代处理技术使色彩呈现出一种调和不均的残缺“做旧”效果；在面料上后现代服装设计师们更多的是通过感性最直观地感知材料元素,将其与自己的设计结合,形成平面与立体、具象与抽象的设计思维.
（3）混杂与复制.就是将面料、图案、色彩甚至是风格等元素经过混搭以及对某一元素进行重复使用组合形成一个新的设计.后现代服装的特点体现在繁复多变,集传统、现代,民族、科技,手工艺、机器生产于一体,从而形成强烈的视觉冲击.
（4）解构.解构并不是随意瓦解某一完整作品原本的内涵,而是通过拆分分析出完整性中没有体现出来的含义,让所有元素所体现出的内涵共存.将材料元素进行反传统的使用,对传统结构进行切割、分解、重新组合,这些都体现了后现代服饰设计师对传统服饰定义的颠覆.
四、结语
后现代主义设计对比现代主义设计更注重情感的表达,设计师们将产品视为一种某种文化体系的隐喻或符号,因此产品语义丰富多元.后现代主义服装设计的出现,可以说是时展的结果,同样也是文明进步的象征.
此文结论：此文为一篇适合不知如何写服饰艺术和后现代主义和表现形式方面的后现代主义专业大学硕士和本科毕业论文以及关于后现代主义论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
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