舒伯特、舒曼和格里格三首钢琴小品的音乐学比较,该文是关于音乐学类论文范文素材跟舒曼和格里格和舒伯特方面论文如何怎么撰写.
音乐学论文参考文献：
浪漫主义是19世纪的产物,是“给予全人类以文明和文化的世纪1”.本文分析比较的对象是浪漫主义时期舒伯特的《即兴曲》D935∕Ⅲ、舒曼的《梦幻曲》OP.15∕Ⅶ与格里格的《在故乡》OP.43∕Ⅲ.舒伯特是浪漫时期钢琴小品的开创者；舒曼是发展者；格里格是继承者.
一、舒伯特、舒曼和格里格的生平比较
1.家庭环境
舒伯特出生于1797年,他的父亲是教师,并且懂得一些音乐知识和会演奏一些乐器,舒伯特的音乐启蒙教育是在他父亲的影响下完成的.舒伯特上学后,在学校接受了比较正规的音乐教育.舒曼出生于1810年,他的父亲是出版商,受父亲影响,接触了大量文学著作,并且在父亲的鼓励下学习音乐.格里格出生于1843年,他的父亲知识渊博,母亲具有较高的音乐修养,所以,格里格具有非常良好的音乐学习环境.
通过上述比较,舒伯特的音乐环境最差,舒曼具有较好的音乐环境,格里格的音乐环境是最理想的.这就是作曲家最初的创作环境.
2. 爱情生活
舒伯特曾经爱上过一位少女,但是因为他的出身贫寒,那位少女嫁给了一位富有的音乐家.1822年,他患了梅毒2,在精神上深受打击.疾病、贫困、被出版商排斥不断刺激他的心灵,使舒伯特渴望通过创作发泄自己内心的郁闷、不满和痛苦.“许多年来,我一直歌唱,每当我歌唱爱情,我的心中便充满痛苦,而每当我歌唱痛苦,我的心中却充满爱情.3”舒曼的爱情来得那么不容易,让他受了那么多苦,从青年时起就受到精神病的折磨,前面提到了他手指受伤,患有梅毒,千心万苦的与克拉拉恋爱.舒曼与克拉拉私订终身的时候说过：“愿我们以后过的是诗和花的生活,我们俩像天使那样,一起作曲,一起唱歌,给人类带来快乐.4”他们最后是幸福的.舒曼的遭遇,使他的作品赋有幻想,充满浪漫色彩,而他创造的大多钢琴作品都与克拉拉有关.格里格的爱情与上面两位作曲家比,平淡了许多,1867年,他与表姐尼娜结婚,尼娜是一位出色的歌手.他们一个写,一个唱,和谐的度过一生.格里格是最幸福的,在他的作品里很难听到忧郁、愤懑的情感,乐观饱满的音响是他音乐最大的特点.
三、三首作品的比较分析
浪漫时期的作曲家,热爱生活,对生活充满憧憬和希望,所以从他们的大部分钢琴作品中,能体味出他们对大自然和生活的热情.从钢琴小品中的抒情因素,同样可以影射到整个浪漫时期的各种音乐题材.
舒伯特的《即兴曲》、舒曼的《梦幻曲》与格里格的《在故乡》,都属于抒情的钢琴小品.具有许多的异同.《即兴曲》采用了变奏曲式,《梦幻曲》和《在故乡》采用了单三部曲式.咋看有很大不同,但是自己分析会发现,如果去掉《即兴曲》中的变奏一、变奏二和变奏四,会发现在复杂的变奏形式中,暗藏着ABA的结构.舒伯特所的时代,作曲强调的是本体结构,而舒曼和格里格强调的是个人意识与表现情感.或者说,《即兴曲》在曲式上,搭配的很好,舒曼从新将这种搭配进行组合,形成新的结构.
音型化是浪漫时期的典型特征,音型不变,音高变化.舒伯特的《即兴曲》主题节奏前松后紧；变奏一节奏型主要是平均十六；变奏二主要是节奏型主要是前八后十六和平均十六；变奏三以附点节奏型为主；变奏四右手是平均十六分音符,左手是小附点和八分音符,一种前紧后松的形式,与主题形成对比；变奏五是一种音阶式的上下跑动.舒曼的《梦幻曲》节奏型更加单一.格里格的《在故乡》,全曲速度不快,最快也就是几个八分音符串起来的音型.
标题性也是浪漫时期的特点之一.《梦幻曲》和《在故乡》就是标题作品,具有意境和想象,通过标题对作品进一步想象.而《即兴曲》是没有标题的,舒伯特很少钢琴作品有标题,他偏爱短小的作品,他的作品都可以加上标题,只是当时没有意识.舒曼和格里格都是沿着舒伯特开辟的道路发展钢琴小品的.
作曲家要在短短的音符间表现自己的情感,除了旋律外,和声起到了重要的作用.通过第二部分对三首作品的本题分析,可以看出,舒伯特的和声织体相对简单,非常的单纯；舒曼在他的《梦幻曲》中简单的旋律,丰富的和声织体,频繁的转调、复杂的和声.这和他的性格有很大联系；格里格的音乐具有典型的挪威风格,他是最早的印象主义的创始人之一.
四、结语
浪漫主义时期,涌现了一大批出色的作曲家,创作出大量的优秀作品,舒伯特、舒曼和格里格就是这段时期重要的人物,钢琴小品在他们的的创作生活中,都占有重要的地位.
在钢琴小品创作上,舒伯特的创作就没有他的歌曲那样出色,但它影响了整个浪漫时期钢琴小品历史的发展；舒曼完善了钢琴小品,并创新了钢琴套曲形式；格里格的钢琴作品是他的创作中占重要位置,并且为后来的印象派音乐奠定了基础.
上文结论，这是一篇适合舒曼和格里格和舒伯特论文写作的大学硕士及关于音乐学本科毕业论文，相关音乐学开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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