话剧《暗恋桃花源》的艺术特色,本文是艺术方面有关参考文献格式范文与《暗恋桃花源》和艺术特色和话剧类学士学位论文范文.
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赖声川的话剧《暗恋桃花源》一经问世便引起了巨大轰动,至今该剧还久演不衰,在赖声川的“表演工作坊”有很多的作品是通过即兴创作的手法创作出来,这也使我们对其作品的艺术特色产生了研究兴趣.本文通过对话剧《暗恋桃花源》的灵感来源、即兴创作、艺术手法三个方面进行研究,分析它的艺术特色.
一、剧本创作的灵感来源
《暗恋桃花源》讲述的是：在一个剧场里有两个剧团分别在争夺演出场地,在第一幕上演的是悲剧《暗恋》剧组,讲述的是一对恋人云之凡和江滨柳在解放战争后迁徙台湾,分割40年的爱情故事,《桃花源》是讲述的打渔人老陶,和自己老婆春花以及邻居袁老板的三角恋的故事,这看似是是两个不相干的剧组,却给我们带来了不同寻常的演出效果,因为《暗恋桃花源》的戏剧结构的奇特,以及悲剧喜剧交错相织的观演效果,使得一经问世便闻名于世界,至今久演不衰.
话剧《暗恋桃花源》的创作灵感来源是一次观看演出的经历,因为这个剧场在同一天有两个单位需要走台,而且时间接的很紧,排练还没有结束,另外一组毕业典礼的的小朋友都来了,就这样两组人在同一个舞台上展现出了一个混乱的场景,通过这一次的经历,赖声川的脑海里就构想出了两个剧组争夺舞台的事件,形成了舞台上表达悲喜一体两面的思路,于是,有了我们现在看到的《暗恋桃花源》两个不同形式的戏剧出现在了同一个舞台,如果不是赖声川的那一次有趣的经历,我们可能很难看到这么一部剧目的出现.这部剧在演出开始一直被干扰一直被打断,使得这部剧有着不一样的戏剧张力和演出动力,在这种干扰下形成了空前的艺术观演体验,这部剧的混乱,其实也可以结合当时台湾的背景来看,当时的台湾的秩序太乱了,其实舞台上呈现的混乱每一位台湾的观众都能在生活中得到真实的的写照,在这种混乱下,需要形成一种新的秩序,而《暗恋桃花源》中一些混乱不搭调的元素混杂在一起,形成了新的舞台秩序,其实也是真实的对当时台湾人民生存现状的一个真实的写照.
二、表演工作坊的即兴创作
在《中国百科大辞典》是这样定义“即兴表演”的：无完整的剧本和台词,无经过正式排练就向观众演出的表演,采用幕表制,通过演员即兴说台词,即兴创作,角色是定型的,故事一般都有各自固定的套路和主题,演出也有传统的程序和方式.赖声川在之前的很多剧目的创作中都是使用到了即兴创作的手法,这种艺术手法是他在与荷兰戏剧导演雪云史卓克相识学习到的手法.在《暗恋桃花源中》,赖声川先是给出了故事的框架,让演员通过即兴表演,演员决定故事的走向,再通过场记将其记录下来,这样的的好处可以让故事情节不仅仅局限在一个人的思维中,而是所有演员带着人物去决定戏剧节奏,往往能够带来很多惊喜.赖声川对此主要解释是演员在没有剧本的情况下根据即兴带动故事走向,在即兴的过程中会有很多的不确定性,这要通过演员自身去进行调整,在完成整个即兴后,会进行二度创作,从而完成剧本的最终创作.但是在赖声川的即兴创作上还不单单是演员的即兴创作,而是需要整个创作团体的集体即兴,这就包括了导演,服化道,音效等各个部门进行集体的即兴.
《暗恋桃花源》的即兴创作就充满了挑战,因为他和斯坦尼斯拉夫斯基的体系完全不同,不是以一个地基来盖房子,二是要将两栋大楼连接成一个建筑,在盖楼的过程中要将这两个建筑放在一起,而且风格要相同,这两者的关系很难想象会出现什么样的火花,所以在排演这部剧的时候,赖声川都要看着自己设立的构架图,因为在演员舞台即兴的时候,并非是随随便便的即兴,而是必须在严格的构架图中进行即兴,这对演员来说无疑难度是很大的,所以演员要意识到自己的自由发挥其实是有一个不自由的前提在的,在这种前提下,演员自由发展,相互融合,刺激整个舞台剧的生长.
三、多元化的艺术手法
在电影艺术中,很多影片采用“蒙太奇”的艺术手法,蒙太奇的含义是“剪接”的意思,“蒙太奇”一般在电影里面是用不同的距离以及角度,或者是不同的方法排列组合起来,用于刻画人物来完成叙述剧情.在《暗恋》这部剧中,江滨柳40 年后在病房的这一幕,就有用到“蒙太奇”的手法,在这里一边是一个小护士在描述她的男朋友,讲了很多她男朋友的怪事,另外一边则是40 年前的上海,江滨柳和年轻的云之凡复述着40年前的话,在这里赖声川将“蒙太奇”的手法运用到了舞台上面,直接将角色们的内心世界展现给观众,这在其内在的含义上让人看出爱情是一个求之不得的事物,彼此深爱却不能在一起白头偕老,但是这种人类最美好的情愫却是人们终身难以挥之的美好情感,让人们会更加珍惜这段感情的珍贵,这里也就对照到了另外一个剧组《桃花源》中对于桃花源环境的一个美好的描绘,但这种在现实中又不复存在,只是人们内心深处的美好.
在中国传统书画艺术中讲究“留白”,他能给观赏者留下审美的想象空间,从而能体现出无尽的内涵,增加作品的文学性和艺术性,这里戏剧的语言与场景的“留白”给了我们一种言有尽而意无穷的体验,并且营造出了与艺术主旨相一致的意境,让观者自去体会个中意味.在《暗恋桃花源》剧中,《桃花源》的舞台天幕背景是呈现的夹岸数百步的桃花林,但是在这个布景中,偏偏有一个桃树却空了出来,形成了很大的一块空白,于是导演也就是袁老板的饰演者问剧务,剧务解释这块空白就是“留白”的意思,有了这样的一处留白就很有意境,然后又说这个桃树是逃出来的没这就让观众们有了很大的遐想空间,这棵桃树为什么要逃出来,因为《桃花源》剧中的老陶从家里逃到桃花源,那么袁老板和春花结合以后,并且有了孩子,但是袁老板生活又开始变得颓废,因为有了孩子,袁老板变得不自由,开始埋怨春花为他生了孩子,婚姻成了这两个人共同的一个枷锁,这就让让联想到所谓的婚姻真的是不是爱情的坟墓,那么平时恩爱卿卿我我的情侣,结婚也只是理想中现实中却不存在的“桃花源”,从这里可以看出赖声川对与传统的爱情观和婚姻观有着不同的见解,这种见解某种程度符合人们对与婚姻的矛盾心理.
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