一片之本成功之母电视专题片解说词的文本创作,该文是关于专题片论文范文文献和电视专题片和文本创作和解说词相关硕士毕业论文范文.
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摘 要：电视专题片解说词是电视创意的文字表达,是体现主题、塑造形象、传播信息的语言文字说明,也是摄制电视的基础和蓝图.探讨电视专题片解说词的文本作创很有现实意义.
关键词：解说词 文本要求 语言特点
关于电视专题片的界定,目前电视界和学术界众说不一.但可以肯定,专题片不是纯新闻,它不要求时效性,而是追求历史的、文化的和社会的价值.而作为“一片之本、成功之母”的电视专题片解说词,直接决定着专题片的生命.
电视专题片解说词的文本要求
电视专题片解说词,通常又称电视脚本,实质上是一种电视文案,是电视创意的文字表达.它是体现主题、塑造形象、传播信息的语言文字说明,也是摄制电视专题片的基础和蓝图.
电视解说词的最大特点就是它的非独立性,它不像文学作品,文学性是最大特质.电视解说的非独立性主要表现在它不去独立地完成对事件的全面报道,也不去独立地塑造电视艺术形象,它必须和电视的其他手段协同作战,来完成整体塑造.
电视解说词的接收对象是观众.观众的视觉注意力主要是集中在画面上,解说词写作要围绕画面进行,必须为“看”而写.在一般情况下,解说词不能脱离画面单独存在.
电视解说词是一种声音的引导.它要有一定的延伸性,达到一种“只意会不言传”的效果,随时把观众的注意力向画面上引导.电视解说词应当来自画面,从画面中寻找一个切入点,然后展开解说,又回到画面中去.它必须在画面中找到一个细节,找到一个信息点展开解说.
电视解说词并不是“看图说话”.不要见山说山,见水说水,只是机械式地简单重复说明画面已经充分交代和观众一目了然的画面形象.解说词应当向观众介绍画面之外更多的信息,尤其是那些无形的信息,与画面有一定联系,但观众直接看不出来的信息.
电视专题解说词的语言特点
电视专题解说词从根本上来说,是一种文字创作.但是这种文字创作有它鲜明的表达形式和语言特点,它最终是通过声音的形式传播到受众耳中.这种文体与我们平时看到的各种文体有着很大的不同,有着自身的特点.
解说词应当明白易懂、朴实自然.解说词是声音的载体,它的文字魅力来自创作者对生活的深层体验和感悟,它应当是有内涵能够传递信息的,而不是花哨的词句堆砌.电视是新兴大众媒体,其短处是稍纵即逝.因此,当我们在写作解说词时,不仅要有对文字的熟练运用和把控的能力,还要有对有声语言的审美能力.什么样的词句,什么样的句式和结构,更适合有声语言的表达,播读时更具美感和韵味,更符合听众观众的接受习惯,更容易为普通大众听懂,这都是需要我们考虑的.因此,在写完一篇解说词之后,至少要念起来试听一下,总体要求是念起来顺口,听起来顺耳,看起来醒目.
解说词应当含韵含情、有汁有味.解说词的语言力量不在华丽而在朴实,但朴实决不等于平淡、无味甚至苍白、平庸.十集人文纪录片《杭州》就是一部充分体现了文字韵味和美感的优秀纪录片：“站在水边的先民们,曾经这样唱到,‘谁谓河广,一苇杭之’.这个‘杭’字,与代表水上行舟的‘航’字,原本就是一个字,但是当舟船文化随着海潮的退落渐渐远去,文明却在大地上扎下了深根,于是便有了杭州的出现,出现在水的家乡.”随手拈出一个片段,都是美的享受,所以电视解说词的韵味、意境、美感和适当的语言技巧都是必要的.
解说词应当准确得体、规范严谨.这种要求在电视政论片的创作中显得更为重要,对人物、时间、地点、事件,对时代背景、身份等级、阶段立场、政治观点等,都要做到准确、恰当、严谨、规范,不偏不倚,言之有据,听之可信.由《光明日报》原总编辑、著名记者、作家张胜友总撰稿的大型电视政论片《百年潮,中国梦》,既大气磅礴、气势恢宏；又结构严谨、行文得体,给人以强烈的视听冲击感.
电视专题解说词的几个遵循
无论是文学创作还是电视专题片的写作,都需要文化来浸染.这是一种气质性的禀赋,有它来作依托,我们笔下的文字就有温度,有色彩,有质感.但电视专题片解说词决不能等同于文学创作,它虽有一定的文学性,但并不等于文学作品,就像很多伟大的文学作品未必能改编成优秀的电影或电视剧本一样.笔者以为在电视专题片的创作过程中有以下几个遵循：
充分考虑前期拍摄的可能性与可行性.文字脚本必须适合操作,能够操作,甚至连时间周期、路线场点、经费人力、技术设备、难易程度等都要考虑周全.无法操作的文字,是没有用的.吉安广播电视台创作的政论片《走向新征程》就是一次充分利用某次专家团队考察吉泰走廊的机会,周密部署跟拍践路,抢抓机遇进行现场采访的成功范例.
特别注意画面表现的形象性与可视性.文字脚本的写作要充分考虑电视形象化传播的特点,并不是现实生活中的全部内容都适合电视表现的.文字脚本在选择材料的时候,要侧重那些具有可视性、画面感的材料.吉安广播电视台创作的获奖专题片《美丽吉安》《千年的守望》《吉安读园》等片,在脚本中都体现了较强的画面意识,把最能体现吉安精神和吉安之美的画面,通过文字牵引出来,达到了解说与画面传播效率的最优化.
事先确定片子的叙事角度和叙述人称.因为叙事角度和叙述人称的事先确定,对前期的采访拍摄都有内在的规定性,直接影响拍摄方式和拍摄风格,影响采访记者的提问和介入方式.吉安广播电视台创作的获奖专题片《雨润神山》,就较好地在解说词的创作中精心选取切入角度和典型人物,从一个小山村尤其是一些特定村民的脱贫故事来反映整个井冈山革命老区的脱贫攻坚经验和成果,以小见大,见事见人见精神.
不必过分追求文字形式的绝对完整性.写散文诗歌,会尽量追求文字形式的完美.但解说词不作这样的要求,有时候,某些形式上缺陷和不足正是电视解说的特点之一.解说词是一种“镶嵌”,要求配合.所谓“镶嵌”,就要有隐有显,有藏有露,有突出有回避,这样才能“嵌入”画面.有一句话叫做“大巧若拙”.解说词过于追求表面文字形式的完美,反而是一种自我损伤.因此,我们在创作的过程中,不能用力过猛、雕琢过细,它需要保持一点文字原始的粗砺的味道.
总之,电视解说词的创作,不能任凭自己的感觉,天马行空般地任意挥洒.电视解说必须全方位地考虑问题,要“瞻前顾后,左顾右盼”.最直观的感受就是：读起来朗朗上口,品起来很有味道,集语言的形象性、简洁性、大众化于一体,语言质地与画面镜头的艺术美感结合得完美和谐.
（作者单位：吉安广播电视台）
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