心穷万物之源,本文是关于心穷万物之源类大学毕业论文范文与心穷万物和万物类在职研究生论文范文.
心穷万物之源论文参考文献：
贾荣志
作为一个画家,大自然是最好的老师,要想使自己的作品在艺术生涯中富有生命力,对欣赏者具有吸引力,就必须以大自然为师,经常亲近自然,到自然中去吸收营养,以丰富自己的创作构思和画面的把握能力,这是常理,也是定理.
画画要有“感悟”,特别是在中国画的学习和创作上更是如此.我想“感”和“悟”是有两层意义的.“感”就是对物象独特的感受,是“外师造化”,“悟”是“中得心源”,是物象从自然形态向艺术形态转化的过程.这是与先贤之论相一致的,是我国古代一切有创造性的画家所积极倡导的.清人石涛提出了“搜尽奇峰打草稿”的艺术主张,坚持以大自然为师,认为“古之须眉不能生在我之面目,古之肺腑不能安入我之腹肠”,要求“我自发我之肺腑,揭我之须眉”的创作方法.
写生作为绘画基本功中最关键的一课,其目的是不断深化对客观世界的认识.对于这一过程的重要性,先贤均有论断：潘天寿先生就有“练笔在课堂,取材在自然,立意在心上”的教诲；塞尚也曾经说过“画家唯一的工作就是到大自然当中去,研究大自然”.明·唐志契《绘事微言》中有“凡学画者,看真山真水,极长学问”；清·龚贤《画诀》中有“画泉宜得势,闻之似有声”.即在古人画中见过,摹临过,亦须看真景始得；清·笪重光《画筌》中有“从来笔墨之探奇,必系山川之写照”；清·唐岱《绘事发微》中也有“古云不破万卷,不行万里,无以作文,即无以作画也”……先贤之说,并举写生之首要,其作品在超然物外,气韵生动,得法自然,出于天成则神品生矣.
然写生之旅非易,纵观前人各有感悟.中国画传统写生形式有二：一是以古人“师人不如师造化”“心穷万物之源,目尽山川之势”“危坐终日,纵目四顾”“徘徊凝览,默与神遇”,目识心记,烂熟于心的写生方式,在广游饱览熟读万物后,打下众多腹稿,以心代目,以目代手式的“搜尽奇峰打草稿”,归后则以“焚香净几,凝神静气”达到“画受墨,墨受笔,笔受腕,腕受心”的目的；二是强调对自然对象要大胆“剪裁”,可“增”可“减”,对美的东西要“增”,不美的要“减”,重视“游”“记”“写”的方法,在行万里路广览名山大川的途中,山之真髓皆囊于胸,面对实景,只以极简的线条寥寥几笔记下景物的大略印象、走势,不求形似,但求神韵,高度提炼剪裁.然后闭目沉思,强调主观印象,凭着对山川精神之领略将生活中最精采、最感人、最鲜活的东西加以纯化与升华.对景写生要创造,不能依样画符,面对真景要加以概括、取舍、加工和改造,
对于一个景,一百人画之,即有一百之面貌,这是与个人的修养阅历分不开的.李可染先生说“写生不能提倡自然主义,做自然的奴隶,无所作为,无所创造”,在以笔墨对景写生时无论是构图取物,还是黑白浓淡,虚实疏密的处理都必须作一番艺术匠心和主观的处理,做到心手协调统一.把所见、所感、所悟、所思融于写生旅途,“在对象里寻回自我”,在各自不同的“自我发现”中铸造出自家的“式样”再赋于创作,最后做到“白纸青天,一挥而就”的境界,写生难矣,做到如此更难.
在写生与创作时,还应强调具象与抽象的问题.具象与抽象作为绘画的艺术形象,在写生创作中尤为重要.石鲁在《学画录》中说“视以通真,想以通情”,具象就是“视”与“真”,是客观事情的自然物象；抽象是“想”和“情”,是通过理想化认识所形成的意象.物为画之本,意为画之神,有物无意不足以通道,有意无物不足以达真.在写生创作中,意不离物,神不离形,美不离真是为常理.具象为显,抽象为隐.对于自然物象,“物熟而成意,意熟而生艺,艺熟而生术,术熟而生美,美则动人,动人则精品出矣.如是之为熟,乃心手操劳,千锤百炼.由粗到精,由低到高之过数,艺术之精醇.岂是无心闲手者所梦得耶”.这充分阐述了一幅感人至深的绘画作品的产生过程,是作者辛勤劳动的结果.在写生中描绘具象是容易的事,而对着自然又要臆造符合自然规律的新形象是难的,能意象造型,此形则生生不息！中国山水画的写生过程其实也是创作过程,画者不可当做被画物象的奴隶,看见什么就画什么,也不要把写生看做仅仅是收集素材的一个手段,要用画家眼光观察景物,要大胆取舍,要掌握好虚实关系,要艺术再现生活.对一个画家而言从古人那里掌握了笔墨技巧,要深入理解和掌握古人的笔墨语言,而且运用到写生中去,这是一个画家所必备的基本要求.写生是一个画家从继承传统到创作的必由之路,也是拓宽视野让笔墨随着时代进步的必由之路,
另外,根据写生地点的不同、季节的不同都会有不同的心得,如婺源写生,婺源是江西东北部一个历史悠久的古县,被旅游书籍冠以“中国最美丽的乡村”.与浙江、安徽为邻,有着丰富的人文和自然风光.这里文风鼎盛,古迹遍布,尤以明清古建筑为代表,而自然风光更是如诗如画：田园、小溪、古木、翠竹环绕村落,飞瀑、驿道、路亭、拱桥散布乡野……婺源不仅有江南层峦叠翠的山林,碧绿绸绢般的小河,还有蜿蜒的石板路连着一个个依山傍水的村落,更为突出的是这里的徽派建筑,其风格体现在“粉墙黛瓦”,即雪白的墙身,青黑色的瓦,屋顶是刻着各式图案的飞檐翘角,直指苍穹,在蓝天绿树映衬下分外瞩目.婺源古民居既具有浓郁的徽州特色,又不乏匠心别具的独特格局.婺源的水,可以说是婺源的活的灵魂.因了它使得婺源的风景有了灵气,婺源风景才会如诗如画般的优美.而横跨其上的桥则又平添了几许韵味.婺源的樟树也是出了名的,我们看见的樟树一般都有上百年的历史,高大雄伟,显示着历史的印记.在婺源,风景到处都在你的身旁,最美的风景就在你不经意的途中出现.我在写生中也受益匪浅,一方面加深了对古建筑的感性认识,积累了传统的建筑知识、地理知识、风水学知识、规划知识、古代环保知识及其他各种人文知识,了解了中国先贤的智慧与能巧；另一方面也积累了许多资料和图片,为艺术创作与进一步的理论研究收集了良好的素材.
再如太行山写生,不同季节的巍巍太行加深了我对美的理解,震撼、激动是抒发自己内心情感的方式.纵观层叠断崖,此起彼伏、重峦叠嶂,它以一种形式存在着,不管哪种形式,是错落、互补、重叠、起伏,或者其他,它总是处在一种平衡的状态,体现出雄浑厚重的美.不论是位置的摆放还是颜色的点缀都形成了一种和谐和美感.走在山间,放眼望去,随便截取一个画面便可以独立形成一幅作品！
还有去年我到宝岛台湾去写生,印象最深的有阿里山,流行歌曲“阿里山的姑娘美如水”这曲优美的旋律一直飘荡在我的脑海里,我不只是喜欢它的歌词美,也不光是因为它的旋律沁人心扉,更多的是它联系着两岸同胞的骨肉之情.阿里山在台湾嘉义市的东北,它不是一座山,而是18 座山的一组山群,主峰海拔2600 多米,峰回路转的原始大森林,绵延不绝.阿里山的日出、云海、晚霞也是那里的奇观.饱览了热带、亚热带、温带、寒带迥异的奇木异树.阿里山生长的桧木,树龄很多都在千年以上,最粗的有3000 多年.桧木色泽红亮,纹理细腻,是写生创作的好题材.每年的三月到四月樱花开放的时节,漫山遍野樱花绽放,洁白似雪、灿烂耀眼的吉野樱,把阿里山妆点成一片美丽缤纷醉人的花海世界,美不胜收.观览神木的同时欣赏樱花,又是一番情趣哟.这些美景的感受和理解与太行、张家界、婺源等有所不同,对创作来讲别有一番感受,更有利于提高山水画笔墨技巧,面对实情实景加深对传统笔墨技法的理解与运用.以感情注入生活、有深厚的传统功力和文化底蕴,这样的作品才能做到笔墨传神,气韵生动
山水画的传统意义上的写生,主要赋予了以下几个目的：一是为创作作品收集素材,服从于创作的需要.二是通过写生锻炼提高画家的观察理解景物的结构和表现能力,在继承传统的基础上提高造型能力和笔墨技巧.三是到自然当中去,寻找自我感悟的形象,深入生活,感受生活,寻找鲜活生活之情.以最直接、近距离的方式记录表现生活,无疑是最生动、最真实的,光靠临摹所无法得到的.写生要用心灵来写,要触景生情,因情生意,要用意来写,因意生法,法备气至,得气则活.在散乱的实景中求统一,在散乱中求意合趣味,乱中求型,乱中求序,离象求真方能找到自己,才能更好地触发情感、完善自我.
以上林林总总谈的是我长期在广东、广西、四川、贵州、江西、河南、云南、浙江、福建、台湾等地写生采风中自己的体会,是认识、观察、体验自然的一些感悟,最后是在前人的理论基础上把自己的感悟用于实践.在对象写生、对象抒情、对意造境、坚持物为画之本的基础上投入自然、拥抱自然、感受自然、理解自然、忠于自然到主宰自然、超越自然、创造自然,而确立意为画之神的境地,达到“于墨海中先立精神,笔锋下决出生活,尺幅上换去毛骨,混沌里放出光明”（清·释道济《苦瓜和尚画语录》）的精神境界.
该文点评,这篇文章为大学硕士与心穷万物之源本科心穷万物之源毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写心穷万物和万物方面论文范文.
关于心源性猝死的法医鉴定
崔同磊 孟 杰（长治市局城区分局刑事技术大队 山西 长治 046000）【摘 要】心源性猝死威胁着人们的生命安全,研究心源性猝死问题具有十分重要的现实意义,本文从法医鉴定的角度对心源性猝死开展了相关研.
心源性脑梗死自发性出血性转化的危险因素分析
朴 影1 王 赞2 徐树军1 刘 娜1 伍丽红1 陈 晶11 齐齐哈尔医学院第五附属医院大庆龙南医院神经内科 黑龙江省大庆市 1634532 吉林大学第一临床医院神经内科 吉林省长春市 130021【.
心内科老年患者院内心源性猝死的临床病因分析
摘要目的 研究和分析心内科老年患者院内心源性猝死的临床病因,从而实现有效的治疗干预效果 方法 选取60例心内科老年患者的资料进行回顾性分析,从患者一般资料、发病情况、治疗情况……方面进行数据整理,并.
陈艺鲤鱼公主：青年女画家心源和造化的盛会
画鱼是最常见的画种了 在新石器时代的彩陶、在古老的青铜器上的鱼纹画、汉代的画像砖直至近代的八大山人、石涛、齐白石,鱼画千姿百态、气韵生动,鲤鱼画我们就更熟悉了, “年年有余’.