未曾消解的女性主义情怀一一论小说《少女小渔》的电影改编,本文是关于女性主义类毕业论文格式模板范文与《少女小渔》和女性主义情怀和消解类硕士论文开题报告范文.
女性主义论文参考文献：
苏雅文 （厦门市江头中心小学 361000）
摘 要：《少女小渔》是由北美华文文学领军人物严歌苓所创作的短篇小说.1995年她携手著名女性导演张艾嘉,全程参与电影剧本的改编与创作,把同名电影《少女小渔》搬上大众荧幕.这部移民题材的电影斩获了第40届亚太影展最佳女主角、最佳编剧、最佳音响、最佳美术以及最佳电影五项大奖1.本文试图通过“性别”的眼睛审视电影改编,比较探究小说与电影中女性主义各自的体现.
关键词：女性主义；独立解放；《少女小渔》
当我们将近年来严歌苓小说改编电影如《天浴》《金陵十三钗》等进行比较研究后,发现电影不仅在不同程度上颠覆了小说人物关系、故事情节等,更值得注意的是严歌苓小说中原本富含的女性主体意识在电影改编过程中被改头换面,不同程度地改写甚至稀释掉了2.《少女小渔》是否也面临女性主义于无形之中被消解的无奈呢？
首先,我们来看小说.“严歌苓作品中的女性总会在卑微、低贱的生存表象中透出一抹人性华彩,即人性原始的宽容和善良.”3小说中是这样描写小渔的,“人不高不大,却长了高大女人的胸和臀,有到丰硕的沉甸甸了.都说这样的女人会生养,会吃苦劳作,但少脑筋.少脑筋往往又多些好心眼.”4这是一个勤劳善良的东方女性形象.小说中小渔在国内的身份是个护士,“白衣天使”这一社会身份暗含着拯救、净化、奉献等意味,加之原文中小渔对江伟生活无微不至地照顾,对老头的关心与拯救,这样的女性形象具有一种高度的“母性”.小渔总是以退为进,在顺从妥协中潜移默化地以自己的方式改变影响着对方,以一种精神和道德上的救赎者出现在男人面前5.与之相对应的西方男性内心脆弱,有依赖感,成为被拯救者.这说明性别政治可以在东西方社会中呈现另一种风貌,即女性不再是等待着被拯救的羔羊,她善良的背后隐藏着包容和净化男性的巨大力量.
我们再来看电影的改编.有评论者指出张艾嘉导演的《少女小渔》女性主体叙事被淡化了6,那么电影是否真的消解了原著的女性主义思想呢？答案是否定的.由于小说和电影分属于两种不同性质的传播媒介7,所以张艾嘉导演是以另一种属于电影语言的方式在表达女性主义.
首先,我们来看电影人物身份的改变.电影小渔由小说中的“白衣天使”身份转变成从小被收养在江伟妈妈所开设的孤儿院中的孤儿,电影中对她孤儿身份的处理,大大增强了小渔对江伟及家人一种根深蒂固的依赖感,这与后来小渔寻找自我,蜕变成长形成巨大的反差,更能体现出小渔作为现代女性寻求个体价值独立的不易8.值得注意的是电影中人物关系也进行了改编.在电影中,除了小渔对马里奥的拯救与净化,马里奥也在小渔寻找自我的途中充当了指引者的重要角色.电影删掉原著中最后老头在雨中卖艺,小渔帮他把被风吹散的钱拾回来的隐藏小渔对老头单向拯救的片段.取而代之的是小渔在发现江伟出轨后伤心绝望不愿意跟马里奥去移民局*绿卡时,马里奥对她说的一段话：“我尊重你的决定,不是江伟的.如果你不想去,我们就不去,你也该在这时候学一学多尊重自己,这是你的生活.”这段话对于迷茫的小渔是很好的启发9.由此我们可以看出两人的关系由单向拯救调整为双向影响.电影中小渔不仅仅是一位影响者和拯救者,更是一位被影响着和受益者.在拯救了别人的同时,自己也受到了马里奥这种西方知识分子的影响,自我反思,寻找自我.在小渔实现自我成长,完成个体独立的行动其实要高于“地母”般生活的小说版小渔,这样的改编非但没有稀释原著的女性主义,反而成为一种有益的补充.
其次,我们来看演员的服装.“服装往往可以辅助剧情发展”,10,整部电影中,可以发现小渔的服装色彩是有变化的,因为“色彩也可以是场景中的重要元素”11.前半部分,小渔的服装是以黑灰为主的冷色系.电影的20分27秒开始,小渔与江伟第一次来到马里奥家里的画面,三个人同时出现在同一个景框内,并呈一个三角形,马里奥穿着米白色暖色系的衣服处于画面的中心位置,马里奥作为三角形的顶点,这样的构图设计我们可以感受到他气场的强势主导性,以背景一盏白色台灯作为分割线,把马里奥和江伟小渔切割开来,马里奥占据画面约2/3,我们可以感受到他们之间不对等不融洽的关系.此时小渔穿着灰黑冷色外套,处于画面的下方位置,在马里奥面前显得战战兢兢、唯唯诺诺.
而随着剧情的进行,小渔和马里奥之间关系的融合协调,小渔的服装由原来灰黑为主的冷色系渐渐加入了粉色、红色等色彩明丽的暖色系,有效第的配合了故事的内容发展,色彩的变化暗含着两人由压制主导到平等交流的过程.
再者,这部电影声音效果值得我们注意.许多电影常用对白或者演员夸张的表情或肢体来完成表演,而影片运用极少的对话却能够感染观众的情绪,这应归功于看似不经意却非常巧妙的背景音乐.长年当流浪歌手的马里奥前妻回到家,发现小渔的存在后,情绪非常激动,争吵一触即发.然而导演并没有直接安排拍摄他们争执的画面,随着一声尖锐刺耳的背景音效作为音桥过渡,42分46秒时的画面给了灶台上烧水壶一个特写,长达5秒钟的开水沸腾后水壶哨子的响声伴随着水蒸气的喷发暗示三个人紧张的矛盾关系推向白热化.随后的一个蒙太奇镜头,从42分51秒到43分01秒小渔一直静在房间内的床上,镜头跟随马里奥夫妇的争吵从房间外移动到房间内又到房间外,画面中小渔是静止的,而马里奥夫妇是不断移动的,我们可以感受到小渔“以静制动”的处事风格,温和如水但面对外界的压力不卑不亢.电影的后半部分,小渔发现男友感情出轨后,为了表达她内心情感,导演通过另一种“顾此而言他”的拍摄方式.此时小渔和其他女工都在昏暗的制衣厂里加班赶工,74分52秒,收音机的音响缓缓响起,是小渔饰演者刘若英的歌曲《决定》.值得注意的是在影片中,导演没有安排小渔来唱这首歌,反而让一位带着孩子的年长女工随着音乐哼唱起来,忧伤的音乐瀰漫在空气中,女工们压抑忙碌的厂房工作透露着辛酸与苦闷.这首歌曲的运用不但恰如其分地诉说着小渔的内心世界,同时反映出那个年代非法移民大潮中华人女性的情感,这首歌曲的出现,相当具有感染力,伴随着歌声,镜头给了小渔的脸部三次特写,表情由淡然一笑到若有所思,她们对生活有彷徨有困惑,但却慢慢懂得独立思考,决定自己的人生.全程没有任何一句台词,镜头在女工们、沉睡的小孩、小渔之间不断切换,观众可以感受到这些在异国被边缘化的女人用自己的力量支撑起一个无言的女性空间.由这首歌作为音桥过渡到下一个镜头,此时歌曲巧妙变成同样旋律的无歌词钢琴伴奏,刘若英手拿着花由房间的阴暗处走到较为明亮的窗口前坐下,窗外照射进来的光并不是刺眼的阳光,这场戏为低明度打光,刘若英脸上一半明亮,一半阴影,映衬着她看着窗外向往而坚定的眼神.
此时琴键轻轻的敲击声连成的旋律一下下地叩问小渔的内心,同时隐喻她的内心逐渐学会了独立思考与选择12,她眼神追随的那一片天空就是她想要的自由.“音乐是最早进入电影的一门艺术”,张艾嘉导演在背景音乐的使用上可以说是匠心独运,亚太影展的最佳音响奖可以说是实至名归.
小说《少女小渔》到电影的改编,并没有消解原著小说的女性主义,电影是以其他切入点体现女性的解放和自由独立.但是电影在如何实现女性个体独立的问题还是显露出保守的倾向,最后小渔依旧是在马里奥的引导下才正确认识自我的,也就是说依靠的还是男性走出的困惑13.正如研究者所言“女性解放如果始终建立在男性允许的范围内或以男性为主导的基础上,你永远只能是同盟者而并未解放者.”14这是我们值得思考的问题.
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