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唐潔论文参考文献：
当我走进西湖畔怡山境巷尽头那座临河的小院时,唐漯已经泡好一壶带着橘香的熟普.如同普洱茶的醇厚,眼前的唐漯沉稳内敛,气定神闲.她报出年龄后,我着实吃了一惊——这位在国内金缮培训界已小有名气、被很多年长学员称作“唐老师”的小姑娘出生于1994年,还是大四在校学生！
唐漯古朴雅致的会客室里摆放她的一些金缮作品,破裂、损坏的手镯、紫砂壶、瓷器等经过她的妙手修复,重新成为一件完整品,破裂处饰以金线（或银线）,破损处也原样恢复了形状.重生的器物别具韵味,沧桑之中多了华贵之美.
与金缮的不期而遇
唐潆介绍说,金缮起源于中国,光大于日本,是一种珍贵器物的修补工艺.金缮以天然大漆为粘合剂,对破损陶器、瓷器等小件器物碎片进行粘接和补缺,并在接缝上以敷以金粉或贴上金箔装饰,在功能上和中国传统瓷器修复技术——锔瓷工艺较相似.
大漆的干燥只能自然阴干,否则将失去黏性.根据天气状况,干燥过程快则—周,慢则两周.无论是清理器物、预拼、拼接、补缺,还是修整、补漆、装饰、绘线、罩光等,每道工序完成后都不能着急进行下一步.完成一次金缮,少则二十几天,多则二、三个月.
唐潆说,虽然金缮技术上并不太复杂,但每一项修复工作都是独一无二的.针对不同陶瓷品类,不同的残损程度,不同的器物形制,修复中如何去把握器物原有的韵味,是一项颇费思量的创作过程. “做好金缮,一要耐心,二要经验,更需要传统文化及美学素养的提升.”
唐潔不想单打独斗,她去年开始筹划创办工作室“唐漯工坊”,如今已初具规模了.工坊里既有文物修复界的前辈,也有跟她学艺的徒弟. “我们的强项是馆藏文物的考古修复,破损文物的还原修复,金缮修复算是相对简单的业务了.”—个小姑娘居然能修复文物,更让我刮目相看了.
唐漯的拜师学艺路颇有因缘际会的意味.唐漯本名瞿汕,宁德古田人.她是个思维活跃的女孩,初中开始学习绘画,高中就曾给老师帮手在杭州开画廊.2013年考入福州外语外贸学院美术与设计系动画专业,因台湾著名雕刻艺术家刘北山获聘在该系任教的机缘,她大一时成为刘北山福州工作室的首位女弟子,主攻印章制作.后来经“贵人”引介,她又成为文物修复专家张兆祥（《中国瓷器三千年》 《中国文物大典2》编撰人）和文物修复专家叶剑飞的学生.
回忆起这段经历,唐漯感慨万千. “唐漯这个艺名就是北山老师给起的.他的弟子都有‘唐’字辈艺名,因为北山老师习惯用繁体字,才有了我这个繁体字艺名.”唐漯说,她很感恩北山老师,也很喜欢这个名字,现在本名反倒用得少了.
到刘北山门下,一开始用紫檀木练习磨章造型,一磨就是三个月. “北山老师要求很高,成品不达标,再好的材料也要当场敲碎.”唐潔说,这段经历让她心性更加严谨、细致,也领悟到器物造型的精妙.
“文物修复更是个细致活,讲究手头功夫.”她感叹于器物从支离破碎到完美重生,这种延续生命之美的手艺让她痴迷.文物修复很耗时间,她常常废寝忘食,有时一天仅睡两个小时.“喜欢就不觉得累.”她莞尔一笑.
培训班的“小唐老师”
这两年金缮在国内文玩界一下子大热,对于有美术功底、器物造型能力和文物修复经验的唐漯而言,掌握金缮工艺自然是水到渠成,很快就登堂入室了.
了解到很多人希望学习金缮,唐潆尝试开培训班,学员的热情出乎她的预期.去年至今,她已经开办了4期金缮培训班,每期有十几个来自全国各地的学员,既有“90后”,也有年过花甲的长者.
学员中有一位来自山东的瓷板画家,60多岁了,在业内已颇有名气.他南下求学看中的是福州“中国漆都”的地位.在“小唐老师’的指导下,老先生很快掌握了金缮技艺,以后每每创作的瓷板画烧裂,他都加以金缮修复,从此再不用为一番心血变成废品烦恼了.
唐漯在金缮培训界有一席之地,还源于她的一手绝活——立体金缮.器物破损处修补后,固有残缺之美,但在这个年轻女孩看来,难免有些单调,为什么不能把残缺升华一下呢？她试着在破损修补处堆漆、雕刻、描绘,一朵莲花、一缕云烟、一滴水珠油然而生,器物顿生活力.
唐漯的尝试不止于此.送到她工作室的很多瓷器是从古窑址出土的“残次品”,还带着一坨坨的“窑渣”.传统金缮的处理方法是把窑渣磨掉,敷以金粉.能否在窑渣上做文章呢？看到一件宋代建盏的碗底有一块窑渣,唐潆突发奇想,用寿山石雕工艺把窑渣雕成一只青蛙,再施漆、上金、描画一一碗底多了一只金蛙！
做个自得其乐的蛙
最近,唐漯还为将于今年11月在厦门举行的海峡两岸（厦门）文化产业博览交易会创作了一套跨界作品《蛙,界》.该套作品共4件,用宋代古窑具残器与立体金缮雕刻组合成“井中蛙”造型,古朴天成.
说起《蛙·界》的创作的灵感,唐漯的话语颇有几分禅意： “‘井底之蛙’向来是个贬义词,殊不知于蛙而言,方井片天便是它的桃花源.我只愿坚守我的这方天地便知足了.”在她看来,在浮华的世界中降低的追求,不跨越心灵界线,也可获得属于自己的“安”与“乐”.
唐潔说,立体金缮主要针对残损较为严重的器物或残片,是一种接近于艺术创作的修缮方式,与传统的修补与修复理念相差甚远,也倍受争议,但它更能激发作者的才华和灵感. “立体金缮算是跨界工艺了,对作者的造型能力与艺术感觉有更高的要求.面对老祖宗的传下来的工艺,除了很好地继承,我们总得再做点什么吧？”
对于金缮工艺的未来,唐潔很淡然.她认为,近年来金缮的兴起并非一个偶然现象,是“惜物” “惜福” “简朴” “随缘”理念的回归. “它的未来会如何发展,我们只能静待时光的检验了.” 唐漯喜欢绿植,从山上挖些苔藓、菖蒲之类,与枯树根搭配起来,就是一个个生机盎然的微型盆景.刘北山曾说,一个创作者只有自己生活得开心、满足,他的作品才能让人感受到愉悦.看来唐漯是得到老师真传了.
延伸阅读
锔艺
锔艺是专门修补锅碗盆缸等饮食陶瓷器具的手艺,以金刚钻打孔,用锔钉铆合破裂器物,使之严丝合缝,经久耐用.锔艺归属于古老的民间七十二行,在历史文献和民间传说中有诸多记载,锔艺匠人也是旧时百姓生活中常见工匠之一.
我国南宋时,曾赐给日本平安时代末期的武将平重盛一只龙泉茬泊勺青瓷茶碗.到了日本室町时代（侣92-1573）,止碗被掌权大将军足利义政*,但碗底出现了裂痕.于是日本派使者带着碗来到中国,恳请大明皇帝依照原样再赐一只.但官员遍访各窑,已仿烧不出原件的釉色,只好命锔艺匠人将裂痕锔合,又让使者带回日本.这只碗现存日本国立博物馆,因茶碗的裂纹与锔钉结合的形状酷似蚂蝗,所以被日本人称作“蚂蝗绊”.
从民间流传的锔艺实物标本来看,明代或更早的锔补工艺以实用为主,人们对锔钉的外貌很少有美观的要求.从清代起,锔艺脱离了简单的修补破损,成为一门赏心悦目的艺术,更出现了将完整紫砂壶人为胀裂,再以锔钉遍身锔补装饰的风尚.
金缮
金缮,又称漆缮,是一门用大漆、色漆、金粉、蛋白或糯米粉、瓦灰等纯天然材质修补残缺器物的传统手工艺.金缮使用的基础原料大漆,也叫生漆,取自漆树的原液.大漆一旦变干既坚且牢,能耐酸、耐热、防腐.
金缮的名称源自日本,本质上是漆艺的范畴.相传,因为足利将军并不满意“蚂蝗绊”这样的修复方式,于是日本工匠开始考虑用大漆来修卒卜瓷器裂痕,并用金色装饰,希望满足其实用功冑巨的同时兼顾审美趣味,“金缮”也由此而产生.
传说归传说,一般认为日本金缮工艺的源头是中国的漆卒卜工艺.中国漆艺历史悠久,近年来浙江杭州跨湖桥遗址出土的漆弓,又将中国漆艺的历史提前到距今8000年前.而以漆来修补、装饰器物是中国一项历史悠远的传统技艺.明代黄成所著的《髹饰录,尚古第十八》云： “补缀：补古器之缺……”,明确提到用大漆修缮古器旧物.
中国漆器与传统漆艺大约在：唐代时期开支台传入日本,日本的从事金缮修复的“继物师” （接物师）这一职业名称大约出现于仃世纪的江户时期.而此时已经是中国明末清初了.
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