邱锦仙：在大英博物馆修复中国古画,本文是博物馆类有关论文如何写和大英博物馆和古画和邱锦仙类论文范文数据库.
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在大英博物馆,经过一场大火的傅抱石山水图眼看就要成为时间的战利品,但邱锦仙轻车熟路地化解了.在查验颜料特性确认不褪色后,她大胆地用滚烫的开水在表面烫了五次,然后用清水漂洗.
在场的文物专家都看呆了,他们都没指望邱锦仙能修好这幅残卷.那是这个中国人第一次来到大英博物馆.时任博物馆东方古物部主任罗森当即发出邀请,希望邱锦仙能留下来负责修复馆藏的中国古画.
彼时,博物馆只有日本修画师,对中国古画毫无办法.看着成箱的古画破损严重,只能堆积在*室,还有数百片团成硬块的敦煌绢画,有的甚至残破到只有指甲盖大小,邱锦仙不忍心离开.这些曾经璀璨的作品已经暗无天日了上百年,“如果我不做这份工作,它们可能就毁掉了”.
她在大英博物馆一干就是30年,有人称赞她是“将中国书画装裱技艺带入欧洲的第一人”,“担负文化交流的重任”,但邱锦仙都不在乎.她只想多修几幅画,并把手艺传下去.
她大半辈子都在和古画打交道,20岁那年,知青邱锦仙进入上海博物馆学手艺.当时裱画人才稀缺,老师傅们不遗余力地传授技艺,邱锦仙很快成了专家.1987年,邱锦仙受友人邀请到英国展示中国修画技术,她和大英博物馆的缘分就此开始.
她在大英博物馆的工作室里有一面墙,挂满了装裱工具和补绢.几十种不同大小和材质的刷子都被邱锦仙仔细标明了型号和质地,补绢更是她的心头宝,每一片都有故事.老人每次回国最大的任务就是在大大小小的文物市场“寻宝”.由于不同时期、不同画家作品的质地、色泽和纹路都不同,找到合适的补绢非常困难,有时候只能依靠同代人临摹的画作,或是没名气画师的作品来修复.
工作时,装裱织物摊开在裱桌或地面,邱锦仙不放心徒弟上手,总是自己伸直身体,整个人悬在空中,只有手轻轻接触画面.徒弟则蜷在一边,小心翼翼地递工具,屏息观摩,生怕唾沫和呼出的湿气影响修复.邱锦仙有时一整天都顾不上吃饭,只能趁工序间隙吃点饼干充饥.
书画之外,时间也在邱锦仙的身上留下印迹.今年64岁的她个子不高,身形臃肿,总是穿着深色的工作服,在一群高高瘦瘦,打扮时髦的欧洲人中,落伍得扎眼,村妇形象的她似乎不属于这里.
更多时候,时间给人带来的只有孤独.邱锦仙刚到大英博物馆时,那里都没几个中国面孔.邱锦仙的丈夫在上海博物馆工作,前几次提出探亲申请也被驳回.1万公里的距离和8小时的时差,夫妻俩异国分居了12年.偌大的工作室里,和邱锦仙最亲的,就是两台大红色的中国传统式裱画案,它们是从上海专门订做、海运过来的.
大英博物馆里人来人往,修整一新的中国画总能让人停下脚步.《紫禁城》绢画、赵孟《双马图》、《女史箴图》唐摹本,每一卷都曾是一时焦点.游客们熟知作者,讲起背景、技法头头是道,却少有人知道它们凝结了修画师多少心血.他们可能从未听过邱锦仙的名字,但没有她,这些画不知道还要在*室里沉睡多久.
2011年,邱锦仙也到了退休的年龄,但她放不下那些等待重见天日的古画,一直工作到了现在.其间她的故事也上过好几次媒体,总会有人留言说她“步亡国奴的后尘”“替强盗修复罪证还沾沾自喜”,邱锦仙都不在意.在她的手中,已经有400幅馆藏古画重获新生,它们的生命还以电子的形式在网络延续,供人随时参看,再也不用担心时间的觊觎.
邱锦仙至今津津乐道自己修复的一张敦煌绢画.37块散落各处的碎片,每一块都还有托裱,经过漂洗、修整、去托纸,然后再精心装裱,最后合成了一幅两米长、两米宽的佛教大画,石青、大红、藤黄、胭脂、粉白的矿石颜料依旧明艳动人.谈起经过,老人仍然难掩激动的神色.
邱锦仙一生都在和时间对抗.大多数时候,时间都是她的手下败将,邱锦仙对这个战果很满意.可她还是忍不住皱眉头,现在和那个手艺人被尊重的时代不一样了.目前国内古画装裱修复师不到100人,邱锦仙在大英博物馆的这些年,学徒换了一拨又一拨,现在的几个徒弟只能小修小补,离出师还很远.30年前让邱锦仙留下的那些古画,还有很多依旧等待重生,“我修一幅画,就让一幅画重放光芒”.
（摘自《中国青年报》王嘉兴文）
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