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18世纪阶级结构的彻底变革促进了小说的发展,自小说这种体裁出现以来,富人阶级受到了不公平的对待——要么被公然地妖魔化,要么就常以讽刺手法被丑化.除了亨利·詹姆斯,大多数19世纪的小说家——如巴尔扎克、狄更斯或陀思妥耶夫斯基——都对其作品中的富人角色大加讽刺,并认为他们如动物一般狡猾,品质也同样恶劣.狄更斯在《马丁·翟述伟》中描写的一对贪婪又吝啬的父子——安东尼·翟述伟和他的儿子只是其中的一例.即使是痴迷于富人角色感兴趣的作者,像F．斯科特·菲茨杰拉德和约翰·奥哈拉,也通常会将他们渲染成愤世嫉俗或疲惫不堪的享乐主义者,就如《了不起的盖茨比》中的汤姆·布坎南和黛西·布坎南夫妇,抑或将其描写为苦苦挣扎却粗鲁无礼的奋斗者,如《相约萨马拉》一书中的主人公朱利安·英格利希.
【2】欧内斯特·海明威和菲茨杰拉德曾就富人问题进行过一场著名的讨论,在这一为人乐道的（也或许是虚构的）对话中,据说海明威用他的回答令对方垂头丧气,赢得口头之胜.（菲茨杰拉德：“富贾大亨和你我不同.”海明威：“没错,他们更有钱.”）然而,文学批评家莱昂内尔·特里林则在他的文章《礼仪、道德和小说》中提出异议. “但事实是,一旦突破某一临界点,金钱的数量确实会转变为一个人的个性品质：在某种重要意义上说,富贾大亨的确与我们不同.”他写道,“菲茨杰拉德是正确的,而且单单因为他的这一个言论,几乎就可以断定,在众多小说家中,巴尔扎克一定愿引他为知己.”
【3】近来,虽然美国1%的超级富豪阶层正在崛起,商业大亨唐纳德·特朗普广为人知,关于东西海岸上流社会家庭主妇的真人秀也铺天盖地而来,但我们对于富人的认识却没有变得比以前更细致.我们本能地且几乎是无意识地继续对上流社会的生活方式感到目瞪口呆,但同时,又贪求和谴责一切我们遥不可及的纸醉金迷.我认为,我们对于富人的观念中缺少一种认识,即他们也同为有血有肉的人——就像夏洛克,被刺伤也会流血,且他们也有他们的悲哀,在这一点上,他们即使钱再多,也与我们一样都无法豁免.我们可以看看诗人菲利普·拉金——这位忧郁大师对金钱本质的探讨,他在诗中这样写道： “我听到金钱在歌唱.就像在偏远小镇,从长长的落地窗向下遥望,贫民窟,水渠,教堂,华丽而疯狂.夕阳西下,无限悲凉.”
【4】我最近读了苏菲-麦克马纳斯的处女作《不幸之人》,因而想到金钱及其引发的焦虑.这本书非常精确细腻地呈现了伴随巨大财富的种种臆断和困扰——且不说其中还有出乎意料的感动.这本书详细地描述了三个主人公的生活——一位迟暮之年的女继承人,她自以为是却不争气的儿子和糊里糊涂、不受她掌控的儿媳妇.小说围绕主人公塞西莉亚（“茜茜”）．索姆纳而展开,她已八十好几,但对于社交失态——她称之为“老规矩”——仍保持着敏锐的洞察力,以及与之相配的含沙射影的态度： “她不动声色但带着智者的不屑说道, ‘餐巾是栗色的,’仿佛这种颜色预示着人类行将遭遇不幸一般.”
【5】书中,作者把茜茜的出场定在—个炎炎夏日,她正如鱼得水地在—艘轮船上主持一场资金募集活动,尽管这艘船上的人和她并非属于“同一世界”.而她的儿子乔治,为了寻开心也来到这里,把在穷乡僻壤长大、与这个上流社会格格不入的新婚妻子艾丽斯独自留在家里.作者把客人间的谈话巧妙地呈现出来,然而,我们偶尔也会被带回到茜茜孤独的内心世界： “宴会总不如人所愿.她希望大家都回家去.她想,要是她这会儿在家该多好啊.她眼眶湿润地看着他们走上楼梯,觉得每个人都背弃了她.
【6】由于备受罕见的神经系统疾病的折磨,茜茜要动身前往一家私人疗养院接受实验性治疗,小说情节由此展开.为此,她特地将室内装修设计师和家具预先送达到她要落脚的临湖房间里.另一边,乔治在他母亲的安排下,依然得过且过地在一家非营利性基金会上班,他正花大功夫排演一出名叫“燃烧的报纸”的歌剧,这部名字听起来疯狂的歌剧是由他自己创作的关于文明衰落的故事.乔治深信,这部歌剧将使他名声大噪,但是,令他不敢相信的是,没人愿意支持他的这一形象工程,他必须自己想办法筹钱.
[7]随后,不幸的事发生了.由于在歌剧制作上挥霍了太多的钱,乔治陷入了财政危机.他指望母亲能出手相救,但希望落空；艾丽斯为了支付铺天盖地的账单而疲于奔命.另一方面,茜茜被困在疗养院,两个孩子都不来探望她.茜茜让自己忙个不停,与一位叫多蒂的病友和这里的园艺师成了朋友.她还为自己的返程制定了详尽的计划： “她还没读过《安娜·卡列尼娜》,还没读过《魔山》,也没读过丘吉尔写给克莱芒蒂娜的信……她要去纽约拜访老朋友们,去剧院看表演.她还没去过埃及.一定要弥补这些遗憾！”
【8】最后,茜茜回到了她的萨姆纳别墅,却意外地发现,人生沉浮,世事变迁,就连她最完美的计划也落了空,而最尊贵的接风礼也难扭转乾坤,哪怕做到“银器和水晶饰品被擦得发亮,床垫也翻了个儿,帏帐和地毯一尘不染,餐布也被熨得服服帖帖,摆放得整整齐齐,电灯和滤水器也焕然一新.”但恰恰在这个最无望的时刻,她才显露出真本性,力挽狂澜,解决了她不在的这段期间孩子们惹出的大祸,帮助自己和家人渡过难关.
【9】《不幸之人》是一部恶作剧般的小说,很多地方都出其不意,使读者随着小说情节的发展与之产生共鸣.其人物角色并不讨喜,但却引人注目——即使是痴心妄想的乔治——并且,最后,他们都赢得了读者更多的喜爱而非憎恨.作者苏菲·麦克马纳斯尽管很年轻,但确实是一位心思灵敏的作家,用她的聪明才智把她所审视的那个与世隔绝的世界在我们面前剖开.这个过程中,她成功地赋予了富人角色应有的多面品质,并为他们赚得了读者一点点怜悯和同情.以她在社会讽刺文学上的极高天赋,她接下来还将有怎样的发展呢？我们拭目以待.
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