电子乐器：从诞生到未来（中）,该文是乐器有关毕业论文题目范文与乐器和电子乐器和诞生相关毕业论文题目范文.
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文/程伊兵
（接上期）
二十世纪八十年代中期,衍生自MUSIC N系列MUSIC 11的Csound⑨成为实验领域的宠儿.晶体管/集成电路早期,实验领域出现过一些硬件电子乐器,比如诞生于实验室中的解决人机交互问题的电指挥棒（Radio-baton）.
在晶体管/集成电路早期,一贯“做它者”的商用电子乐器,与一贯“做自己”的实验电子乐器,首次共同顺应着自塑的宿命,这个阶段被我称作电子乐器的自塑期.
电子乐器在仿真中升级不 久 , 二 十 世 纪 八 十 年 代末,数字采样技术（D i g i t a lSampling）的应用,引爆了克隆仿真大潮.
以M1为代表的采用样本合成技术的合成器,中断了商用数码乐器自身特色生长的步伐,开始全线向仿真看齐,甚至出现了一种专门的电子乐器——采样器.雅佳（*AI）S100012 采样器是当时最流行的硬件采样器之一.
样本合成技术不断升级换代,一直到二十世纪九十年代,采用物理模型的VL13 系列,以数码合成器为代表的硬件电子乐器,达到了仿真原声乐器音色的顶峰——从写意性的模仿,到写实性的克隆,而商用电子乐器自塑之声变得微乎其微,几乎听不到了.
二十世纪九十年代,公众视野之外的实验领域,MAX/MSP14 横空出世,是图形化音乐编程语言的先驱.不过MAX/MSP是收费软件,原作者又开发一款免费的图形编程计算机音乐语言Pure Data ,延续电子乐器自塑之路.
这个时期的实验硬件电子乐器,开始向多媒体发展,比如用于控制声音的视频捕捉器等.这些硬件电子乐器有两个特点,特点一,一般都依赖于某个计算机音乐语言,比如MAX/MSP；特点二,一般都是未集成化、临时搭建的系统,大部分无法重复使用.正因为上述特点,实验领域的硬件电子乐器,不是隶属于某个研究机构,就是属于艺术家个人,没有进入公共视野.虽然也出现了像Kyma16 这样独立、稳定的,软硬件相结合的计算机音乐编程系统,但由于对用户知识储备的要求比较高,因此也一直仅在小范围内应用.
具有戏剧性的是,商用电子乐器被中断了的自身特色,在千禧世纪之交,自塑势力以数字模拟合成器（Digital Analogue Synthesizer）,也就是在数字集成电路上,用晶体管时代模拟（Analogue）合成器的算法合成声音的形式,“杀”了回来,北欧模块17 （Nord Modular）就是当时的领跑者.然而叫好不叫座的数字模拟合成器,很快纷纷停产,踪迹难寻了.
电子乐器在自塑期之后的这个时代,仿真势力蜂拥而至,似乎一下子占领了所有商用电子乐器,没想到自塑势力一计回马“杀”出了短暂的平分秋色,然而最终没能撑住局面,电子乐器全面进入了仿真期.
电子乐器在仿真中分化
二十世纪九十年代,在商用硬件电子乐器如火如荼的日子里,商用软件电子乐器悄悄登上了历史舞台.较早出现的,是商用软件电子乐器Reaktor的前身——Generator18 .
Reaktor作为早期商用软件电子乐器的代表,一直活跃到现在.
不久,几乎与“复古”的数字模拟硬件乐器同期,商用样本合成型软件电子乐器——软采样器Giga Sampler19 登上了历史舞台.作为样本合成型商用软件电子乐器的先驱,Giga改变了人们的观念及工作方式,但由于种种原因,逐渐被其后继者代替.
Giga之后,软采样器蓬勃发展起来,包括至今仍旧是主流乐器之一的二十一世纪初首发的软采样器KONT*T .从那时到现在,虽然也出现过一些算法合成型商用软件电子乐器,但在数量和使用范围上,远不如样本合成型.
商用软件电子乐器的发展给商用硬件电子乐器带来了巨大冲击.首先是硬件采样器的全面消亡；其次是样本合成型商用硬件电子乐器大幅减少.商用硬件电子乐器出现了两个发展趋势.其中一个是控制器化,商用硬件电子乐器干脆不包括音源,不合成声音了,变成类似键盘控制器、MIDI控制器、MIDI调音台、体感控制器等纯开关形制的控制设备了,比如近年应用比较广泛的体感控制器厉动21 （LeapMotion）.
算法合成化,则是商用硬件电子乐器普遍被软音源（商用软件电子乐器）替代后的另一个发展趋势.近年来,不少商用硬件电子乐器厂商又开始生产算法合成型合成器.比如专门复古的罗兰精品22 （ROLAND Boutique）系列,再现了许多其历史上成功的模拟（Analogue）合成器声音.
实验领域除了继续在探索新声音的Csound、MAX/MSP以及诸多软件电子乐器外,开始出现新媒体化的实验硬件电子乐器,比如利用开源平台23 （Arduino）以及温度、湿度、光、动作传感器,可以使加湿器、吹风机、闪光灯、笔触成为电子乐器.
这些完成具体任务的功能型的乐器大都和以往的实验硬件电子乐器一样,具有依赖性和临时性.不过,几乎所有实验领域的硬件电子乐器,包括发展到现在的,独立性、稳定性较好的平台型硬件Kyma,也都未真正走进大众视野.
二十一世纪以来,本来全是硬件的商用电子乐器大面积软件化；实验领域的软件电子乐器,出现了越来越多与硬件相结合的现象.在商用硬件电子乐器全面被商用软件电子乐器取代的大趋势下,各自的功能似乎出现了分化.商用软件似乎包揽了样本合成,而不少商用硬件不得不放弃样本合成,回到算法合成的自塑之路上.在商用领域,仿真占绝对优势,在实验领域,电子乐器自我探索的步子却并没有停下.
电子乐器从只为仿真的懵懂状态中,无心插柳般地形成了些许特色.继而在模拟（Analogue）电路时期及数字电路前期,“自我”更加成形；到了数字电路后期,在数字采样技术的“加持”下,获得克隆能力的电子乐器,大有替代原声乐器的架势.现如今,电子乐器轮回似地又出现了商用、实验用；硬件、软件；样本合成、算法合成各领的局面.
（待 续）
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