赛博朋克三视图解《神经漫游者》之漫游,该文是神经有关论文范文数据库与《神经漫游者》和赛博朋克和图解相关论文写作技巧范文.
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摘 要：威廉?吉布森的《神经漫游者》通过四人小组偷钥匙和为AI解除禁锢的故事,创造出一个赛博朋克世界.论文从颓废迷醉的现实世界、奇幻纷繁的虚拟世界、追求无限的哲学世界三个视角,层层剖析赛博朋克的华丽外表及其内核,并尝试探讨人类的命运.
关键词：赛博朋克；网络空间；虚拟现实；哲学
江苏省高校哲学社会科学研究项目:古代戏曲水路传播现象研究的阶段性成果,项目编号:Z2017114009905
威廉?吉布森的名言“未来已来,只是分布还不太均匀”,被现代社会几乎各个领域频繁应用和解读.他写于1983年的《神经漫游者》,是赛博朋克文化的标志之作,被称为“赛博朋克圣经”.
该书通过一个简单的故事：“网络牛仔”凯斯被神秘的雇主——AI冬寂从堕落的千叶城解救出来,与*杀手莫利、特种部队军官阿米塔奇、意识操控专家里维拉,深入泰埃家族的“自由彼岸”,获取一把钥匙和一个,到“硅核”解放被禁锢的冬寂；完美展现了未来高科技统治下,颓靡、黑暗、绝望、虚妄而又绚丽诡谲、蛮荒强健的赛博朋克世界,既衰败,又充满活力.
一、颓废迷醉的现实世界
书的第一句话就给定了全书基调：“港口上空的天色犹如空白电视屏幕”：借用“空白电视屏幕”来说天色,给全书笼罩上了硬冷的氛围,营造了一个无机的世界、机器的世界.
故事的第一幕发生在日本千叶城,“斯普罗尔技术犯罪圈”的凯斯去酒吧喝酒.书中第一句发声是路人甲说的：“不是我想嗑药,我身体自己就产生了这么厉害的药物缺失症”.显然,这个世界中“嗑药”是用来开玩笑的日常琐事,这也在机器硬冷的底色中加入了黑色幽默.全书起始,酒保拉孜的粉红色假肢、人造麦色肌肤、澳大利亚人口中的“神经拼接术”次第出现,共同烹调出典型的“赛博朋克味道”.
吉布森有意营造黑暗逼仄的氛围,还有混乱与疯狂.“废品堆像是金属和塑料扭结而成的真菌,从地里长出来”,人只能在众多废品中勉强辟出一条窄道侧着身挤过去,似乎整个世界都被无用的废弃物品包围着.地球上的城市、街道、建筑如此,地球之外的自由彼岸、迷光别墅也是如此.人与人的关系荒诞、混乱、疯狂,甚至反*：埃西普尔不仅扼死了自己的妻子,还“每过几十年,就和自己法律意义上的女儿躺在一起”.
这个混乱、暗黑的现实世界,充斥着毒品、改造人、性、犯罪.书中出现的毒品有名字的就有右旋安非他命、、可卡因、克他命、内啡肽、东茛菪碱、苯乙胺……,“嗑药”是家常便饭.凯斯、莫利如此,里维拉更是须臾离不开.同时,人已经被拆解成各个可以替换、优化的部件,甚至整个人都会成为地下诊所“备用零件”.人们可以随意换上自己满意的五官、皮肤、四肢,还可以安装植入体、更换内脏器官、调高神经反射速度,乃至于控制大脑.阿米塔奇就是基于科尔托上校重新造出来的,书中称为“修复翻新”.如果人工改变得少,反而成为异类,仅仅安装了一个假肢的酒保拉孜,“他的天然简直犹如一枚徽章”.性,更多的是可以交易的感官刺激.莫利就是通过易赚钱,改造升级了身体,才走上高级杀手的职业道路.
人与环境形成了新型关系：物理融合.除了上述人体与机器的结合,人还可以就像电脑一样连上网：在耳后植入“碳接口”,接入相应的硅条就成为另一个人的“信息输出设备”,就像“灵魂附体”.而一部分人希望从“肉体的囚笼”中挣脱出来,获得“超越肉体的网络空间极乐”,凯斯就是其中的一个.只要有健康的神经系统,小野仙台操控台和保坂电脑,连上皮肤电极,人就可以来到“赛博空间”.
人体“零件化”,人与非人的界限越来越模糊；感官异化,现实与虚拟时常混淆.现实世界失真了,而虚拟世界似乎成为了真实世界.
二、奇幻纷繁的虚拟世界
吉布森有一个先知般的洞见：“网络空间其实是超级简化版的人类感觉神经中枢”.他这样描述赛博空间：“它是人类系统全部电脑数据抽象集合之后产生的图形表现,有着人类无法想象的复杂度；它是排列在无限思维空间中的光线,是密集丛生的数据”.与现实世界镶嵌、融合在一起,刻意混淆真实与虚幻,这个虚拟世界呈现出奇幻纷繁的丰富意蕴.
第一层：纯粹虚拟世界.游弋其中的直观感觉世界,是“数据的田野”,是信息高速公路,“明亮的逻辑框格在无色的虚空中展开”,有黑色的、透明的、燃烧的、闪亮的、绿色的各种冰墙“冰墙”（即防火墙）,“在网络的虚无空间内,一个数据结构内部的主观维度可以无穷大”.
第二层：现实世界中的虚拟.以全息影像呈现信息的形象,因为这是“最接近人类记忆的东西”.基础版是到处都是的富士电子公司、自由彼岸等全息的招牌或者模型；升级版是游戏厅“可代入”的全息影像场面,“她就站在那些明亮的全息影像下面……燃烧的巫师城堡将她的颧骨染得绯红,坦克战中沦陷的慕尼黑在她额头荡漾着天蓝色,一只光标飞过摩天大楼耸立成的峡谷,在外墙上擦出的火花让她嘴唇沾染上了亮金色”.而登峰造极的是里维拉的全息表演——“将那梦想女孩组装成形,而梦想女孩用那双美丽的手再将他拆解成块”,场面堪比环幕4D大片.
第三层：虚拟世界中的现实.凯斯可以随时切入莫利的感觉中枢,与她感官同步,实现虚拟体验.这是现实中的人通过接收虚拟数据还原现实感受.更惊心的是在虚拟世界纯粹虚拟真实：冬寂虚拟自己的人形形象,而神经漫游者则虚拟现实世界本身.冬寂在网络空间与凯斯见面,需要制造一个发言人,通过现实中的人物之口说话,和真实世界一样,如果,也会流血、脑浆崩裂.而神经漫游者的沙滩世界,像极了《盗梦空间》中难以辨别的梦境,“生活在这里仍是生活,与真实毫无二致”,以假乱真.
与其说虚拟体验,不如说虚拟世界“活了”：现实世界走进了虚拟网络世界,两个世界无缝连接在了一起,如同原来独立的左右脑之间突然有了胼胝体.
三、追求无限的哲学世界
现实和虚拟世界的背后,是吉布森埋藏其中的哲学世界.他通过书中人物反复诘问：何谓生死？“To be or not tobe？”书中的人或者AI,无论哪个主体,都在生与死之间左右摆动.
人类代表凯斯,虽然“身上带着自我毁灭的光芒”,甚至“为死亡临近而喜悦欢欣”,却一直在求生.强烈的求生欲支撑着他历经千难万险,但是期间他“平线”——脑死亡了三次,也重生了三次,体验到了死亡.在最后的“高峰时刻”,凯斯“超越了自我,超越了个性,超越了意识”,冲进核心、完成了不可能完成的任务,力量却来自于“清楚而专注求死之心”.书的最后,凯斯回到斯普罗尔,与一个叫迈克尔的女孩过着普通生活,那是看淡了生死；而在虚拟世界——平行宇宙里的另一个自己与琳达永远在一起,那是超越了生死.
AI代表冬寂,其心路历程就是主人玛丽―法兰西的生死长考与延伸.她“看透了冷冻深眠不过是虚假的永生”,不愿意将自己的生命“分散到一长串冰冷寒冬中间偶然的温暖时刻里面”,因此创造了冬寂与神经漫游者两个AI：“冬寂……在外部世界实施改变.而神经漫游者则是人性,是永生”.神经漫游者的沙滩世界,是玛丽为自己修建的小宇宙,就像《三体》中的647号宇宙,是她的内在自我的永生场所.可惜,她到达前就被丈夫埃西普尔杀死了.可贵的是,她还给冬寂植入了“一种不懈的自我解放的追求,与神经漫游者融合的追求”.这个“追求”在冬寂实现的过程中,成长为要“融入一个更大、非常大的东西”的目标.最后,冬寂“与神经漫游者交缠在了一起”,将理性的自身与代表人性的神经漫游者融合“成为另一个东西”,犹如凤凰涅槃,超越自我,变得“无所在,无所不在”,成为“一切的总和”、“全部的全部”,获得了“无限”——自由.
生生死死,林林总总.“生死观”背后,已经秘密地转换为“存在观”：存在,如何脱离人或者客观对象,成为纯粹的“此在”,并昭示“在”之本体？神经漫游者说：“选择在你自己手中”.可以“将自己锁在自己的财富后面,向内生长,制造出一个毫无缺口的个人宇宙”；可以如同玛丽创造小宇宙,寻求自己的永生；可以像凯斯、冬寂一样,突破禁锢、解放限制、追求无限,在更为宏大的维度上构建,融入更大的东西.
除了星辰大海、亿万光年的浩瀚宇宙,还有无穷幽微、无限可能的思想世界.神经漫游或许应该说是思想漫游,游弋其中,求诸内心,与“在”同在.
注：文中所引出自威廉?吉布森《神经漫游者》,江苏凤凰文艺出版社2013年8月第一版.
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