《星球大战》故事的开发,该文是故事方面有关论文参考文献范文与《星球大战》和故事和开发方面论文例文.
故事论文参考文献：
文／程瑶
1972年,乔治·卢卡斯还是个拍了一部票房失败的科幻片《THX1138》的新导演,那时候的他不断向弗朗西斯·科波拉借钱,刚刚拍完的《美国风情画》还在后期,没人知道电影前途如何,妻子更是为了养家为马丁·斯科塞斯做剪辑.
而且在他刚写好已经筹备四年的《现代启示录》剧本时,科波拉拿走了这个项目,成为了这部片的导演.在拿到科波拉给他的一笔补偿金后,他决定自己开发一个与众不同的可以做续集做前传做衍生品的大项目,还给这个故事起了一个霸气的名字——《星球大战》.
处处碰壁的新导演
“弗朗西斯总是挑衅我,‘做点温暖的东西’,他总说我像个冷血的鱼,只做科幻.‘那我就做点温暖的东西’,我说.”卢卡斯在接受《滚石》杂志采访时戏称,一位《美国风情画》的小影迷曾经给他写信,希望他拍一部儿童片,坚定了他要做《星球大战》的想法.
实际上,早在《美国风情画》上映前,他已经在家里一遍遍写了很多版《星球大战》.1973年2月,卢卡斯正式开始了这个新故事的创作,他坐在桌前,把曾经幻想过的地方、名字全部写了下来,把这些名字分给了不同的星球和角色,外加一段简短的描述.虽然这离真正的《星球大战》相距甚远,但是诸如“天行者卢克”、“韩·索罗”这样的名字已然存在.
漫长的故事开发过程里主要参与人员只有他一个人,必要时候加入的也仅仅是刚从斯科塞斯剪辑室里出来给他买晚饭的妻子.
第一版的故事里,主人公被联盟首脑秘密召唤到一个废弃星球,但这个开头让卢卡斯毫无灵感.他很想要宇宙大混战情节,他把所有能找到的科幻电影录像带找出来拉片,把那些飞机大混战的片段重新剪辑在一起,看看能否达到自己想要的效果.新的一稿大纲出来了,包括那些他想要的宇宙飞船大混战、追逐、近身战、奇怪的生物……他从黑泽明的《暗堡里的三恶人》中汲取了故事灵感：一个公主在一个英勇善战的将军和两个笨呆小吏护送下穿越敌营.在这版故事中,天行者卢克是个六十多岁的老将军.
虽然不满意,卢卡斯仍然把这一版大纲用黑色牛皮封面装订好,印着“星球大战”的金字,通过自己的经纪人递给联艺开发部.为了让制片厂的人看明白,他这样写着：这部电影是一部太空歌剧,剧情类似“飞侠哥顿”和“巴克·罗杰斯”（当时两个美国电影中的超级英雄人物）,也是“007”和《2001太空漫游》的结合.然而,联艺仍然拒绝了他.卢卡斯不得不把剧本递给仍然有片约的环球,当然,环球也拒绝了他.就在这时,福克斯开发部门高层换将,执掌福克斯三十六年之久的达里尔·F·扎努克（传奇制片人,制作过《彗星美人》、《乞力马扎罗的雪》）离开,管理开发部门的副总裁艾伦·拉德二世一眼看中了《星球大战》,直接邀请卢卡斯面谈.
拉德和卢卡斯一见如故,项目进入具体商谈阶段.而此时他的《美国风情画》上映后票房大卖,卢卡斯成为炽手可热的新导演.福克斯原以为他会把谈定的价钱提升,然而卢卡斯并没有这么做,他要续集的权利,要衍生品的权利,要电影能够由他的公司“卢卡斯电影”完全承制——说白了,他要的是控制权.“我需要各种各样的人给我建议,除了电影公司的高管们,多年以来我一直为他们什么都不要告诉我而斗争.”卢卡斯在一次采访中这样说.最终,卢卡斯用三十万美金片酬,包括五万美金编剧费、十万美金导演费和十五万美金项目开发费用,和福克斯签订了合约.
不断拖稿的《星球大战》剧本
1974 年5 月,卢卡斯完成《星球大战》的剧本一稿,191 场戏,33000字.一个叫阿纳金的年轻星际杀手,原本是要在七十岁的天行者卢克训练下成为了一名绝地武士.这个版本中,两个机器人,一个低矮,一个高瘦、看起来像弗里茨·朗在《大都会》中设计的具有现代主义风格那个机器人；一个十四岁的吵闹不堪的莱娅公主、一个没有鼻子的绿皮肤怪兽韩·索罗,和一个高瘦严肃的将军达斯·维达,这些经典角色的原型已然跃然纸上.
剧本修改的过程中,科波拉和卢卡斯的关系转暖,科波拉给剧本提出叙事上的建议；而另一个卢卡斯人生中的伙伴,斯皮尔伯格,此时正在筹拍《大白鲨》,还把卢卡斯和斯克赛斯一起邀请到拍摄现场,给他们看自己制作的那条复杂精细的“大白鲨”,这条大白鲨给了卢卡斯许多刺激和灵感.
1975年8月,经过无数次修改,卢克从男主角变成了女主角又变成了男主角,莱娅公主从配角变成主角,欧比旺·肯诺比出现,一个更加高级老成的绝地武士,像导师和父亲,韩·索罗从怪兽变成有点邋遢的帅哥,带着个大猩猩一样的生物,两个机器人是喜剧成分,“原力”的概念被加强,《星球大战》的第三稿剧本终于完成了.
然而,卢卡斯所有的朋友都不喜欢这个他付诸两年心血、有一长串奇怪名字和一大堆宇宙大乱斗的故事,“你在浪费你的才华,你应该拍《出租车司机》那样的电影”.卢卡斯认识了一个新朋友,正在为新片《魔女凯莉》选角的导演布莱恩·德·帕尔玛,卢卡斯的妻子找到帕尔玛,希望他鼓励卢卡斯.帕尔玛陪着卢卡斯为《星球大战》选角,以至于当时所有的演员都以为卢卡斯是帕尔玛的助理.
直到正式拍摄前,剧本还没有改完,合作过《美国风情画》的编剧威拉德·赫依克和格洛丽亚·卡茨夫妇来探望卢卡斯,卢卡斯把剧本给了他们,“完善它——想到什么就写什么,我看一遍会留下我想要的.”
“我们所做的就是完善人物,加进尽可能多的幽默.”卡茨认为,莱娅公主身上应该具有“霍克斯式女主角”的特点（导演霍华德·霍克斯电影中那些巾帼不让须眉的女性角色）,就像劳伦·白考尔和芭芭拉·斯坦威克那样,“她主导命令,她向现实妥协,非常专注,但同时也有脆弱的一面,而不仅仅是一个等待被营救的漂亮女人.她应该是主导的那个人.”据说其中30% 的对话都由这对夫妇完成,但是他们没有要求挂名,“乔治不想让任何人知道我们参与了剧本创作,我们也不想从他那里要署名,我们知道这是他一直以来为之努力的电影,这是他的作品.”
《星球大战》帝国的初具规模
因为项目投资巨大,所有人都在看着.第一轮预售结束后,拉德兴奋地告诉他所有影院都预定了这部电影,卢卡斯却很冷静,他认为科幻片都会在上映后遭遇票房的极限下滑.这次卢卡斯判断失误电影上映引发火山爆发式的轰动,一个小女孩排了长队后因买不到票不得不买了成人座位.《纽约时代》用整个封面报道《星球大战》,将其评为“年度电影”.所有人都很高兴,卢卡斯用低片酬换来的“续集权利”却让他犯愁了.
卢卡斯邀请启发自己创作《星球大战》的“太空歌剧”先驱小说家之一的莉·布莱凯特,来创作第二部：《星球大战：帝国反击战》.然而布莱凯特创作的那版剧本和卢卡斯要的大相径庭,而布莱凯特本人也在第一稿剧本后撒手人寰——留给卢卡斯一个大难题.很显然,他本人并不擅长剧作,他更喜欢那些“大混战”和“大追逐”的戏份.
斯皮尔伯格正在筹备《夺宝奇兵：法柜奇兵》,那是他和卢卡斯共同构思的故事,编剧劳伦斯·卡斯丹刚刚交稿.卢卡斯问卡斯丹是否愿意写第二部《星球大战》,“英国那边已经开始搭景了,而我连剧本都没有.”鉴于第一部的成功,卢卡斯决定自己筹钱拍第二部,但他并没有执导这一部,“我想让优秀的导演执导,看看他们对（星球大战）主题的诠释,那会很有意思,就像在电影学院的时候我们会就一个主题进行拍摄,每个人都有不同的解读……我只需要执导第一部和最后一部就够了.”
卡斯丹和《星球大战》的新导演厄文·克什纳根据卢卡斯给的故事方向,开始了为期六个星期的剧本创作.这之前,卢卡斯告诉了卡斯丹自己对于故事的构想：第一大反派“达斯·维达”就是男主角“天行者卢克”的父亲.“我靠！”这是卡斯丹的第一个反应,“我当时觉得那是我听过的最厉害的事了,这是乔治（卢卡斯）的创意.我心想,这故事比我想象的还要有趣很多！卢卡斯对故事走向虽然仍笼统,但那个时候就能清晰地看出三部曲的构想.”
卡斯丹不知道的是,三部曲远远不够,卢卡斯的设想是：九部！于是,在《星球大战：帝国反击战》上映之前,卢卡斯更改了第一部《星球大战》的名字：变成了《星球大战4：新希望》,《星球大战5：帝国反击战》自然变成了“星战系列”的第五部,而第六部《星球大战6：绝地归来》也于三年后上映.
拍完这三部之后,观众们并没有马上等来星战系列的一至三部.“我不想写重复的东西,除非能有新技术让我把真正有兴趣的实现出来.我希望所创造的（星球大战）世界能够达到最好,所以必须等到技术成熟.”
在短短的十几年间,卢卡斯创办的工业光魔特效公司突飞猛进,《侏罗纪公园》、《阿甘正传》、《辛德勒的名单》等等电影让工业光魔成为了好莱坞首屈一指的特效公司,而卢卡斯认为,时机也许成熟了.
1994 年,卢卡斯开始创作《星球大战》前三部的剧本,他想一口气写完,同时套拍.1995 年1 月13 日,经过无数次修改,这部电影被称为《星球大战1：开始》,他决定一边拍摄一边修改剧本,因为技术的发展让他对许多场景的拍摄已然有了信心.但当时,“卢卡斯要重启星战系列”仍然是绝密,此前他重售了“星战三部曲”的家庭录影带,两千八百万带录影带迅速售空,直接给卢卡斯带来一亿美金的盈利.在纽约,卢卡斯推出了全新的“星战系列”
玩具产品线,根据门店经理的反馈,买玩具的成年人比儿童还多.
卢卡斯决定用视觉效果来做几乎所有的场景来降低成本,但最后,还是用了一亿美金拍摄“星战前传三部曲”,均由他一力承担,《星球大战1：幽灵的威胁》变成有史以来最贵的独立电影.1999年5月19日,上映首日以近3千万美金的票房打破所有电影的票房纪录,最后统计,全球票房为9亿2千万美金,获得三项奥斯卡提名.《星球大战2：克隆人的进攻》被卢卡斯定位为“爱情电影”,而《星球大战3：西斯的复仇》并没有因其黑暗主题影响粉丝一丝热情.
新时代 新星战
虽说卢卡斯的确有过九部曲的规划,但被斯皮尔伯格戏称为“单身妈妈”的孩子奴,他在拍摄完《星球大战3：西斯的复仇》后这样说,《星球大战》已经结束了.”真的结束了么？一代代粉丝持续热爱着“星战”故事,无论是八十年代伴随着四至六部的观众们,还是千禧年伴随着一至三部的观众们, “愿原力与你同在”的台词和精神却一直深埋在几代人观众的心里,也藏在曾经的每一位主创人员的心愿中.于是有一天,《星球大战5：帝国反击战》和《星球大战6：绝地归来》的编剧伦斯·卡斯丹接到了卢卡斯电影当时的掌门人凯瑟琳·肯尼迪的电话,“要不要回来,和乔治一起重启《星球大战》？”
迪士尼介入后,带来了另一部“宇宙歌剧”《星际迷航》的导演J·J·艾布拉姆斯,卡斯丹和艾布拉姆斯一拍即合.“我们对于新系列的理解是一样的,都想要真实的场景、可触碰的感觉,同时又很复杂.很像最早的三部曲,有趣轻松.”
卡斯丹和艾布拉姆斯在六周中创作出了剧本初稿,用剩下的两年打磨剧本,“我们知道哈里森（福特）、凯丽（费雪）和马克（哈米尔）会回归.但剩下的都可以自由发挥……《星球大战》拥有它自己的类型,不是真正的科幻,是一种奇幻和科幻融为一体的类型……三十年过去了,我们都发生了改变,拥有韩、莱娅、卢克、楚巴卡和C-O 的星系会发生什么呢……我们在努力唤醒（星战）精神,新的电影慢慢地初见雏形了.”2015 年,《星球大战7：原力觉醒》全球上映,狂揽二十亿美金.
在《星球大战8：最后的绝地武士》拍摄制作的时候,《星球大战外传：侠盗一号》在2016 年上映.这部由《重返地球》编剧加里·威塔担任编剧的外传,讲述了发生在第三部和第四部之间的电影,也就是前传系列和正传前三部之间的故事,90% 的全新角色仍然在全球范围内创造了十亿美金的票房.威塔在采访中谈到,“这是一部《星球大战》版本的《刺杀本拉登》……卢卡斯电影的故事开发团队进行故事走向的全盘把控,你坐在一大张桌子前,面对许多编剧,一起开发故事.一般来说编剧不会有这样的经历,但是在卢卡斯电影,故事创意团队的同事们不断给你灵感和帮助……开发《侠盗一号》是我参与过的所有电影中需要合作最多的一部.”
也许,真的有一种原力,让“星战”的传奇继续.
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