长安大戏院：走进戏曲之门,该文是安大类有关学术论文怎么写和走进戏曲和长安大戏院类论文范文检索.
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长安大戏院位于东长安街,它的存在彰显了中国文化的悠久历史和多样性,表现了对国粹的传承和发扬光大.
张春秋是京剧大师,梅兰芳弟子,1964 年出演现代戏《红嫂》中的“红嫂”一角,蜚声全国.她八十多岁时最后一次演出就在长安大戏院的舞台,有人问她为什么这么大的年纪还要在长安大戏院演出？她说：“在长安大戏院这个全国著名的戏院演出,全国观众便知道我还在,便能找回当年的感觉.”而老戏迷说,四五十年前看过张春秋先生的戏,现在再看她的风采,不减当年.学戏的也来看她演出,为的是观摩前辈艺术家的传承和神韵.
东长安街上的建国门内7 号是光华大厦,其左边是国际饭店,右边是中国社会科学院.大厦的正门是古色古香门楼,上书“长安大戏院”五个金字.
记者前去采访时,正逢每月第一周的周日上午“走进长安戏曲之门”的活动.走进大门,眼前一亮,宽阔的大堂洒满暖暖的阳光；抬头望上,是一盏硕大的白色吊灯,想必在寒冬的夜晚也是暖暖的.左楼梯,右扶梯,上得二楼,墙上展示梅尚程荀旧时的戏照,橱柜里悬挂老戏服；戏服短小,可见百年前出生的他们身量并不高大.
推开剧场的门,里面正在举行票友演出.来自山南海北的票友引吭高歌,戏迷们聚精会神,不时喝彩.剧场里的格局很有意思,古今杂合.后面是一排一排的座位；前排则是一桌一桌的茶位,观众边喝茶边听戏,像极了旧时的戏园子.
总经理赵洪涛对记者说,这个戏院和戏迷之间的亲情互动从2011 年开始,已历80 余期,成了很多人固定的节日.
80 年老戏园子
2017 年长安大戏院建院80 周年,是名副其实的老字号戏院,而当年同样著名的中和、吉祥等则未能延续.梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀惠生等等京剧大师的剧照和戏服,讲述了其厚重的历史故事.
长安大戏院原址在西单路口,始建于1937 年,二层楼,能容1200 名观众.创建人叫杨守一.这里原是京都著名的日升大杠房的一个大仓库,后因萧条停业,转让杨守一.杨是北京著名票友.经一年多兴建,于1937 年2 月1 日举行开幕典礼.首场由著名京剧演员奚啸伯主演《失街亭》,胡菊琴主演《玉堂春》,压铀戏是金少山主演的《白良关》.那时候大门口常常立一小黑板儿,上面写着每天的戏牌.
从前著名演员,能挂头牌的,全都自己挑班,很少与其它剧团同台演出.长安大戏院却成功主办过多次营业性合作演出.
“长安大戏院不是谁都能演的”,这是很多名角儿的共同感受.当年著名评剧演员新凤霞说： “一个戏院有一个戏院的行市,我当年就是天桥的,我的《刘巧儿》就是在天桥演的,戏演得好,行市越来越高,场场客满,先是被西珠市口的剧场请去,后来被长安大戏院知道了,正好有个演员请假,就让我去救急.结果我连升占住了长安.但是我始终知道长安不是谁都能去的.长安的观众厉害,就是长安的场务员都有很高的素质.有一天我演出,观众掌声不断,我很是得意.演出后有位场务员大姐跟我道乏说,‘新老板您辛苦啦！’我一听她话里有话,就向她征求意见,她告诉我,您的疙瘩腔确实好,但是越好越不能多给,一多就贫了,艺尽人缘散……我一听,恍然大悟,且受益终身,对‘长安’自然敬畏三分,不愧是当年国剧宗师杨小楼为‘长安’开台演出《英雄会》的大剧院.”
建国前北京没有话剧团专用的剧场,而长安大戏院在同行业中,是上演话剧最多的剧场.名剧《日出》、《赛》、《茶花女》、《复活》、《秋海棠》等话剧都在这里演出过.著名演员白杨、张瑞芳、舒绣文、谢添等,都曾在这里登台献艺.
长安大戏院真正名噪一时,是因为1950 年夏季,、周恩来等在这里欣赏了李少春、叶盛章演的《三岔口》,梅兰芳、刘连荣的《霸王别姬》.
赵洪涛介绍说,1989 年西单修地铁,地铁口正好开在那儿,加上戏院是木结构,经久失修成了危楼,便拆除了.它旁边的庆丰包子铺、首都电影院等著名老字号后来为了建首都时代广场等等大厦,也被拆除.1994 年,北京的媒体开始关注长安大戏院：号称“中华第一街” 的长安街竟容不下一个戏院？在当时北京市政府的支持下,1996 年9月27 日北京人终于见到了重新开张的“长安大戏院”,而这期间的整整七个年头,北京人看戏、听戏没有像样的戏院可进.
新长安保留了老戏院古朴、典雅的民族风格,并配有现代化的舞台设备及其它的剧场设施.可容纳700 多人的观众厅采用仿明清风格的装饰,前区的红木桌椅,手绘婴戏图案茶具,清宫食点可使观众仿佛置身于明清时代的戏园子.
新长安的气派让人激动不已,赵洪涛清晰的记得一个细节,重张开业时,嘉宾京剧大师袁世海先生对他说：“小子,京剧这么多年,就冲这大堂那真是造化.”
新长安甚至也演话剧,1998 年姜文的《科诺克或医学的胜利》在此连演10 场,陈佩斯的《托儿》也是从此走出去的.
就这样,新的长安大戏院成了北京的一个新的地标和名片.老品牌焕发新活力.
专属品牌荟萃
新长安开业前,新凤霞叮嘱赵洪涛：“行市要高,门槛要低.剧团和剧场要并力求财,长安尤其要与观众和演员建立水融的关系.”
来长安大戏院票一场,是来自全国各地票友们的梦想.一位女票友激动的表示：“这就是我的中国梦,因为这是梅兰芳唱过的戏园子,如今我也在这唱了.”
当然这也是许多戏迷“过瘾”的地方.每次活动,10 元20 元的票,700 多张一抢而空,有的戏迷夜里就来排队.多年不见的老友在这会聚会.台上唱得过瘾,台下听得入迷,其乐融融.这里甚至能见到来自北大清华的女老生和男旦.
赵洪涛记得2013 年的一个大雪的早晨,他7 点多钟赶到戏院,想不到大堂里竟满满当当全是各地来的戏迷,很多都是前一天就来北京做准备了,女士穿着旗袍,男士穿着中山装或西装,画着精致的妆容.再大的雪也阻碍不了他们来这儿“过瘾”,来这儿“舒坦”,实现多年的愿望.他说：“今儿在这高兴了,其他事就没有了.”“两方高兴,一方踏实”.
长安大戏院还有一块响当当的招牌,就是每年重阳节举行的“霜叶红于二月花”老艺术家专场.参演者起步60 岁,最年长的参演者是95 岁.
京剧表演艺术家李慧芳来这里演出,上台前心脏病犯了,吃了药也要上台.她说,戏比天大.
每年8 月15 日中秋节,长安大戏院还要举行“天涯共此时”全球华人京剧演唱会,来自大陆、台湾、美国、加拿大、澳洲等地京剧名家及票友会聚一堂,昭示京剧国际化的努力.
京剧是角的艺术,所以长安大戏院也着力推角、推人,每年五四青年节要和央视戏曲频道合作举行青年京剧演员的专场,专选30 岁以下的年轻人,每人一段,多彩纷呈.
老中青少加票友,专业加业余,提高加普及,国内加国外,长安大戏院的专属品牌将京剧的方方面面统统包揽其中.
传承与创新
自打新长安大戏院开业,赵洪涛就任总经理, 迄今21 年.从当年的800 多万流水,做到现在的2000 多万,他也是感慨良多.
重张开业时,京剧市场低迷,作为一个自收自支单位的总经理,压力之大可想而知.“登长城、吃烤鸭、看京剧”,成了长安大戏院的宣传口号,旅游京剧成了一个最大特色,许多外国旅游团在登长城、逛秀水街、吃烤鸭后,晚上的旅游项目便是到长安大戏院看《白蛇传奇》等.
为了让外国旅游者理解、欣赏京剧,长安大戏院与北京京剧院等联手合作,编排出适合外国旅游者观看的整台旅游京剧.剧目都是经过编剧、导演精心编排的,尽可能包容京剧艺术的各个行当,但又让观众能看懂.例如《白蛇传奇》,讲述的是蛇与人的爱情故事,文化隔阂少,而且具有神话玄幻色彩,颇有世界风.配合与演唱同步的中英文字幕,外国观众便能深入剧情.长安大戏院晚场的旅游京剧专场,每天都有,天天都是京城的文化一景.
赵洪涛说,旅游京剧推广了中国文化,同时把京剧和长安大戏院的名气又打了出去,市场慢慢回暖.2000 年开始恢复传统戏的演出,其中具有代表性的剧目有：《龙凤呈祥》、《凤还巢》、《锁麟囊》、《金龟记》、《大保国. 探皇陵. 二进宫》、《秦香莲》、《四郎探母》、《赵氏孤儿》等,一大批知名演员如：李世济、李维康、于魁智、孟广禄、李胜素、张学津、赵葆秀、王蓉蓉等登台亮相.戏迷们连呼过瘾,一位戏迷甚至看了50 遍《锁麟囊》,长安大戏院的名声再次屹立.赵洪涛记得,在售票厅遇到一位下岗女工,她省下生活费,给自己的老爹买了两张戏票,就是为孝敬老人圆梦长安.
为继承传统,传承京剧,长安大戏院举办了谭鑫培一百五十年诞辰的纪念演出,四大名旦,四大须生以及王少楼、孟小冬等艺术大师的纪念活动,对比较式微的言（菊朋）派、奚（啸伯）派、黄（桂秋）派、徐（碧云）派、麒（周信芳）派的艺术传人以及男旦演员、武戏演员也都给予特别的关照.从学术方面组织的余叔岩“十八张半唱片”的欣赏晚会也让许多观众回味无穷.
随着国家大剧院和梅兰芳大剧院的兴起,戏迷们虽然被分流了,但长安大戏院的上座率仍然保持在60%--70%,每年达280—310 场,可说是除了装台时间,每天都在演出.究其原因在于其面向平民百姓的风格,长期以来控制票价,即使是春节档,最好的角,最高票价也只有880 元,而低至30 元,得到戏迷的认可；同时它善待艺术家,“没有架子”,提倡京剧传承,所以艺术家们常说“到长安演出就像回到自己家一样”.
观众翟先生对《中国名牌》说：“长安大戏院非常大气、奢华,我这次陪80 岁父亲来北京旅行,专门去看戏.刚好遇上纪念谭鑫培活动,晚上演出的京剧很精彩,艺术价值高,演员表演精湛.工作人员态度和蔼,服务周到.”
另一位观众小吴则这样说：“在当今浮躁氛围下,静下心来,看看戏剧,继承国粹,不失为一个很好的选择.”
如今北京的戏曲市场呈现的是国家大剧院、梅兰芳大剧院和长安大戏院三足鼎立的局面.如何在竞争中生存与发展,赵洪涛认为市场是最好的解决问题的方法,竞争比拼的是服务.同时每个剧场都必须有自己的定位,长安大戏院每年的京剧剧目占比是三分之二,其他戏曲剧目是三分之一；同时北京剧团的演出占三分之二,外地剧团占三分之一.所以长安大戏院既是北京的戏曲平台,也是全国的戏曲平台.
在谈到京剧的创新时,武生出身的赵洪涛认为,京剧创新不足,其本体的发展不够,目前还活在传统剧目中.虽然也有不少机构在“创新”,但是传承不足,流于形式,不能成为“吃饭的戏”.老辈人说,十年磨一戏.有些机构六个月出一戏,那什么也留不下.他说,长安大戏院没有剧团,但如果有合适的机会,愿意和一些机构合作,做些创新的探索.
21 年了,新长安也渐渐变老,硬件设施变化不大,但它的软实力却与日俱增.它与全国几乎所有的京剧院团、戏曲院校、京剧票社、流派传人、退休老艺术家和学术单位都建立了联络网和档案信息资料库.赵洪涛说,这样做的目的只有一个：看好戏园子,请得来角儿,留得住观众,让门楼上那五个大字永远金光闪闪.
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