2019年中国古代书画艺拍精品回眸,本文是中国古代类论文范文集与书画和回眸和精品相关论文范文集.
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纵观2015年中国艺术品市场表现,仅中国书画所占市场份额有小幅提升.其中一直作为艺拍中霸主板块的古代书画部分,能够延续前年悄然开始的行情,表现出历史、艺术和*价值的重新回归.以古代书画春拍为例,其市场成交总额就高达18.33亿元,同比去年翻了近9倍,被媒体誉为“艺市诺亚方舟”.如文徴明的《杂咏诗卷》、冯宁的《金陵图》等创下了个人拍卖新纪录,而郎世宁等绘的《纯惠皇贵妃朝服像》,更是刷新了中国御制画像世界拍卖纪录.现在就让我们一同回顾2015年中国古代书画艺拍的部分精品.
清乾隆·郎世宁等作《纯惠皇贵妃朝服像》（图1）
198×123厘米.香港苏富比人民币1亿1129.43万元拍卖成交.
此幅朝服像,为目前所见纯惠皇贵妃唯一的肖像画,表达了乾隆皇帝对逝去宠妃的追思.通过该幅《纯惠皇贵妃朝服像》轴,可知画家对人体的解剖结构十分熟悉.略有明暗的人物面部,非常清晰的五官,用色彩渲染的鼻子、鼻翼和面颊,立体效果表现上佳,肌肉和皮肤的结构描绘精确.同时颇具前后*效果的地毯和宝座,描绘亦是精准.较为明显、风格迥异的,是图轴上用线条勾勒的衣纹、宝座和地毯,极具中国传统绘画之特色.业内专家推断,此笔是郎世宁的中国助手据其稿本着色补绘所为.
明末清初·八大山人作《松石草堂图》（图2）
166×60厘米.北京传是人民币8165万元拍卖成交.
题识“昔吴道元学书于张颠、贺老,不成,退,画法益工,可知画法兼之书法.八大山人.”
此图有当代四位古书画鉴定大家徐邦达、杨仁恺、单国强、萧平先生相继题跋,可见此作在当代鉴定界久已被高度认可,洵不多得.跋语中徐邦达有诗赞曰：“乔木蒙从罗列高,衡门独立兴犹豪.群峰点点为苍润,浓墨沙弥笔岂焦.”而萧平先生则从画中题字上发微见妙：“款书钟王颇见功底,所云吴道子学书张旭,而画法益工,可知画法兼之书法,真妙论也.”二题一自画论,一就书谈,互补而成定论.又有杨仁恺、单国强二先生秉笔署端,更加彰显珍贵.此幅构图奇崛孤峭,实中运虚,空灵洁净,且于八大作品中属较大尺幅,何啻艺林珍宝.
明代·文徴明作《杂咏诗卷》（图3）
25×258厘米.北京保利人民币8165万元拍卖成交.
著录于上海书店《石渠宝笈初编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第一册）,国立北平故宫博物院《故宫已佚书籍书画目录四种》,上海人民美术出版社《国宝沉浮录》,人民美术出版社《重订清宫旧藏书画录》,辽宁教育出版社《故宫书籍书画目录四种——赏溥杰书画目》.
题识“杂咏.春日同诸友人游西山.不教尘负踏青游,出郭聊为一笑谋.新水已堪浮艇子,好山无赖上眉头.风撩鬓影春衫薄,树罨溪阴翠幄稠.一坞桃花偏入意,江村桥畔小连留.舟行欲尽有人家,记得横桥自上沙.南望风烟随鸟没,西来墟落带山斜.暖催新绿初归柳,水映酣红忽见花.残酒未醒春困剧,汲溪聊试雨前茶.雨足新蒲长碧芽,野塘十里抱村斜.青春语燕窥游舫,白日流云漾浅沙.湖上修眉远山色,风前薄面小桃花.老翁负汲归何处,深树鸡鸣有隐家.麦陇风微燕子斜,雨晴云日丽江沙.遥寻支遁烟中寺,初见天平道上花.过眼溪山劳应接；方春草树发光华.夕阳半岭归舆急,惭愧城中自有家.日出吴山敛雾苍,平桡十里下横塘.弄春草色偏宜远,绕竹溪流不觉长.一坞人烟自花柳,千畦麦菜间青黄.不因出郭供人事,负却风光二月强.游洞庭将归赋此.城中遥指一螺苍,到此依然自一乡.晓鼓隔溪渔作市,秋风吹枳橘连墙.名山更倚湖增胜,清赏刚临月有光.正尔会心空又去,不如僧住竹间房.宿王氏别业.背郭通村小筑居,任心还往乐何如.山中旧业千头竹,水面新租十亩鱼.未遂隐谋聊避俗,不忘壮志有藏书.披衾曾借西斋榻,回首题诗十载余.
又.笔床书卷绕壶觞,到此欣然百事忘.自笑频来非俗客,只愁难却是清忙.池塘听雨烦心净,轩槛迎风醉面凉.绿树缭垣啼鸟寂,更从何处觅江乡.停云馆燕坐有怀.山馆无人午篆残,便闲终日不簪冠.时凭茗碗驱沉困,剩有书编适燕欢.悠悠漠漠黄梅生,湿润纤纤白苎试.轻单碧梧小砌阴,如许不得君来共倚阑.习隐.扫地焚香习燕清,萧然一室谢将迎.坐移白日影,睡起春禽竹外声.心远不妨人境寂,道深殊觉世缘轻.却怜不及濂溪子,能任窗前草自生.久雨新霁,情思爽然,焚香煮茶,亦人间快事也.有粉笺一卷,素洁可爱.援笔漫录杂咏,值丽卿至,即与持去,不足供展阅耳.徵明.”
明代·董其昌作《疏林茅屋图》（图4）
26.3×146厘米.中国嘉德人民币6900万元拍卖成交.
著录于1988年版上海书店《石渠宝笈三编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册,2007年版人民美术出版社《董其昌书画编年图目·下》.
题识“冈岚屈曲径交加,新作茆堂窄亦佳.手种松杉皆老大,经年不踏县前街.玄宰画.”
此手卷所画的正是董其昌心中的山水,得意于江南胜境,还是取法于黄公望“富春”诸卷轴,其实都可以不论.疏秀的林木,轻勾淡皴映带迂回的岗峦,水波不兴的平江浅屿,比起他通常的画作,已算是很用心经营的了.但最令人赏心悦目的是颇具书写意味的用笔,辗转腾挪,挥洒自如,充满了自信.因为恰到好处地把握了速度、力量和水分,墨色显得格外的淹润通透,松秀而不轻薄,仿佛春雨乍过朝露初降般清爽润泽,画品极为高洁.未落年款,从笔墨书法看,应是他盛年画艺大成后得意之作.其用纸极佳,光洁细腻而发墨,故能得心应手超常发挥.
1706年·石涛作《奇峰怪石图》（图5）
画心31×245厘米；题跋31×120厘米.北京保利人民币6440万元拍卖成交.
手卷引首题识为“生龙活虎.零丁老人隐于僧,常拋佛法拜青藤.荒山老屋孤吟处,伸手应运鬼剔镫.见石涛画多矣,从未有奇特如此者.少陵诗云：天惊地怪见落笔,洵不欺也.雪庐珍图视之宜矣.辛亥（1911）五月客海上,吴俊卿并记.”有题签“石涛和尚奇峰怪石图.”主图画题识为“一峰十载犹难尽,烂石堆云发深省.学澥文渊总不疑,至今但道衣衫冷.丙戌冬十二月,雪中呵冻,写于耕心草堂,大涤子石涛.”
画面上乱山嶙峋,黑色的墨汁勾勒的线条或密或疏跃动于纸面上,造就千奇百怪的大石,密布于画面之上.粗砺的大石形态各异,带着力量,带着威严,像怒吼的雄狮,又似翻滚的乌云,大有“黑云压城城欲摧”之势.但是就在乱石逼仄之间,一间小书斋内一个人正独自静静地读书,似乎与周围的怪石群迥然不相联系,给翻滚着似乎要沸腾了的画势又增添了沉静和悠远的气息.
明代·陈淳作《水仙》（图6）
26×240.5厘米.中鸿信人民币5561.5万元拍卖成交.
著录于北京出版社《石渠宝笈三编》二,《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册,人民美术出版社《历代著录画目》,上海人民美术出版社《国宝沉浮录》,湖南美术出版社《明代绘画》,徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》等.
题识“环佩飘然至,群推洛浦仙.微尘真不染,幽韵自生怜.道复.”
整幅手卷双勾水仙与拳石相互掩映,清气而出,娓娓道来,幽怜自生,黑黑白白,疏疏密密,水边崖畔,遂有清气流行.水仙劲利健拔,潇洒而有生机,造型忠实于自然,花朵盛开者饱满,未开者浑圆,长叶穿插,编织巧妙.水仙花叶所用线条十分挺立,花瓣边缘勾勒细致,并无施以颜色,而是以墨色的深浅描绘出这金盏银台,达到“无色胜过有色,有色难替无色”的效果.石头线条的笔法与水仙相隔霄壤,折笔从容,别于水仙的端庄稳重,而天真自然.陈淳在卷首处配有五言诗,将笔下水仙比作“洛浦仙”（洛水女神宓妃.相传她是伏羲氏的女儿）,使整幅作品更添浪漫.陈淳画以疏宕见长,此卷则繁茂遒丽,石法更以密皴细点,淳厚淹润,颇具元人意味.
清乾隆·冯宁作《金陵图》（图7）
35×1050厘米.香港保利人民币4267.82万元拍卖成交.
著录于人民出版社《清宫内务府造办处档案总汇》第五十三册,北京出版社《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第九册,北京图书馆出版社《历代书画録辑刊》第一册,国家图书馆出版社《历代书画録续编》第五册,文物出版社《中国古代书画图目》第一册.
题识“乾隆五十九年十一月,臣冯宁奉敕恭仿宋院本金陵图.”
此作以原藏在故宫、出自宋代宫廷画家之手的《宋院本金陵图》为蓝本.画卷中为街市景色,商铺小巷、舟车行人、骡马旅者,热热闹闹、熙熙攘攘,还有河流通过水门,颇具特点.此图的原本为宋画,从画风看确实留有不少宋代绘画的痕迹,有些还颇似张择端《清明上河图》卷中的某些细节.此卷一直深藏在宫中,历经嘉庆、道光、咸丰、光绪诸位皇帝所品鉴,一直传到了末代皇帝溥仪手中.溥仪以赏赐之名,把宫中无数珍宝赏赐给了溥杰,使之“名正言顺”地佚散出宫外.从1922年9月28日起到12月12日止,总共盗出手卷1285件、册页68件,其中就包括冯宁这件《金陵图》.
此卷从被盗出宫至今已有百余年矣.历经战火的洗礼、文化的浩劫,得以保存至今.不仅有它的文献和版本价值,更承载着那一段历史背后的片片轶事.由于宋代以前反映金陵的存世典籍数量有限,绘画叙事更是凤毛麟角,清宫旧藏《宋院本金陵图》今已难觅形影.因此冯宁作《金陵图》在很大程度上弥补了宋代金陵风俗画卷的散佚缺憾,历史价值和学术意义非同寻常.
清乾隆·金廷标作《听泉图》（图8）
112.7×148.3厘米.中国嘉德人民币3680万元拍卖成交.
著录于上海书店《石渠宝笈三编》、《秘殿珠林石渠宝笈合编》第12册,上海书画出版社《国朝院画录》、《中国书画全书》第十一册,文物出版社《中国古代书画图目》（第一册）、《五台山人集藏——清乾隆宫廷书画》,故宫出版社《嘉德二十年精品录·古代书画卷二》.
此图为乾隆时期著名宫廷画家金廷标的代表作,原为清宫旧藏,上有乾隆帝的“御题”,又经《石渠宝笈》三编著录.金廷标作画极得乾隆欣赏,御题诗句甚多,赞美之意溢于言表.其死后乾隆在翻阅他的画作时一再叹息,有诗这样写道：“去年命写寻常事,今日谁知珍惜加.”“足称世画无双画,可惜斯人作古人.”对金廷标的去世,表示无限的惋惜.一个自命“古稀天子”的帝王,能对一名宫廷画师如此的眷顾,极为难得,于此亦可见金廷标画艺的超群.
画中写一高士坐松间石上,侧耳静听松声泉韵.双手扶膝,双目斜眄童子,左手以一指指涧水.神情生动,动中寓静,静中有动.闲适之趣令人羡慕.人物线描跌宕顿挫,有明人吴小仙、张平山遗意而去其犷,山石折中斧劈与刮铁皴.全图用暖色,在粗放中有沉静之感.
元代·吴镇作《雨歇空山》（图9）
51×27厘米.上海工美人民币3565万元拍卖成交.
著录于民国二十九年版上海墨缘堂印行《名笔集胜》第三册,《历朝名画共赏集》第三集,《虚斋名画录》第七卷等.
题识“雨歇空山较倍清,新泉一道出林声.坐深不觉忘归去,无数乱云岩下生.梅花道人镇.”
“元四家”山水开文人画先河,后世奉为圭臬.四家中梅道人吴镇之作,传世绝少,见于拍卖且流传有续者,数十年来未见一件.为庆贺工美拍卖有限公司成立二十周年,有海上旧家慨然送吴镇《雨歇空山图》一轴,水墨淹润,气韵独绝.真可谓凤毛麟角,吉光片羽.传世“元四家”作品以吴镇作品最稀见,现藏中外博物馆中其作品也是屈指可数,而且又以松梅竹石之类为多,山水或为小品,或为横幅、手卷.而此图《雨歇空山》一轴,却是全景式山水直幅,在内容画意上而言,绝非凡响.
此图保留了庞莱臣的原样装裱.庞莱臣藏画的装裱极为讲究,特别是立轴装裱都有统一规格,工艺水平极高,代表了苏式装裱的最高水准.对于宋元一类珍稀作品,立轴的隔水天头都用皂色绢,轴头多为,此幅《雨歇空山》即是此种标准式样.其他类似的装裱样式,在庞氏后人捐赠给上博、南博的作品中也可参见.
丙子（1696）年·陆远作《岁朝喜庆图》（图10）
125×60厘米.上海嘉禾人民币3450万元拍卖成交.
著录于《石渠宝笈》三编,《秘殿珠林·石渠宝笈合编》第十册,人民美术出版社《历代著录画目》、《历代著录画目正续编》.
题识“丙子嘉平月,仿元人岁朝喜庆图.似稼翁年先生,陆远.”
图中所绘充满热烈、喜庆、和睦气象的庭园之景.远山用淡墨渲染,园中两棵古松枝蜿蜒舒展、苍劲有力.松下明堂数椽,堂内三位长者围炉而坐.童子或嬉戏或燃放爆竹.堂前寿石、仙鹤.右下角溪水蜿蜒流淌,岸边石栏、古梅数株.整个画面清新秀雅,人物情态各异,表现了欢庆新春的太平之景象.画家以鸟瞰式全景构图,将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁,很好地融为一体,既精致入微,又气势磅礴.再加上众多人物喜庆丰收的实景,极得乾隆皇帝的欢心,并御题五言诗一首于画幅之上.乾隆这首五言诗在《清高宗御制诗文全集》著录,题目便是《陆远岁朝喜庆图》.
此图是中国传统绘画题材中,寓意吉祥如意的常见题材.“岁朝”是一岁之朝的意思,即指元旦.岁朝图绘画题材开始兴起于我国宋代皇宫,采用画法为写生画法,主要从徽宗时特别流行.它形象逼真,场面壮观,布局井然有序.庭园内亭台楼阁,轩敞明亮,老树丰茂,红花绿萼.人物多几代同堂,身着盛装,华丽多彩.童子或堆雪人、或燃爆竹,画面充满了热烈喜庆祥和的气氛.
回眸2015年中国古代书画艺术市场,尽管其仍在蹒跚地艰难行走,但在这低迷中也有亮点、机遇和希望.如《石渠宝笈》有著录的古代书画虽不再像前几年那样受到热捧,但仍受到*家和投资家谨慎的欢迎；古代书画名家精品佳作的市场号召力异常强大,投资此类藏品收益最为可观,长期投资持有亦回报稳健等.从市场表现上来看,以上画作的拍卖成交价即可见一斑.因此展望2016年,我们坚信中国古代书画艺术的春天即将到来！
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