论新媒体时代对舞台美术设计的影响,本文是关于美术设计方面论文范文跟美术设计和舞台美术设计和新媒体时代相关毕业论文的格式范文.
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【摘 要】新媒体时代的到来,不论从技术上还是艺术上都充斥着各个艺术门类,对各个行业都产生了重要的影响.它让更多天马行空的想象能够实现,可以用一句话形容“只有想不到,没有做不到的多媒体艺术”,面对这么强大的艺术,它也给舞台美术的发展带来了更多的可能性,让戏剧艺术迸发出不同寻常的表现力.
【关键词】新媒体；舞台美术；艺术；技术
中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)20-0143-01
一、什么是新媒体？
新媒体是指在传播过程中传送、接受信息的*,其内涵包括了相应的技术、载体、机构等层面；其主要艺术形式包括以计算机、数码技术、录像等相互结合完成的艺术作品形式；是舞台美术的新的表现形式；是一个“能够使人产生许多联想的艺术形式,它建立了一个人性化地亲密接近艺术和技术的环境和态度,意味着我们可以把艺术家看作是网络的调解人和探索者.”
运用新媒体艺术的舞台设计作品,无论从手法还是寓意,其混合了非常优秀的艺术、文字、音乐效果,使演员与背景的动画互动,把剧本中的环境描绘得出神入化.
二、舞台表现方式的转变
新媒体的介入给舞台美术的发展带来更广阔的空间,给戏剧的表现带来了多彩变化的空间.这里,有我们舞台艺术家的睿智,充分调动了他们的创造能力,开拓了他们想象的空间.同时,也有赖于舞台科技的发展、投入与运用.
(一)时空场景的转换方式
由于新媒体技术的应用,新媒体艺术的动态布景已经取代了传统的静态布景,轻松地实现了时空与场景转换,避免了传统的舞台布景换景方式.
话剧《班昭》中,班昭书写的过程通过新媒体技术完美无瑕地呈现在观众眼前.动态的创作过程与静态的书法作品相对比,那种抑扬顿挫的创作过程的呈现能最大限度感染到观众.话剧《燃烧的梵高》在戏剧表演与影像空间之间的融合进行了大胆的实验.话剧《复活》,舞台背景为一个大的LED电子屏幕,用一幅幅动人的场景配合剧情的发展,展现了牢窗外飘雪的星空、飘雪的西伯利亚荒原,使得整场演出的场景更具有梦幻浪漫色彩.
(二)天幕的呈现转变
捷克舞台设计家斯沃博达在1970年代将电影技术运用于舞台,但那时是用电影胶片,因此,捷克政府把他当成国宝,专门为他建造了特殊的剧场.如今,新媒体时代的到来,投影技术和计算机技术的普及,这一成本大大降低,给艺术带来了极大的空间.运用互动投影系统的技术创造更加真实动人的场景空间,轻松实现时空与场景的转换.
话剧《东海》,舞台上使用了天幕投影,受到剧场空间条件的限制,在技术手段上采用了多彩投影无缝拼接的手段,表现出生动的深海打桥受挫和浅海引桥崩塌以及围堤被海水冲走等具有视觉冲击力的画面.话剧《班昭》也通过新媒体技术,将静态书法的抑扬顿挫的创作过程呈现在观众面前,极大地渲染了艺术创作.将影像参与到戏剧的叙事过程中,已经成为戏剧表现的重要元素.
(三)艺术与技术的完美结合
通过新媒体技术表现戏剧虚拟空间成为了舞台美术的主要表现手段,在演出中戏剧、杂技和舞蹈演员在虚拟的场景中表演,表演中演员穿梭在梦境般的漩涡、发光的流星雨的梦幻空间等等,与场景融为一体,创造出诗一般的梦境场景.
威尔·本杰明认为：“艺术作品首先需要提出艺术家的观念,然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法,并将其完成.艺术作品与每个人的思维方式有关,由观念驱使的创作是艺术性的创作,而如果仅仅通过技术实现的创作就不能称为艺术创作.”这恰好阐明了新媒体艺术中内容与形式的关系问题,即艺术创作和技术应用的关系问题.
话剧《摆渡人》的舞台主要是以三圈转台及六台投影机为舞台设计的主体,在舞台上完美地实现了人物的分分合合,人的各种交错,生活中的行走等造就了视觉上的动与静的效果.六台投影机在演出中与大量的电影语汇进行了完美的结合,进而灵活地转换场景,蒙太奇堆砌的回忆,多媒体投影的大海,让人感觉就身在大海中,天空和星辰为整出戏营造出浪漫而伤感的氛围.
舞蹈《Space Geometry》,运用多媒体技术呈现几何图形舞台元素,结合舞蹈演员的各种曲线、动作来表现戏剧情境与冲突,惊艳的舞蹈表演和真实的幻觉影像感受,实现了技术与艺术的完美结合.
三、新媒体时代舞台美术的思考
如果舞台美术家只是利用数字技术和媒介进行创作,或将新媒体艺术应用于戏剧领域只是为了展现某种新技术的成果,或者通过新技术的应用来实践某种视觉效果,在舞美创作中并不能表达戏剧灵魂以及设计者的思想观念.新媒体时代给舞台美术带来了旗帜性的转变,但在实际舞台创作中,也出现了各种各样的弊端.例如：《魔笛》的舞台设计纯粹地运用了多媒体艺术与技术,使得舞台空间平面化,演员的表演受到了限制,原本可以在舞台上自由的表演,现在却只能在一道小小的暗门中表演,而这一切的宗旨都变成了演员为景服务,打破了原有的规律——舞美设计是为演员服务的.
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