场景喜剧类综艺节目的叙事分析以《今夜》为例,该文是关于综艺节目方面论文范本与《今夜百乐门》和叙事分析和综艺节目相关论文范文资料.
综艺节目论文参考文献：
《今夜》于2016年9月至12月在东方卫视播出,共播出12期.通过邀请嘉宾录制参演,每期都以6～8个场景喜剧的现场表演来架构起节目内容,并以精巧用心的剧本设计、节奏紧张的场景转换、常驻演员的精彩演艺、话题嘉宾的活力参演和主持人金星的个人特质,形成了该节目独特的多重叙事特点,在同类喜剧综艺节目中独具特色.
多元化叙事主体丰富节目看点
叙事是在特定的社会文化语境中用口语、书面语或辅之以音像、图片等综合手段表述一件或一系列真实或虚构事件的行为过程,简单地说,就是通过口头或文字言语讲故事.讲故事就要有讲故事的人,这就是叙事主体,《今夜》的多个叙事主体所带来的强大信息量极大地丰富了观众的收视需求.
编剧编导分配叙事角色.在一个完整的叙事故事里,编剧进行剧本创作,安排不同的叙事角色来承担叙事过程中的不同任务,从而架构起整个故事.作为场景喜剧类综艺节目,《今夜》的叙事主体为现场导演、节目编导,他们依据节目台本,为现场各部门各工种的工作人员分配具体的工作内容,并对舞台叙事的节奏进行总体把控.主持人开场串词、嘉宾采访的台本等,如金星采访黄晓明的身高之谜、傅园慧与宁泽涛的绯闻、韩庚过气明星的心路历程、小沈阳演啥都像二人转等犀利问题与嘉宾的对答,都进行了话题筛选与设计,并以尖锐问题吸引观众兴趣,以机智回答展现嘉宾性情,把控整场节目的节奏.而具体喜剧故事的叙事主体则为编剧,他们通过编创有趣的故事台本,再由嘉宾演员进行演绎.
嘉宾演员演绎舞台叙事.观众直观感受到的故事是由舞台演员演绎的,正如美国西摩·查特曼提出的著名叙事文本交流情境链条中提到的,如果说编剧编导是“真实作者”“隐含作者”,那么嘉宾演员便是“叙述者”,他们将故事呈现给现场观众和电视观众这群“受述者”.在节目中,“金星+特邀嘉宾+重量级飞行演员+亮点黄金配角”的舞台叙事组合对节目台本和故事剧本进行饱满演绎,无论是金星还是嘉宾,都自带光环和话题性,很容易进行二度加工创作,常驻演员的表情与肢体动作夸张而生动,语调语气带有极强的个人特质,都构成了观众眼中直观的叙事主体.
镜头摄制配合故事讲述.节目录制过程中采用不间断录制的“准直播”形式,这与大家观看笑点密、不NG、节奏快的剧场表演是一样的,“准直播”所形成的表演模式与现场氛围,非常吸引观众.当然,“准直播”对现场多部门的工作人员与摄像师提出了更高要求.作为场景喜剧,节目需要搭建场景,使观众同样通过摄像机镜头能够进行现场观看,而摄像师需要把握镜头,无论是一镜到底还是转场衔接,都对摄制工作提出了更高的要求.可以说,在这里摄像师与导播就成为终端叙事主体,他们通过镜头语言讲述故事以打动观众.
叙事文本风格多元融合
作为以“讲故事”为主的节目,《今夜》的叙事文本可以分为台本与剧本,节目中情景剧场的剧本由故事作者进行编写,而节目的台本则由编导进行编写.如何将台本与剧本进行编排,吸引观众的兴趣与关注,迎合更多观众的收视喜好,显得尤为重要.
地方特色鲜明.“地方特色”是具有较强叙事功能的重要元素,它在叙事中能够唤起观众产生特定的地域想象.《今夜》作为场景喜剧类综艺节目,在场景的搭建上带有很强的上海地方特色,如舞台设计与现场乐队的配合,仿百老汇、大上海舞厅的设计,让人感觉沉浸在老上海的灯红酒绿中,为观众营造了轻松愉悦的氛围.例如,金靖、刘胜瑛饰演的上海高级白领具有摩登上海的都市风格,说话腔调的娇柔软语、举手投足的扭捏造作,虽略显夸张,却是国际化的上海职场生活的写照；东北口音的金星在节目中饰演的角色也略带东北人剽悍的性格特色；张海宇所饰演的操着青岛口音的“青岛大姨”则呈现出了青岛市井大妈的生活感和亲切感,通过“青岛大姨”的健身房锻炼、养老院生活等情景,塑造了当代老年人的时髦晚年生活.
场景风格多变.《欢乐喜剧人》等舞台剧式的喜剧类节目,其舞台空间呈现开放式,为配合演出需搭建较大场景,且在环境塑造上需要LED屏进行配合,演员跑动空间与活动范围较大,在故事的演绎上会有一定的局限性.而《今夜》的场景搭建受到演播厅面积限制而较为具象,以三面包围式室内场景居多,在镜头呈现中塑造力和叙事性更强.
节目演播厅内除了要搭建主舞台用以进行开场舞表演、嘉宾出场和互动游戏外,还要搭建其他叙事场景讲述其他故事,其场景风格随着剧本内容的不同而不同.节目演绎的故事包罗万象,从市井生活到武侠仙岛,从都市办公区到古代的客栈和习武场、武侠小说中的桃花岛、盗墓小说中的古墓等,从现代的家庭生活的客厅、写字楼的公司、离婚律师事务所到大讲堂、餐厅、机舱、驾校等,从室内全景视角到车内局部视角,节目组用心地搭建逼真场景,力求尽可能地使观众具有身临其境的感觉.多故事演绎呈现和快速衔接,多变的场景风格设计使观众目不暇接,给观众带来了新鲜感.
叙事内容生活化具有亲和力
在互联网迅速发展和新媒体不断崛起的今天,观众的媒介使用习惯更加碎片化,如何能在相对固定的时段内,快速吸引观众的注意力,给观众较强的“用户体验价值”,是电视从业者需要考虑的问题.作为以电视为播出平台的娱乐节目,要在观众快速切换频道的过程中吸引观众注意,就要靠有趣的内容和快速的故事节奏.
叙事文本讲述日常生活.《今夜》是一档集“唱、跳、演、说”合一的场景喜剧类综艺节目,每个场景剧都注明了编剧,而编剧团队则由电视剧、舞台剧和综艺节目等多领域的编剧组成.在故事内容编写上,节目多描绘市井生活的家长里短、柴米油盐,挖掘和放大了许多日常生活中我们不曾关注过的趣闻图景；在故事人物关系的设计上,有亲子关系、夫妻关系、同事关系、师生关系、主客关系等；在故事情节的设计上,暗含侥幸心理、攀比心理、虚荣心理、拜金心理、补偿心理等,道出日常生活中许多人性弱点引发的妙趣横生的情景；在故事角色的塑造上,各年龄段人物均有涉及,故事创意涵盖面广.因而,在叙事文本的编写上,其所呈现的生活圈层与生活情景能够使观众产生共鸣,从而引人入胜.
*演员带入生活气息.节目除了多画风造型突破以及多性格分裂演绎的金星和每期知名度较高的特邀嘉宾外,常驻演员大多为演技精湛的*,由*饰演角色能够突破观众对知名演员的固有印象,使观众沉浸于故事情节中.这些*演员从生活中来,也经过演员专业训练,他们对生活琐事能够进行较为精准的把握,其故事理解力和刻画力也不亚于专业人员,在表演上也没有偶像包袱,因而扮演的角色表现张力强,能够深入刻画不同故事中的人物形象,如张海宇饰演的青岛大妈、空姐、餐厅等各种服务员等角色都各具特色.
故事节奏紧凑具有冲击力.节目每期要为观众呈现6至8个小故事,在时长为90分钟的节目中,除了开场歌舞、嘉宾介绍、嘉宾采访与才艺展示等片段,这些小故事的衔接极为紧张,节目演出节奏非常快,演员要在不同的小故事间实现快速转场,以一种“短平快”的方式进行演出,短小精悍而内容有趣的小故事对适应快速消费、接收信息碎片化的观众来说,非常具有冲击力.
结语
在众多收视竞争激烈的场景喜剧类综艺节目中,《今夜》以其独特的叙事方式与风格收获了众多观众的喜爱,也为同类场景喜剧类节目创办模式的创新上开了先河,电视综艺节目的收视混战中,如何不断打磨、推陈出新,是许多电视综艺节目需要思考的问题.但无论如何求变,围绕“内容为王”的叙事,制作高质量的精品节目是不变的法则.
作者单位 杭州电子科技大学
该文总结，该文是关于对写作《今夜百乐门》和叙事分析和综艺节目论文范文与课题研究的大学硕士、综艺节目本科毕业论文综艺节目论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
新媒体环境下喜剧类综艺节目的市场化进程分析
王 珊河南省郑州电视台,河南郑州 450000摘 要 我国电视荧屏在经历歌唱选秀、真人秀、演说家、脱口秀……综艺节目形式之后,喜剧类综艺节目开始崛起 随着热度的增长,其节目的市场化发展开始呈上升趋势,.
喜剧类综艺节目的创作特色以北京卫视《跨界喜剧王》为例
在当今,伴随着激烈的市场竞争与工作节奏的加快,人们的生活也变得越来越紧张、压抑和烦恼 综艺节目的异军突起正是适应了人们缓解焦虑、宣泄情绪的娱乐需求 继东方卫视欢乐喜剧人笑傲江湖播出之后,浙江卫视的喜剧.
传播仪式观视野下的文化类综艺节目以《见字如面》为例
【摘要】黑龙江卫视播出的见字如面是国内首档也是唯一一档读信节目,其用书信讲述中国故事的节目形式也为我国文化类节目的发展开辟了新路 本文借用“传播仪式观”理论,从节目现场设置对仪.
文化类综艺节目《信中国》的舞美效果分析
【摘 要】3月初电视台综合频道播出的信中国节目引起了很大的反响,节目以“信”为主题,选择合适的艺人作为信使,并由主持人朱军讲述信件背后的故事 节目使用最新的潘多拉立体投影技术,.