我的陶艺拉坯技和力,本文是陶艺方面函授毕业论文范文与陶艺拉坯技和探索和拉坯相关论文范文集.
陶艺论文参考文献：
摘 要：以本文主题“ 力” 来诠释拉坯成型方式中对技的认识和理解.“ 力” 我们可以理解是物理性质上的力, 有力的存在, 就会是运动的状态, 运动就会有方向和大小.关键词：“ 技” “ 力” 现代陶艺创作
一、“技”的体现
1 、哲学领域的体现
（ 1 ) 由周松林, 李伟菘, 张成义著, 中国人民大学出版社出版的《美学· 艺术》论述了“ 技” 与“ 艺” 的关系.达到艺术的境界是艺术自由创作和明悟自己的精神意志.黄庭坚认为：“ 书字虽工拙在人, 要须年高手硬, 心闲意淡, 乃入微耳.” 所谓的“ 心闲意淡” , 既是对技巧的超越, 同时也是对创作意识的超越.
（ 2 ) 《考工记》论“ 良器” 之成曰： “ 天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者,然后可以为良.这就说明了何谓良器,是首先要有技术,而技术的真正改良需要一个“巧”.技术若无“巧”,也就达不到我们所需要的艺术,正所谓的道.所以只有掌握“巧”,方能成良器.
因此,技术之所以为技术,并不只是单单的某种技巧或者能力的表现, 而是在于去有所领悟和通达.正是在某种的含义上理解, 技术是“ 技” 与“ 术” ,有了技才会有某一个领域的术业.所以古人在手工艺的领域内, 也是有新一番的理解.所以对这个探索技术要去通达领悟, 需要一种自在自由的意志.
2 、艺术领域的体现
在艺术领域体现对于拉坯技法的探究主要在艺术家安田猛的艺术作品.安田猛主题作品中强调了： “ 我主要是和泥巴打交道” .艺术家与泥巴的对话,是人们经常性探索的问题.泥巴是艺术创作的一部分, 对于喜好手艺者来说,泥巴给予他们的是一种特殊的情感, 所以当他们去触摸泥巴在机器上去运作的时候, 就会去感受和思考在运作中泥巴的生活空间和形态语言.以图一为例子, 安田猛艺术也是在拉坯的状态下,通过对转速力的快慢大小, 形成一种新的艺术语言形式.作品最突出的地方就是形式的灵动性, 对于技法非常巧妙地与泥土材料结合, 发挥出泥巴韧性的特点.这就是艺术家通过这种作品的表现对于技法的新的认识和思考.
G u s t a v o P e r e z 墨西哥陶艺家,他是数字与工程学的背景, 在陶瓷作品的创作过程中, 借鉴了很多墨西哥现代建筑的形式, 并融入几个点线面因素为装饰的手法, 因此作品在视觉上有很强的逻辑感.块面的连接, 点线的结合以及形体的随意扭动.在创作的过程中,他运用拉坯的方式成型, 通过拉坯利用力的技法原理造成形体的扭动.更关键的是, 他利用内外空间结构打破对这种拉坯形式的理解.突破对于拉坯同心圆并不是一个圆, 可以用力挤压和向外推得力, 对本原有的形体进行一次新的尝试.所以G u s t a v o P e r e z 对拉坯中推力的运用和装饰给了我很大的启发（ 如图二） .
二、拉坯的理解和认知
拉坯技法的探索是本次论文研究的重点课题.通过拉坯技法与艺关系的研究, 总结出三种, 分别是力的方向、力的大小、力的快慢, 这三者拉坯技法的思考, 同时利用陶瓷材料进行作品创作.理论和尝试性结合, 更好地去体现本文的主题.
1 、力的方向
在同心圆的状态下, 在形成三维空间的立体结构器皿期间通过改变力的方向, 形成在圆内外空间凹与凸的关系.在受到向外的推力的时候, 形的状态形成自然力的效果, 结合泥性材料特性就会形成一种新的语言形式.泥巴形成凸起的自然效果就会对于圆内平行形成对比.凹与凸的节奏变化, 对于在同心圆里的不同语言形式.这是对一种内空间和外空间的破坏, 使之让他们有了一种联系.这就是对拉坯技法中力的探索和思考（ 如图三） .照片中是里面向外的推力就会对一个同心圆里本来的状态造成一定的破坏, 而且我们可以很清晰地看到使用力的方向是由里向外的推力,形成了凹与凸的关系.
2 、力的大小
力的大小会对一个形体的空间造成扭曲, 形体受到力的大小造成变化的力量感, 这是在一个匀速空间状态下进行的突破.我们可以尝试去刻意破坏圆的状态, 进行新的一种艺术诠释.我们思考的角度越是不同, 越能有新的突破的空间.一种力的关系, 往往能够达成意想不到的造型效果, 效果往往是一瞬间的定格.我们在这其中刻意抓住某一细节, 将这种细节扩大化, 那就是一种新的突破.力的大小, 往往能快速造成形体的变化, 以及突破固有的造型模式.（ 如图四） 通过用手的语言我们可以看到形体受到力的明显的扭变, 当力用得过大时, 形体就会破坏非常大, 也就会形成新的形态语言, 在这种对比下, 力的大小存在就会体现在形体之中.
3 、力的快慢
力的快慢是力的一个重要的节奏技法, 速度快与慢, 会对泥巴的物理性质造成一定影响.生活中我们不是缺少力, 而是缺少对于力的发现和运用.力的方式有很多种, 在我们的生活中,我们对于泥巴的认识是一种自然性物质, 受的力基本上是自然的风力快慢、水流的快慢等等.在这种状态下, 它的形成是自然的, 不是一种人为的破坏.所以在这种过程中, 我们没有把它记录下来, 不会去思考这是一种力的结构变化.不会去保留这种自然结果的形态.所以力的快慢是一种对力的独特性结构的分解.（ 如图五） 我们在拉坯状态中经过力的快速变化, 造成形体向上的扭曲变化.
三、结语
本文是关于三个概念的阐述, 分别是力的快慢、力的方向、力的大小.通过作品的展示和理论的指导, 详细阐述出三种关系.通过陶艺作品的创作, 使笔者对泥性的感受与外界力的关系进行进一步探索, 在制作的过程中我们对于外界关系, 物与物之间的关系的思考,使我们有了更深层次的认识.因此, 在制作过程中, 注重细节思考和感受, 如何把握形势感.虽然, 在烧制过程中,尽管釉色坯体都会有不理想的效果, 但是在往后的实践过程中都会关注细节并去修正和克服.技术是自己一技之长的体现,在往后的时间里,对“ 技”的探索还是会深入下去, 以技入道就是一个长期探索实践的过程, 在这期间也会不断得出新的体会, 达到物我两望的境界.
参考文献：
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[ 2 ] 闻人军. 考工记[ M ] 上海: 上海古籍出版社, 1 9 8 8 . 0 7
[ 3 ] 周松林, 李伟松, 张成义— . 美学· 艺术[ M ] . 吉林： 吉林摄影出版社, 2 0 0 9 . 0 8
[ 4 ] 谭长流. 空间哲学[ M ] . 北京: 九州出版社, 2 0 0 9
[ 5 ] （ 德） 海德格尔著. 林中路[ M ] .上海: 上海译文出版社, 2 0 1 4
[ 6 ] （ 德） 海德格尔著, 成穷等译. 海德格尔诗学文集[ M ] . 武汉: 华中师范大学出版社, 1 9 9 2
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