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在水乡听雨论文参考文献：
隐约雷鸣,阴霾天空,但盼风雨来,能留你在此.
隐约雷鸣,阴霾天空,即使天无雨,我亦留此地.
——题记
对于自己生活的这个城市终于开始有了倦意,我试图忘记那些难熬的过去,让自己再次投入去热爱生活.我辞去了工作,孤身一人坐上开往南方的火车.颠簸的尽头是层层叠叠的白墙间交替的黑灰色瓦片.十一月的雨,不大,却很稠密,打在古老的墙体上,落到潺潺的小河里,腾起片片水雾,与灰色的天相接,渲染了一幅姣好的水墨图.手持一把红色的油纸伞行走在巷道之中,忽然忆起了戴望舒先生的《雨巷》：撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷……透过滴水的伞檐望着这幅江南水乡水墨图,却丝毫不觉得这鲜艳妖娆的红色与之不配,反而给这幅水墨图增添了一抹艳丽.过往的行人三三两两,在细雨中嬉笑着穿过悠长的巷道,时而停下脚步,痴痴地望着一处,直到雨水滴落眉间,才恍然醒来,却忆不起刚刚的痴然.拿起手中的相机,将所痴之景定格下来.
行于水乡,怎能不听雨！说是听雨,实则是观雨.
坐在水阁的二楼,随意要了杯热茶,团团水汽从杯中涌出,驱走了身边的一份潮湿.十一月的江南不算寒冷,但空气中总是氤氲着水汽,倒是合乎水乡一称.城市的下雨天难免会有些焦躁和担忧,随之而来的是拥堵的交通、抱怨的行人、脏乱的街道、恶臭的空气,这一切都告诉自己：我要逃离.现在的我沉浸在这份墨色之中,逃离了那份焦躁,算不得喜悦,只能算是归于平静,少了份冷峻,多了份温婉.楼下江南水乡的女子穿梭在来往的旅客中.她们轻轻挽起乌发,插上一两朵鲜花,像极了黑夜中的一两点星光,腰系齐膝印花裙,脚踩船型绣花鞋,手撑赤色油纸伞,臂挎红竹篮,嬉笑着说着方才发生的趣事,也许是收获了好果实,也许是遇到了心上人……谈笑间在烟雨中绯红了脸颊.
要说秋雨中的水乡是黑白,细观无错,但总觉得单调些.于是便出现了霜染红叶的景色.在街桥相接处总是会有各种红叶树,树干盘织交错,依水而生.从远处望去,似是从乌瓦中飘出万条赤带.这番红叶伴着苍劲的树干向天空舒展,欲给水乡添颜色.或许是这里太过于温婉,又或许是烟雨湿软了泥土,这里的红叶带着份刚劲.造物者似乎早就懂得了中庸之道,才使得这一刚一柔结合得恰到好处.被雨水打落的红叶像遗落人间的精灵,他们有的在光滑的石板路上跳着,有的躺在行人的衣帽上,有的干脆一股脑儿跳到河水里,怡然自得地打起了水漂,随着清冽的河水穿过石桥,缠绕着古老的墙体,抚摸着厚重的青石板,向世人诉说着水乡的故事.
突然忆起易至群老先生的画作《水乡秋雨画中行》,那每一个线条勾勒的不正是眼前的这幅景！易至群老先生的离骚辞意与敦煌飞天系列画作,无不让人感慨画中迸发的恢弘气度,每一笔都凝聚着中华传统文化的精神内涵.但是我独爱他的这幅《水乡秋雨画中行》,只因它的静.这种静令人悠悠然,忘乎所以.想必易老是单纯之人,怀抱单纯快乐的性情享受周遭美景才可全身心地去完成画作,将自己的情感浇注在画中.
爱其静,更爱其洒脱.六段式画作,看似分离却为一体.从上至下,清晰可见的笔触和细腻温软的线条构成了平面视觉上的远近*,这一点不得不为之赞叹.画面的中部是在白墙灰瓦中喷薄而出的红色,画中的这份红远比眼前的红显得更加凌厉,在重重叠叠的万千黑白墙体中自由地傲然挺立.红叶飘落处是窗格下行走的人.易老的画中人可谓是历史与现代碰撞的产物,她们褪去了万千浮华,纯粹地承载着从古至今遗留的韵感.明亮的块构成了画中人的衣物、背包、油纸伞,使其跃然纸上.我眼前的这些个人与之相比可真是差之千里,果然还是易老的画更胜一筹.既然画的是水乡秋雨,又怎能少得了秋雨呢？万千雨丝化作晶莹剔透、形状不一的点散布于画作的每一个角落,和眼前的雨给予人的观感一致.向来画作中的雨要不用连绵线条勾勒,要不用粗体块状描绘,鲜有人用如此独特的散点描绘雨.整幅画虽然大面积使用黑白色调,但不显得压抑沉重,这就得益于光.他并没有像西方油画那般将光线画得有迹可寻,而是将其隐匿起来,让观者看不见光,却能感知光的存在.正是这看不见的光使得整幅画明亮欢快,给人一种轻松喜悦之感.易至群老先生的彩墨画有如此高造诣,皆来自他走向生活、走向自然,将其面对的真实物象蘸取其情感挥洒于画纸之上.面对水乡秋雨的自然景象,他一面激动,一面淡然,把眼前真实的景象与画作结合起来,达到完美统一.
他的画总是充满着诗意,可能是身处水乡,看着眼前的景,想着《水乡秋雨画中行》便觉得这份诗意更浓了几分.“秋雨梧桐叶落时……落叶满阶红不扫.”
我陡然从此情此景中抽离出来,天色渐暗,秋雨依旧淅淅沥沥敲打着水乡,杯中的茶水早已失去了温度.举杯,将这份泛着旧黄的水夹杂着烟雨饮进去,沁透心脾的凉意自胸腔扩散开来,舌尖的苦味迅速席卷了整个口腔,冲撞着齿龈,钻进牙齿缝隙.
多想让这份苦味麻痹自己的大脑,让我重新堕入眼前这个失声的世界.不想让自己在现实得麻木,努力逃离那个厌倦的城市,躲在这烟雨碧水中,听它在梦中轻声呢喃……
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