解密文学和影视的对话--文学作品《法国中尉的女人》的影视重建艺术解读,该文是关于影视方面毕业论文格式范文与解密和文学和对话类论文范例.
影视论文参考文献：
张海燕
摘 要：自电影诞生之日起,它似乎就与文学作品有着割不断的联系,特别是文学作品的改编.本文以《法国中尉的女人》作为个案,对文学作品改编电影艺术进行解读,试图找到电影文学改编中不同艺术效果之间的流变,在其二者之间构建起深刻的对话.
关键词：《法国中尉的女人》；影视；文学；艺术
中图分类号：I106；J904文献标识码：A文章编号：1673-2596（2017）04-0130-03
《法国中尉的女人》出自英国著名作家约翰·福尔斯,是他1969年所创作的作品.该小说一经问世,便在全世界引起了巨大的轰动,并产生一场热销潮[1].小说以19世纪英国维多利亚时代为背景,讲述了身为贵族的男主人公查尔斯,爱上了一位出身贫贱,为人所唾弃的自称是法国中尉的女人——萨拉的故事.随后,编剧品特对该作品进行了改编,而经过二次创作的剧本受到了导演赖兹的青睐,并将其拍成了同名电影《法国中尉的女人》,也引发了巨大的轰动.改编电影不仅要严格忠于小说,而且要升华其内涵,青出于蓝而胜于蓝.经典文学作品与光影视听的转换吸引了无数观众的驻足与回味,对比《法国中尉的女人》文学作品与影片,改编艺术精妙绝伦.
一、从文学作品到荧幕的转换
作为19世纪享誉世界的著名作家,约翰·福尔斯的经典作品——《法国中尉的女人》（The French Lieutenant´s Woman）在评论家们看来,可谓一部福尔斯的里程碑之作.正如福尔斯本人所说：“《法国中尉的女人》是我自己文学技巧方面的一次跨越式练习.”[2]文学作品以一种逼真的维式语言、风格,“戏仿”那一时代的故事,采用独特的文体技巧,突破了传统创作手法,也对小说的“真实性”、作家的“叙事权威”这种传统观念提出了质疑.这部作品问世之后,由于创作方式的独特性,文本对自由的不倦追求、对爱情的深刻诠释、对结局的多重设置等,都引发了读者广泛的思考和意犹未尽的回味,也成为文坛的关注热点.1970年,这部作品成功问鼎W·H·史密斯文学奖,甚至在过去一个世纪之久后,荣膺诺奖提名,成为上个世纪名副其实的“最优秀世界文学作品”之一.
与其他文学作品相同,在《法国中尉的女人》的构思之际,约翰·福尔斯就试图将其改编为影视作品,文学作品的畅销也吸引了众多导演及编剧的目光,但事实是,从文学作品被搬上荧幕用了十几年的时间,原因在于该小说颠覆了传统文学作品的叙事特征,采用的是后现代创作模式,如戏仿、反讽、去魅、时空错位、结局多重化等,须重新对作品的虚假真实性进行解构.在这部文学作品中,无论是叙事结构的多重化、叙事内容的哲学性、结局铺设的开放化等,都为其改编为电影作品添加了层层障碍,对改编此类作品提出很大挑战.借助于现实主义文学作品所提供的叙事规则改编电影,由于画面、声音的感官刺激,进一步增强了人们的窥视,就像“揭开了一道道密闭的屋顶,掀起了一面面低垂的帘帷,窥视到不为外人可知的私密场景”.因此,从某种意义而言,在文学作品的电影改编中,对传统现实主义小说的影视改编似乎最为得心应手,观众也不胜其烦.但《法国中尉的女人》这部作品,在导演赖茨、编剧品特的一致努力之下,在忠于原作主旨的基础之上,设置了出人意料的“戏中戏”套层结构,成功地实现了经典之作在荧幕上的重构,并收获了同样热烈的反响,获得了金球奖最佳编剧奖、奥斯卡最佳改编剧本等一系列大奖.
二、文本的解构与意识的重合
在《法国中尉的女人》中,原著独特的思想内涵、创作手法使人耳目一新,而改编成为电影之后更是掀起一场电影热.最为人所津津乐道的是编剧品特对文学作品的改编中,时间被大量碎片化,秉承了原著的后现代主义风格,使观众在非当下历史的长河中,感受到非一般的断裂感[3].如作品第55章,福尔斯写道：“我在书中假装自己回到了1867年,但其实那一年已过去了一个世纪.”“若你对其表现出乐观、悲观,或其他情绪,都毫无意义,因为所有人都知道,自那年起所发生在这片大地的一切.”福尔斯对于历史的态度,其实就是一种对待时间的哲学观念,随着历史感的逐步消退,后现代主义似乎具有了更为典型的非连续性时间特点.例如,小说设定了两个叙述者——古典时代的小说叙述者和兼具现代意识的叙述者,前者借助于那个时代的生活剪影、服装、道德等,使人对这个故事所发生的背景——19世纪深信不疑.与此同时,后者不断提到现代社会的特征性事物——弗洛伊德、希特勒等,并采用介入式、前瞻式等对历史进行嘲讽、评论,试图提醒读者所叙述者实则为现代人,以便使读者感受到这个故事的虚构性,使其彻底迷失在了两种叙述者的不同讲述之中,并努力调整自我判断,这似乎是作家对于文本创作的最精妙之处.但对于编剧品特而言,在这个问题的处理上,也有独到之处,他对原文本中的19世纪的爱情故事进行了描述,同时还增加了一条源自于20世纪80年代的青年男女间的爱情纠葛,延续了文学作品中原本独特的非连续性时间观,采用另一种模式,呈现原著的经典表达方式.
三、自由与超前的存在主义表达
在文学作品中存在主义精神的转换与重构方面,电影似乎也做了精准地拿捏.在小说中,字里行间所流露的满满的都是存在主义气息,而作为萨特而言,更将这种存在主义表达视为一种自由、一种自我表达与选择[4],主人公就是他自由选择的结果.在原著中,查尔斯到了小镇之后,就开始了自己持续的自我选择之途,他始终尊重自我,不受主流思想的左右,最后也收获了精神上自由的存在主义,从一位贵族绅士成为一个茕茕孑立的存在主义者.不仅如此,女主人公自称为“法国中尉的女人”——萨拉,更是一位自由、超前的存在主义者.全文对于这种精神的呈现不吝笔墨,而身为编剧的品特,更是看到了福尔斯的良苦用心,不仅全面保留了查尔斯对所失踪爱人萨拉的苦苦找寻片段,更于影片结尾之处,让查尔斯对着饰演萨拉远去的背影喊出了那个时代的“萨拉”,似乎迈克与其所饰演的查尔斯,同样获得了这种存在主义的自由.品特借助于多重观感,试图找寻这种源自于小说中的存在主义精神.
相信阅读过小说的读者,一定对原著最终那个开放式、多重设置的结尾印象深刻.这种叙事与创作手法,是这部作品的创举,至今仍为大家所关注.福尔斯为这部小说设置了三种截然不同的结局：第一个出现在44章,查尔斯自伦敦返回后,未停留在艾克塞,也没有和萨拉团聚,而是选择与厄妮丝蒂娜结婚、生子,萨拉最终不知所终.有趣的是,福尔斯似乎不喜欢这个结局：“当他感到自己的故事快要结尾,但他并不喜欢这个结局时,他感受到,似乎这部书将以一个极糟糕的结局而告终.”这也道出了广大读者的心声.因此,第60章,第二个结局出现了,查尔斯费劲周折找到了萨拉,她也答应了查尔斯的求婚,并愿意成为其妻子.第61章,在第三个结局中,查尔斯同样找到萨拉,但是,为了追求自己的自由与独立,萨拉选择拒绝查尔斯的求婚,并与他发生了激烈的争吵,对自己的不辞而别并不感到后悔,最终,查尔斯愤怒而绝望地离开了她.这三种结局,为读者提供了自由选择的机会,进一步突出了存在主义的精神本质,肯定了读者对作品的作用,满足了文学作品鉴赏的要求.很显然,品特在改编过程中,选择了一种“有情人终成眷属”的圆满大结局,查尔斯在3年后终于找到了萨拉,二人在互相指责、争吵之后重归于好,泛舟湖面呈现了存在主义的自由.这种方式使读者满足,使观众满意,也升华了小说的主题.正如评论大师苏?巴伯、理?梅塞的评价一般：“品特重新构建了一个和原著存在相当差别的剧本,但他却忠实地抓住了原文情感、理性的实质.”
四、流畅的转场与递进的影像
《法国中尉的女人》的小说与电影作品之所以能够在两个时空中自然、流畅地衔接,主要得益于作者娴熟的转场技巧.在小说中,旁白的使用确保了故事能够在不同时空中任意转换.诚然,电影中并无旁白,而是利用更生动的视听改编方式,穿梭在不同的时空之间.例如,借助于电话、汽车等极具现代特色的道具,将人们带入现代时空中.再如,清脆的电话声穿梭到过去时空中,明确地传达给观众“时间已进入现代时空”这一讯号.在动作方面,动作与动作的连接,使得现在、过去时空之间流畅过渡.如现在时空中,安娜和迈克对着台词,安娜摔倒.此时,镜头切换到过去时空,萨拉摔倒,查尔斯慌忙上前将其扶起,随后,影片转入过去时空.
对比小说和电影,最大差别似乎在于结尾由开放式被转换为固定式,但是,电影中别出心裁地设置了两条故事线,弥补了结局这种单一性模式的空洞,丰富了故事结构.在影片中,两条故事线索不仅平行发展,而且互相映衬.导演采用匀称的递进方式,重建了影像结构.他借助于荧幕中的萨拉和查尔斯,自远到近,暗喻着这段爱情的沉沉浮浮,两颗孤独灵魂的磕磕碰碰,寻寻觅觅.而从安娜、迈克来看,其自近到远,象征着人类宿命一般的孤独、隐秘而不训的灵魂.这种结构似乎赋予了电影更丰富的主题,更多层次的内涵,不仅讴歌了传统基于爱情的“灵肉合一”观念,而且批驳了“现代*观念”.
总之,无论是在文学作品还是电影中,都存在杰姆逊式的后现代主义逻辑,从不同历史时段中体悟时空的断裂感.小说中所设置的两个叙述者使得叙事亦真亦幻,给予了读者足够的自由和空间,任其选择,这是符合存在主义精神的.品特改编上亦是精妙,重新设置了一条爱情线路——安娜、迈克的叙事线,呈现了一种后现代主义观念,呈现给观众、读者一个双重观感的存在主义.在存在主义精神方面,电影对原著进行了些许改编,但是,在精神实质方面却严格忠于小说,并将这种精神加以升华,甚至注入了现代化的创作观念,带给观众新的思考,促使读者对原小说重新审视,带给大家对人性的重新认识与解读.
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参考文献：
〔1〕陈榕,梁爽之,曾丽丽.莎拉是自由的吗？——解读《法国中尉的女人》的最后一个结尾[J].外国文学评论,2011,21(03):1177–1185.
〔2〕(法)克里斯兴·麦茨.费里尼《八部半》中的“套层结构”——选自《电影表意散论》[M].巴黎:克林克西克出版社,2008.138-140.
〔3〕于雷.“疯癫”与“或然历史”——解读品特剧本《法国中尉的女人》之反历史叙写[J].南京理工大学学报(社会科学版),2010,22(02):139-144.
〔4〕袁小华,焦国美.从小说到电影剧本的编码与解码——论品特《法国中尉的女人》的改编艺术[J].南京理工大学学报(社会科学版),2011,15(06):1112-1114.
（责任编辑 王文江）
The Dialogue Detween the Literature and Film
——An Interpretation of the Art of Film Reconstruction of The French Lieutenant´s Woman
Zhang Haiyan
(School of foreign languages of Zhongyuan University of Technology, Zhengzhou, Henan, 450007）
Abstract: From the birth date of films, it seems to he a continuous connection with literary works, especially the adaptation of literary works. In this paper, "The French Lieutenant´s Woman" was as a case to interpret the art of movie reconstruction, try to find the different artistic effects of film literature adaptation and build a profound dialogue between of them.
Keywords： The French Lieutenant´s woman； Film and Television； Iiterature； Art
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