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主题:寻找论文写作 时间:2024-02-03

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文/孙晓暄

《慢》是捷克小说家米兰·昆德拉出版于1994 年的作品,距现在20 多年了.初读这本书有点不适应,篇幅不长但很难读下来.从叙事者“我”的构思展开了不同时代人物的不同故事,我们从中可以看到不同的生活节奏、生活理念和生活态度,人无力掌控自身的无奈.小说一开头飞速的汽车、摩托从“我”身边经过,作者就这种大胆和这些人平日里的谨慎大发了一通议论,这也是昆德拉作品的一个特点,在故事中穿插入自己的议论,简单的一件小事能引起作者思维的无限发散,表现他的哲理思考.然后就转向了一本小说,T 夫人与骑士之问的故事,但作家只是做很“快”的简介,然后就转入了讨论伊壁鸠鲁思想,随后又突然从“我”的意识回到现实,让人措手不及.在这里,薇拉说:上一次来,这里是一个开满玫瑰的小花园.小花园变成铺着瓷砖的现代游泳池,“我”和薇拉想在草地上散步,又被公路和呼啸的汽车隔断,不经意间作家在向我们展示现代文明与自然之间地盘上的争夺.现代文明的胜利却给人造成困扰.关掉电视,“我”又把另外的人物引进了小说,一看见摄影机镜头就要作秀的贝克,行为荒诞却又真实,现实生活中的公众人物又何尝不是如此.提出了“舞者”的概念:膨胀的自我在镜头面前时时刻刻要引人注目,追求荣耀,为道德舞蹈.提出这一概念的拥有文学博士头衔的历史学家彭德凡自己也不能幸免,但他对此有清醒的认识.人们有意识无意识的在别人面前,在镜头面前装腔作势、得意洋洋,作家也对这个时代的名人、明星现象进行了分析,我们从中可以看到时代弊病以及作家本人的态度.

T 夫人与骑士的约会三阶段缓慢而充满情趣,不会被轻易遗忘.他们从容、优雅地调情,并不急于达到最后的目的,专注于享受过程带来的快乐,T夫人对整个约会的进展具有强大的控制力,这个过程也在双方记忆中留下深刻的印记.提到三阶段,我们注意到贝克在镜头前也有三阶段,他的三阶段只经历了三秒,但内心惊慌而复杂,在镜头前留下了可笑的模样.同样是约会,20 世纪凡生的约会则显得匆忙与可笑,他模仿彭德凡讲故事,想达到像他一样迷人的效果,但却收获了失望,下一步,他在别人的暗示和鼓动下像演戏一样和女打字员调情,想着要怎么向别人展示自己获得的所谓幸福,在游泳池旁旁若无人地,现代人人性的扭曲和混乱表现的十分突出,追求快的同时也带来了遗忘和假装.凡生甚至不能主导自己的,原始的带上了表演的性质而显得可疑而荒唐,女打字员伪装快感,两人互相欺骗的同时又都在欺骗自己,他们无法认识进而控制自己的内心.

那个专注于夸耀自己的演说家对自己名字拼写的执着让人不禁想到会“茴”字五种写法的孔乙己,他沉醉于一厢情愿的感动中,他显然不知道观众当时也是在表演,当他意识到自己的失误时,他怀着高傲的忧伤,小说中不停出现悲伤的骄傲或是骄傲的悲伤,这种情绪本来看起来充满忧郁的美感,但却在这种大众化中被使用的随处可见而失去魅力,现代人感受到的沮丧和失望总是乐于披上骄傲甚至高傲的外衣,但这种失望本身并不会为之增光添彩.昆德拉在小说中的出现有时显得絮絮叨叨有时又喜欢插嘴,让人无可奈何的忍俊不禁,在捷克学者严肃地忧伤地对生活发出质疑时,我们的作家在括号里不停说“是的,就是这样.”这种幽默让人觉得小说显得轻浮但似乎又有一番魅力,作家好像想到哪里就写到哪里,就像小说中说的那样:“你常对我说有一天要写一本小说,里头全都是嬉笑怒骂.只凭高兴而做的一件大蠢事.”

按照弗洛伊德的理论,作家的创作是白日梦.薇拉在睡梦中可以进入“我”的构思,而小说结尾不同时代人物的同时出现,让整个作品都显得虚幻而更似一个梦境,毕竟“我”也是在小说里,也是在梦里.

小说中对于“慢”的追求于我们今天有现实意义,快节奏、高压力的生活让人越来越不像人,被异化的人类的精神状态已经引起关注和担忧.“拜托,朋友,高兴点.我有个模糊的感觉,就是你寻得快乐的能力是我们唯一的希望.”

(作者单位:驻马店高级中学577 班)

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