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视觉类论文范文集 与在文本视觉化和视觉设计之间2019年《装饰》封面设计解读相关自考开题报告范文

主题:视觉论文写作 时间:2024-01-08

在文本视觉化和视觉设计之间2019年《装饰》封面设计解读,该文是视觉类专升本论文范文跟视觉设计和封面设计和《装饰》方面论文范文.

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摘 要设计师向帆将文本视觉化技术应用于2016 年《装饰》杂志封面设计,这个视觉设计实验听起来顺理成章.然而文本视觉化与视觉传达设计这两个看似与视觉媒介紧密相关的领域,尚属于不同的学科领域.文本视觉化作为新生的数字技术方法与已然成熟的视觉传达艺术设计相比,在设计方法、审美方式等方面存在着根本性的差异.文章尝试对这一次实验性创作进行观察,从作品的表象分析,到创作人访谈,深入理解视觉化与视觉设计的异同,总结出创新实践带来的价值与启示,为理解跨界设计实验提供参照.

关键词向帆文本视觉化封面设计《装饰》杂志

引用本文格式曾洁. 在文本视觉化与视觉设计之间——2016 年《装饰》封面设计解读[J]. 图书馆论坛,2018 (9):38-42.

2016 年《装饰》杂志社邀请设计师向帆“以文本的数据分析方式来设计”其封面[1],尝试将两个与视觉语言相关的方法融为一体,这听起来是一个顺理成章的提议.然而,这并不是一个简单的任务,因为封面设计是平面设计中的一个门类,早已形成一套成熟的设计范式;文本视觉化则是一个以计算机技术为基础的文本处理方法,还处于发展之中,以文本视觉化的方式来设计封面尚未有先例.因此,2016 年度的《装饰》杂志邀请向帆创作的封面设计是一个值得关注的案例,让我们可以在传统纸媒与文本视觉化技术的交界处观察审美与技术之间的现状,并反思其中的成功、折衷与妥协.

1 封面设计与文本视觉化的概念差异

无论是封面设计的概念、方法还是工具,都比文本视觉化更加成熟.封面设计被认为是书籍设计艺术的一部分,是“与文本相呼应的书籍内容精髓的再现”[2],近20 年来全球不少高校设有与封面设计相关的书籍设计课程,教授学生通过图形、色彩、文字等要素的组合传达书籍的主题内容,大部分设计者可以通过成熟的软件,如Adobe公司开发的Indesign、Photoshop等工具完成造型及排版等工作.文本视觉化则是近年才在计算机自然语言处理领域所出现的新技术、新方法,它以图解的方式来浏览海量文本,可以提升人们对大型文本的洞察能力.目前人们可以获得的工具不仅少,而且形式有限,较为普及的只有标签云(图1)、分枝性树图(图2)[3]、面积树图(图3)、连线图(图4)[4]等视觉形式,其中一些形式展现词频、词性的分类等非文脉关系,另一些则展示出文字之间的粘度、关系等脉络性信息.

封面设计与文本视觉化相比,二者的图像效果和生成方式看起来是根本不同的:前者具有可意会的视觉美感,后者需要被仔细地解读,虽然不具备传统视觉艺术的审美范式,却已经形成多维的文本数据转化的视觉模式;从图像生成方式来说,封面设计是由设计者的主观审美所决定的,而后者是由程序生成的.那么,这两种不同的视觉表现到底有怎样的共同之处呢?设计者如何能够在主观审美与客观生成之间找到信息表现,乃至封面设计的机会呢?显然,这是一个极具实验性的任务.另外,期刊的封面设计任务持续一整年,每一期还包含独立的专题特色,封面设计不仅要建立年度的视觉统一性,而且需要按时根据每期的主题进行创作.设计任务不仅需要满足《装饰》一贯的高标准审美要求,更要体现出视觉化技术所带来的可能,因此这一次设计创新也可以被理解为一次极具风险性的实验.

笔者以封面设计、文本可视化、计算机图形学为理论基础,采用跨学科研究法、比较研究法、访谈、个案研究法等对2016 年度《装饰》封面设计案例展开分析,力图发现并归纳出设计者采用何种创新思路、技术方式与表现形式,在一个拥有成熟体系的设计土壤中合理嫁接新兴的数字技术,从而实现设计审美的需求.

2 探访动机

从整体上观察2016 年度《装饰》封面形象,文字作为创作中的第一要素是显而易见的,这些不太大的字,或聚集或散落,以点连线、以线成面,疏密有致地构筑出间隔化的、自成意境的视觉形象,在富有节制的色彩搭配下,文字好似一帘嬗变的烟雨,仿佛让读者可以透过封面中的字与词寻觅到杂志内文中的秘密,形成了一种萧疏简淡的视觉语言风格,颇具传统人文的气质.为什么要在封面设计中采用文本视觉化的手段呢?向帆回答道:“这个想法是来自清华大学美术学院视觉传达系主任赵健(封面设计指导),虽然我已多年不涉及封面等印刷物相关的设计,视觉传达系这些年一直在思考如何将数字技术手段植入已经成熟的出版设计领域,那时(2015年)我刚好在摸索文本视觉化的一些技术.在杂志主编方晓风的推动下,运用文本视觉化设计杂志封面的方式也就确定下来了,赵健老师担任艺术指导.”

3 梳理方法

2016年度12期的封面图像虽然都是由文字构成的,但是图像的风格不尽相同,有些是文字所构成的平面图形.例如,第1期专题策划“雅与俗”采用文本视觉化中基于文本黏度的“连线图”方式,第3期“健康设计”和第9期“北京设计周”是基于高频词汇“云标签”的方式,第6期“意大利设计”是基于文本频率“树图”的方式,而第2期“西部设计”等则是文字构成的立体图形.这些视觉化的方法是什么呢?为什么会采用这些方法呢?向帆告诉笔者,部分图像完全由计算机生成,部分完全不是,还有部分是两者的结合.

3.1 由文本视觉化程序所生成的内容景观

《装饰》第6 期的封面是一个完全由计算机生成的图像,该期的策划主题为“意大利设计”,封面上仿佛是一片广褒的托斯卡纳大地,让人可以鸟瞰那些大地上的村庄和田野中驻留的关键词“意大利”“历史”“制造”“汽车”“时尚”“文化”等,在头脑中构建出一场宏观的“意大利设计”景象,意会到意大利设计的璀璨、多面与和谐.与向帆合作的数据工程师朱舜山介绍了过程:“首先我们编写了一个分词软件,把当期的主题文章收集起来做分词处理;然后再编写一个词频统计的软件,将获取的所有词汇进行词频统计,找出关键词;接着按照“树图”原理编写了视觉化程序软件,根据所获的词频计算出方块的面积大小,并赋予相对应的关键词,文本视觉化的视觉形式就此建立起来,最后把五种托斯卡纳地区的色彩随机赋给这些方块上,读者就可以俯瞰这片托斯卡纳文本大地.”

朱先生在提及与向帆合作方式的时候指出,工程师不能只是执行设计师的想法,而是要理解设计的要求:“向帆在与我讨论视觉化手段时,会说明她认为什么样的视觉形式能够吻合主题,并且会考虑到用什么参数来决定某些长、宽、高、色彩等视觉因素.而我需要思考如何写出严谨的计算机程序,我们就像画家在纸上画画那样,通过调节参数或算法来调整画面.然而,修改画面会比较艰难,因为我们只是制定了绘制的规则,而画面上一点很小的变化都需要我们去修改很多行代码.”可见,即使完全基于程序和真实数据生成的文本视觉化图像,其起点来自于设计师的主观审美经验,她根据自己的理解和审美决定着视觉化的形式和法则,因此,文本视觉化并不是一个完全与封面设计等传统图形设计决然不同的领域,其抽象化、陌生化的形式中隐藏着设计师多年沉淀的审美经验.

3.2 视觉化软件与图形创作的叠合

目前可以在网络上找到一些文本视觉化工具,它们容许用户上载大量文本,并提供视觉化服务,但视觉化的形式非常有限,与封面设计中惯常的审美相去甚远.向帆是如何思考这个问题的呢?她回答道:“那些在线文本技术是非常可贵的,它可能生成的形式并不是美,但是确实可以帮助我们快速发现文本中的关系.所以,作为视觉师,我需要做一些视觉表现上的思考.”以第1期“雅与俗”为例,向帆首先通过程序将当期专题文章中的关键词生成出文本视觉化的连线图(见图6),在线文本工具所生成出的图形是不具备主题审美要求的.为此,向帆在保留客观特征的基础上进行二度创作,在图形的造型、色彩等方面进行主观处理.她巧妙地融合了传统绘画的审美理念,营造出象征暗香浮动、疏影横斜的梅枝风采,整个封面应景而生,烘托出一月份春意盎然的意境.主题为“北京设计周”的《装饰》第9期封面采用了类似的手法,向帆将该期的主题文章经由在线文本视觉化软件生成了一个北京城地图,然后将之手动处理成为卫星视野下的北京城夜景,让整个城市仿佛都被北京设计周的活动点亮了,闪烁着斑驳的“文本灯光”则是被“创新”“社区”“专业”“决策”“服务”等所构成的.此种设计方法突破了文本视觉化所形成的单一和模式化的特征,形成了图文互释的独特视角.这种方法对于图形设计者来说是具有启发性的,因为它并不要求设计者具有编程能力,凭借对新技术的热情和关注,每个设计师都有可能在设计中寻找到自己的方法.

3.3 模型与文本的空间

第2期、第8期和第11期的封面设计让文本构成了立体的形态.虽然笔者可以观察到一些词汇浮现在立体的空间之中,却很难理解其中文本的关系.这种文本视觉化的形式出于何种初衷呢?以第2 期“西部设计”为案例,向帆说:“《装饰》总编辑方晓风教授提出以崇山峻岭的形式来表现西部,甚至还提出了青绿山水的风格.坦白说,我们还不知道如何以文本视觉化的方式来体现西部景观的意向,因此我绕过了计算机.”笔者看着这一幅以高频词汇作为山体模型的肌理渲染而成的青绿山水图,确实是一派抽象的东方意境,《装饰》恰是以此期封面入选“2016 中国最美期刊”.此类手法还运用于第8期,以文字构成宋代瓷器花瓶;第11 期“人工智能”则以冰冷的人体模型体现了对人工智能的焦虑.这种立体的文本景象对于期待以视觉形式来揭示内文关系的初衷来说已经相对遥远了.当笔者提及对此种方式的疑惑时,向帆解释道:“事实上,除了尝试新技术的之外,还得有一些可以追随传统审美、向具象形态折衷的方式.”

4 结语

面对期刊封面设计和文本视觉化两个遥远的领域相结合的挑战,设计师向帆秉持将期刊内文数据形成封面形象的总体设计思路,以意在笔先的方式围绕主题来探寻实现方式,她打破了固有的思维定式和领域间的壁垒,一方面,以控制从数据向图像转译的程序机制来探索封面设计,为传统设计注入了新鲜血液.另一方面,为了实现主题的审美需求,将传统文化中的精神力量和审美方式渗透于数字化设计中,从而拓展了正在发展的文本视觉化的艺术表现力.她探索的因地制宜的综合性创作方法,为正在进行跨界设计的人们开拓了思路、提供了可靠的实验方法和宽广的视野.

2016年度《装饰》封面设计实践是12次视觉审美与新技术的碰撞实验,其中3种创作方式反应了视觉审美经验与新技术之间的距离,有成功也有尴尬,正如《装饰》杂志主编方晓风教授所指出的:“图形的生成仍然是一个难题,来自设计师审慎的联想.”它不仅需要设计师保有高度的审美意识,也需要设计师自如地运用新技术.这一次文本视觉化技术在封面设计上的运用是设计师向帆的一次视觉实验,也是《装饰》杂志的一次大胆尝试,显现出当今中国设计学界对新技术的热诚与妥协,对视觉艺术语言执着的迷恋.参考文献

[1] 方晓风:写在前面[J]. 装饰,2016 (1):1.

[2] 吕敬人: 吕敬人书艺问道[J]. 美术之友, 2009(4):52.

[3] M. Wattenberg,F. B. Viégas,“The Word Tree,anInteractive Visual Concordance”[J]. IEEE Transactionson Visualization & Computer Graphics, 2008, 6(6):1221-1228.

[4] F. van Ham,M. Wattenberg,F. B. Viégas.“MappingText with Phrase Nets.”[J] IEEE Transactions onVisuali- zation and Computer Graphics, 2009, 15(6):1169-1176.

作者简介曾洁,北京林业大学数字艺术系讲师.

收稿日期2018-03-31

(责任编辑:刘洪)

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