你逃亡的岁月，你一点一滴累积的人生故事,本文是岁月方面有关论文参考文献范文与一点一滴和岁月和人生故事有关毕业论文题目范文.
岁月论文参考文献：
文 韩松落 / 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
看《找到你》,想起的是宫部美雪的推理小说《火车》,两者有相似的结构.老侦探本间的侄儿即将和未婚妻结婚,未婚妻却突然失踪.为了寻找这个失踪的女孩,本间走遍日本各地寻找线索,慢慢拼凑出这个女孩无比悲凉的一生.每多一点线索,本间就和我们对这个女孩多了一点了解.
《找到你》和《火车》一样,都用寻人作为结构故事的方式,因此有了极强的悬疑感.前半段几乎拥有悬疑片的一切特征.但《找到你》之所以要找到孙芳,不只是为了找回失踪的孩子,也是为了找到她的半生,找到很多和她一样的女人的一生,她们的一生就像孙芳的男朋友张博说的：“我倒霉,她比我还倒霉,我就没见过这么倒霉的.”但却没人知道,甚至没人关心.只有当她们开始挣扎、反抗,并且因此触动了别人,才有可能被寻找.
寻找她的也是女人,不管她是为了找到孩子,还是为了了解另外一个女人的命运,总有一个隐秘的驱动力,让她踏上寻找的旅程.就像电影人李毅在评论这部电影时说的：“但他们也非常确定,无论中层还是下层,女性最终要靠对‘子宫疼痛’的共识来和解,只是生理共性永远会被社会的约定俗成所掩盖.”
最后,她们也的确达成了和解：“我没有好好了解你,我不知道你这么难.”知道就是和解,知道就是救赎.
因为用了寻找作为结构故事的方式,《找到你》中的两个女人身上有了两个时间概念：李捷的48小时,孙芳的半生.孙芳的半生是李捷在48小时的不断叩问、追击中,慢慢显现出来的.故事对李捷的过去没有太多的着墨,给出的信息也不多,只有她的前夫、婆婆、客户和同事,还有两个关键信息：她并不宽敞的居所和她的全部存款,28万4000.这些碎片和她的寻找结合在一起的时候,她的半生也慢慢显影.
她的出身不富贵,她也不是从一开始就那么冷漠,也一定不是从一开始就信奉社达、精致利己,设下重重心防,和同在一个屋檐下的孙芳全无交流.她周围的环境也异常险恶,要去亲眼目睹人性最暗的一面,要被生活之狼穷追不舍.所以,当离婚这样的小官司找上门,她都赶紧接过来,甚至要忍受委托人把手放到她的大腿上.孙芳是在逃亡,她又何尝不是？身为女人,落地就成了逃犯.逃亡者有奇妙的共振共鸣,所以当孙芳的一生开始浮现,她给自己包裹的硬壳也开始在共振中脱落,她在渡轮上、法庭上说出的都是肺腑之言.这种肺腑之言是有善良柔软底色的人才能说出来的话.
马伊琍扮演的孙芳和姚晨扮演的李捷是女人的两种形态.故事最后,出现了一座具有象征意义的海岛,两个女人在去海岛的路上相遇,并且发出号召：“大海那边是海岛吧,我们一起去看海岛.”
两位女演员的表演都非常精彩.马伊琍的精彩更容易识别,她扮演了一个和自己过去的角色、娱乐圈形象、时尚形象差异很大的乡下妇女,这个角色身上还有很多共鸣点,更容易打动甚至撼动人.
姚晨的表演难度并不逊于马伊琍,李毅说她“承担前半部分类型片的内容,她的人物性在和类型节奏对抗,而后半部分马伊琍在用人物性创造节奏”.属于孙芳的时间是漫长的半生,而属于姚晨的时间是48小时.这48小时里她只有一身衣服,处于一种状态（惊恐、焦虑、歇斯底里、崩溃边缘）之下,她的转圜余地不大,只能在一种状态里雕刻出各种层次、细节,在惊恐之中演出惊恐,在崩溃之上演出崩溃,甚至要给出终极一跃——在冰箱里发现孩子时的极度惊恐.就像跳高运动员在自己保持的世界纪录上,又蹿了一厘米,这一厘米的难度,大过之前的一米.
所以,在上海电影节《找到你》的首映式上,当主持人问姚晨,如果马伊琍因为这个角色获奖了,她会怎么看,姚晨笑答：“她要得奖了,也有我的一半.”
其实女人的命运也是一半一半,一半要靠自己,一半靠别的女人,因为只有相同处境的人才会相互支持.女人要互相支持、互相帮助,才能完成各自的角色.在《找到你》的最后,李捷和孙芳在渡轮上相遇了,她们的目光相撞,她们的角色完成了.那个瞬间,是这几年的华语电影中最令人心颤的瞬间.
小说《火车》的结尾也有一个令人心颤的瞬间.故事最后,侦探本间终于找到了那个迫于无奈作恶无数的隐蔽的主人公,本间看着那个被他追踪了很久的人,有一种他自己也没发觉的惺惺相惜,他看着她： ?“其实我见你,是想听你说自己的故事.你之前没有告诉其他人的故事,你一个人承担的往事,你逃亡的岁月、你销声匿迹的岁月、你一点一滴累积的人生故事.”我们也得承担起属于自己的那一半责任,静下来,听听彼此累积的人生故事.?
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