瓷画文心清末民初的浅绛彩瓷和广彩瓷赏析,该文是关于赏析毕业论文怎么写跟文心和清末民初和广彩瓷赏析相关毕业论文范文.
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景德镇的浅绛彩瓷,装饰简约雅致,颇具文人画的气韵.广彩瓷器,以绚丽华彩而广为人知,器身满绘图案,构图丰富紧凑.景德镇与广州两地相隔甚远,地域文化存在着不可否认的差异.景德镇的浅绛彩瓷和广州的广彩瓷,这两种瓷类看似不会有交集.清末民初,它们却呈现出相似清新自然的风貌,在彩瓷界中引领了新风尚.
一、浅绛彩瓷
浅绛,取自国画术语,“绛”是国画颜料中的赭色,“浅绛”以水墨勾勒山水轮廓,再染以浅赭、淡青等浅色,整个山水显得素雅宁静,寄托淡泊明志的情怀.总体风格淡雅的山水画.浅绛彩,顾名思义,采用浅绛的国画技法绘制的釉上彩瓷.浅绛彩的色料不用含砷的玻璃白打底,因而无粉质感,釉彩层薄,给人以浅淡清雅之感.
晚清咸丰年间,在景德镇彩瓷颓靡之时,浅绛彩瓷悄然兴起.当时的社会环境动荡不安,外有帝国列强侵略,内有太平天国运动等农民起义不断.尤其是咸丰五年,太平军攻克景德镇,御窑厂被大火付之一炬,景德镇瓷业遭受了重大的打击.御窑厂的瓷画师们不得不从事民窑烧造.他们大都具有很好的文化修养,将诗书画结合的文人画,用高超的瓷绘技术展现在瓷器上,创造出浅绛彩这种极富文人趣味的彩瓷.浅绛彩瓷色调淡雅柔和,画面诗书画结合,极具装饰性,一经面世就大受欢迎.同治至道光年间,浅绛彩瓷大放异彩,瓷画名家辈出,引发了一场浅绛彩的热潮（图1、图2）.图1为程门昌江捕鱼图瓷板,题款：宵来雨气多,遍染湖山泾.独有捕鱼人,轻舟时出入.丁丑春抄,新安程门写（印：程）.程门,晚清浅绛彩大家,字松生,号雪笠、笠道人,供职景德镇御窑厂.咸丰同治年间绘浅绛彩名声大噪,尤善山水题材浅绛彩瓷.图2为清道光广彩人物纹蚌壳形盘.
甚至朝廷官员都难掩对它的喜爱,亲自参与到创作设计中.时江西知府的王凤池,与景德镇瓷画师金品卿、王少维交往甚密,常同二人合作.浅绛彩在这一时期达到了顶峰.民国初年,由于浅绛彩彩釉较薄、易脱落,逐渐被色彩亮丽不易脱落的新粉彩所代替,至此退出了历史的舞台.
二、淡雅风格的广彩瓷
广彩瓷是一种低温烧制而成的釉上五彩瓷,以其华丽绚彩闻名于世,远销海外.它创烧于清康熙时期,乾隆时期逐渐形成了较成熟的风格,由于诞生在对外贸易兴盛的广州,早期的广彩瓷为了迎合西方人审美,“式多奇巧、岁无定样”,装饰手法也富含西方文化元素.同治、道光年间达到鼎盛,也铸造了广彩瓷华丽的装饰风格,色彩明艳,流金溢彩.
晚清时期,一些广彩瓷艺人受景德镇浅绛彩的启发,也开始尝试将山水文人画运用到瓷器的装饰上.图3为广东省博物馆所藏广彩瓷山水盘,清光绪年间制.可见彼时,广彩画师已经开始新的探索,吸取传统山水画法,尝试制造新风格的广彩瓷.广州附近的芳村、鳌洲一带,涌现“羊城芳村化观瓷画室”“笔花仙馆”“咏梅别墅”“碧梧画居”等一批瓷画室,采用国画的笔意创作彩瓷,创作山水、花鸟、人物等题材的广彩瓷.
民国初期,具有革命精神的“岭南画派”画家敏锐地发现广彩瓷行业的广阔前景,将“岭南画派”的绘画技法与广彩瓷相结合,推动广彩瓷迈向新发展.以“岭南画派”的高剑父、高奇峰等人为首,创立了“广东博物商会”,以烧造广彩瓷为主,将“岭南画派”的绘画风格带入广彩瓷的制作中去,并且结合“二居”的花卉草虫画法、“岭南画派”特有的折中中西的山水画技法,创作出一批极具艺术价值的广彩瓷,惊艳国内外.
三、对比赏析
1.山水
浅绛彩瓷,最初便是师法浅绛山水的画法,因而山水是浅绛彩最具代表性的题材.山水类题材,远仿黄公望等山水名家,近摹明清两代文人画家.通常用水墨勾勒树石,再填浅赭、青绿等淡彩,最后一抹赭石、天青画远山,表现出远山近水的层次感.整个画面讲求以意构图,巧用留白,给人淡泊悠远之感.一般浅绛山水多绘山林幽景,景物多为山间农舍、小桥流水、渔舟远棹、云山飞瀑等,自然气息浓郁.图4为清浅绛彩渔家乐图大碗,笔法流畅写意,山石连勾带皴,淡染浅绿色、天青、赭石等淡彩,色调清新宜人.整个碗心描绘出一幅清雅的山水画,几户农舍依山傍水,溪边草亭中,一人闲坐垂钓,一派山野逸趣.
在广彩瓷发展的初期,广彩瓷有的是西洋山水风景,笔法模仿西方绘画；也有的是中国传统山水,笔意模仿传统山水画,山水结合,点缀以树木、房舍、人物或动物等,但大多都是画在开光内,或是搭配边饰.清末民初时期,广彩瓷上的山水题材装饰,以整幅山水画为装饰,极少搭配边饰,画面留白颇多,讲求山水的意境构图,笔法颇为细腻雅致,极具文人画风.图5为清广彩山水盘,近山远水,落笔细致,山林以红、绿、痳色等绘就,描绘山林小溪之景,水边漂一叶扁舟,画面风景秀丽,意境深远.此盘与图4景德镇的浅绛彩渔家乐碗心内的山水风格极为相似,不仅笔法相似,山石勾勒取法国画山水,色彩亦多浅赭、淡青等浅色；同样注重意境画面的表现,都展现出一幅青山绿水画卷,充满山林渔家的野趣.
2.人物
浅绛彩瓷画中所表现的人物题材,笔法同样多师法于中国传统绘画,重点刻画人物的形态、动作、服饰等,以工笔细致描绘,给人一种清丽俊秀之感.人物形象也多为高逸隐士、村叟渔夫等,并配以山水四时景物,体现文人意趣.图4浅绛彩渔家乐碗,外壁一周生动描绘渔夫捕鱼、装鱼入篓等情景,笔触细腻,人物形象栩栩如生,色调清新淡雅.并且,画面题有落款“醒烟霞之宿梦,别具幽怀；佑风月之高淡,更饶佳趣.壬辰仲冬月.星桥姑丈大人雅玩.内侄陈愈燦敬呈.俞子明写.（印：子明）”诗书画结合,更似一幅完整的文人画.
这一时期,广彩的人物题材,一部分取材传统故事、小说戏曲等,此类的广彩仍延续之前富贵艳丽的风格.而另一类,则风格迥异,描绘文人雅士、山野村夫等世外之人,人物形象清新脱俗,神态惬意潇洒,与浅绛彩的人物相似.整个画面布局简洁雅致,设色淡雅,人物画法多取自传统国画绘法,半工半写意,注重刻画人物神态.图6清广彩山水人物盘,盘心以墨线勾勒人物,衣着素雅,头戴斗笠,脚着木屐,牵起衣摆,缓步登山.相传,东晋诗人谢灵运,喜游山陟岭,发明了便于登山的木屐.著名诗人李白在《梦游天姥吟留别》中写道：“谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼.脚着谢公屐,身登天云梯.”可见,此盘正是描绘东晋诗人谢灵运脚着谢公屐登山游乐的情景,山水设色清丽,人物生动形象,雅趣十足.
值得注意的是,这一时期的广彩人物,由于具有革命精神的“岭南画派”画家参与绘制广彩瓷,还出现独特的警世人物画.受到当时画报宣传革命的讽刺漫画影响,岭南画家将针砭时弊的警世人物也画到广彩瓷上,抒发自己的革命情怀.图7为何剑士所作广彩人物盘.何剑士是著名的爱国人士,常常借由漫画讽刺社会的不正之风,抨击清廷的腐败无能,宣扬革命思想.此盘便是何剑士将自己讽刺的漫画风格,沿用到广彩瓷创作上.一轮圆月倚危楼,夜色中一位侠女,右手握剑,左手提着一颗人头,从城墙飞跃而下.画面右上方题诗：“天风吹月坠危楼,万派河山接数秋.为问画灰缘底事,商量国贼要颅头（印：剑呼）.”侠女形象刚毅果敢,手刃恶人头颅,彰显了瓷盘上方诗文中“商量国贼要颅头”的革命精神.
3.花鸟动物
浅绛彩的花鸟动物,着色清丽,笔法纤细,效仿一些名家的画作.为了迎合市场的需求,也多选择一些富有吉祥寓意的题材.鸟类的题材多画寓意喜上眉梢的喜鹊,安居乐业的鹌鹑,富贵白头的白头鸟等.花也多是梅兰竹菊或桃花、牡丹、紫薇等.还有画一些固定的喜庆动物组合,如鹤鹿归松、爵禄封侯等.图8为景德镇闵丹臣所作的山猴群鹿瓷板,山野之中,群鹿在溪边休憩,或翘首远望,或相依而卧,或水中嬉戏.溪边山石上一只山猴好奇望向鹿群.瓷板上方题字：“水浅自然多野鹿,山深也有一诸猴.丙午仲秋月书于珠山之客,闵丹臣写（印：止水）.”整幅画面构图采用传统布局,鹿和猴的描绘生动传神,笔触细致毛发可见,更蕴含爵禄封侯的吉祥寓意.
清末民初,广彩瓷上的花鸟动物,亦多取自吉祥喜庆题材,也常见猴、鹿等吉祥动物.绘画手法则多取自岭南著名画家“二居”.受国画“撞粉法”的启发,广彩画师创造出“挞花头”技艺,绘花卉时先填以白底,然后将花卉所需的颜色慢慢晕染开来,展现出花朵的娇嫩艳丽.受居氏兄弟花鸟常以草虫点缀的影响,广彩瓷花鸟纹饰也常在繁花中点缀草虫,使得画面更加活泼富有趣味.其中,由岭南画派高剑父等人创办的“广东省博物商会”,生产出一批清新别致的花鸟动物题材的广彩瓷.图9是冷月栖篁图广彩盘,以满涂褐彩为底,营造出沉沉夜色.夜色朦胧中,一轮冷月挂梢头,几只麻雀栖雪竹,透露出寂静孤清的意味.笔触细腻,麻雀的形神写实,竹林光影立体.据考证,麻雀由高奇峰画就,竹林为潘达微绘,圆月则是陈树人的手笔,是岭南画家合作广彩瓷的珍贵见证物.图10广彩群鹿图瓷板,为岭南画派名家高剑僧所作.瓷板圆形,绘六只梅花鹿在闲适漫步,或眺望远方,或是低头嗅草丛中的野花.此盘与上文提到的浅绛彩的山猴群鹿瓷板（图8）,同样描绘了群鹿,对鹿描绘都十分生动形象.但是由于高剑僧有东渡日本留学的经历,整个画面具有东洋动物画的写实风貌,运用色彩明暗对比塑造立体感,笔触更为细致,毛发根根分明.
清末民初,浅绛彩瓷与广彩瓷,虽然相隔千里,却拥有相似的风貌,其中缘由众多.综上所述,简归为三个重要因素.其一,两者诞生于同一时代,同样诞生于清末民初的乱世之中,社会动荡对陶瓷业的冲击,促进了陶瓷业自身的变革.其二,高素养的画师参与制瓷中.浅绛彩瓷因极具文化修养御窑厂画师的加入,呈现出精致文雅之风；而广彩瓷则因为“岭南画派”画家的参与,注入活力,获得新生.其三,对清新雅致意境的共同追求,以意构图的相同主旨,造就了浅绛彩和广彩的不解之缘.
浅绛彩瓷与广彩瓷的画师们虽为匠人,内心却不约而同地充满着浪漫的文人情怀,在洁白莹润的瓷胎上,轻描浅绘出浓浓的诗情画意.在清末民初的彩瓷界,浅绛彩瓷与广彩瓷,一北一南,遥相辉映,吹起一阵清新之风,香远益清,留韵至今.
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