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放弃虚饰论文参考文献：
《罗生门》的故事发生在夏天,实拍也在夏季,因而选定了京都和奈良两地.
各种条件无一遗漏,可以说是万事俱备.
只待我下定决心开拍了.
开拍前,有一天,大映给我安排的三位副导演到旅馆见我.我不知来意, 一问才知道, 他们还是看不懂这个剧本究竟想说明什么问题, 特意前来请我说明一下.
我说：“好好地读一读就能懂.我认为我写得很明白, 希望你们再仔细地读一读.”我这么说了, 可他们还是不走, 他们说：“我们确确实实下功夫读了, 还是不懂, 所以才来拜访您.”再三要求我给他们解释一下剧本.
我做了简单的解释.
我说：“人对于自己的事不会实话实说, 谈自己的事的时候,不可能不加虚饰.这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性.甚至可以这样说,人就算死了也不会放弃虚饰,可见人的罪孽之深.这是一幅描绘人与生俱来的罪孽和人难以更改的本性,展示人的利己心的奇妙画卷.诸位说仍然不懂这个剧本, 因为它描写的人性是最不可理解的.如果把焦点集中在人性的不可理解这一点上来读, 那么, 我认为这个剧本就容易理解了.”
听了我这番解释,三位副导演中有两个人理解了, 他们表示,会重新读一下剧本,就告辞了.剩下那位副导演似乎仍无法理解,面带愠色地回去了.
后来我和这位副导演无法相处, 只好请他另谋高就, 这一点,现在想来颇为遗憾.
神佛睁眼,又眷顾了我.
我连《罗生门》参加了威尼斯电影节这件事都不知道.
这完全是意大利电影人斯特拉米· 杰莉女士看过《罗生门》,理解了此片,从而给予关照的结果.对日本电影界来说,这是突然的冲击.
电视台在播映这部作品的同时,播出了采访出品公司经理的录像.我听了这个经理的谈话,不禁哑然.
当初要拍摄这部作品时,他是那样百般刁难, 看了样片之后,他是那样大发脾气,他说不懂影片要说明什么问题,甚至把赞成和主持拍摄这部影片的董事和制片人都降了职.可是电视台记者采访他时, 他竟然觍着脸说,一切都是他的推动,这部作品才得以拍成.他甚至还说,电影这种东西,过去都是背着太阳拍,这是常识范围之内的事,然而这部作品是他第一次让摄制组对着太阳拍摄.他把别人的成就记在自己的功劳簿上, 自始至终也没提我和摄影师宫川君的名字.
我看着电视采访,心想,这才是真正的《罗生门》！
当时我只感觉,《罗生门》里描写的人性中可悲的一个侧面,就这样出现在眼前.
人是很难如实地谈论自己的.人总是本能地美化自己——对于这一点,我有了更深刻的体会.然而我却不能耻笑这个经理.
（图/关节熊）
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