可宇宙大爆炸之前究竟有什么东西呢？,本文是爆炸方面本科论文怎么写和宇宙大爆炸和东西类本科论文怎么写.
爆炸论文参考文献：
文/ 阿摩司. 奥 兹
过去,我父亲写学术性著作.他总是羡慕我有小说家的自由,想写什么就写什么,脑子里想的东西直接就可以写到纸上去,不受各种预先搜寻资料然后再研究的限制,不须承担熟悉该领域所有现有资料的义务,摆脱了比较资料出处、提供证据、核对引文和加脚注的桎梏：像鸟儿一样自由.
而另一方面,我对父亲怀有某种羡慕之情.他每次坐下来写一篇学术论文,书桌上都摆得满当当,有打开的书本、单行本、参考资料、各种辞书,就像是给大炮准备好充足的炮弹一样.他从来不会像我一样坐下来,呆看着一张了无生趣的书桌中间的一页带着嘲讽的白纸,仿佛月球表面的一个火山口.只有我、空洞和绝望.去无中生有吧.
实际上,谁没有过这样恐怖的经历呢？坐在一张白纸面前,它冲你咧着没有牙齿的嘴巴乐：开始吧,咱们倒要看看你能不能动我一根指头？
想象一下, 你决定写一个来自纳哈里亚的姑娘——我们就叫她玛蒂尔达吧——她发现她在希腊有一个不认识的表姐.假定那位表姐也叫玛蒂尔达.想一想啊, 纳哈里亚的玛蒂尔达决定九月份去希腊, 看望和她同名的表姐.那好啊, 可是应该先写什么呢？一个晴朗的早晨,玛蒂尔达醒来？ 玛蒂尔达去了旅行社？ 玛蒂尔达还是个小姑娘的时候,那一天她的手指夹在通风机里了, 使她难以忘怀？ 或者是, 玛蒂尔达在塞萨洛尼卡, 在一个挤满了农民的旅馆里租了个房间,她在那里遇到一个养蜜蜂的人？ 或者, 我们写这个故事应该这样开头：详细描写楼梯下面的储藏室里那厚厚的蜘蛛网？ 第一章写什么？ 玛蒂尔达凝视着那对曾祖母传下来的耳环？ 曾祖母的名字也叫玛蒂尔达.第一页写什么？第一段又该写什么？ 第一句应该透露出多少东西？
所以,您坐下来,问您自己应该先写什么；怎么样进行人生旅程中途的开场？坐着.在纸上乱画.把纸揉成一团.扔掉.在下一页上乱画：各种图形,花儿,三角,菱形,带一个小烟囱的房子,一只没长毛的猫.再揉成团.扔掉.到了这个时候,玛蒂尔达开始消失了.您又掀开一页.哎呀,这新的一页并不比前一页友好.
实际上,这种事儿是一直发生的,不光小说家们会遇到,不管谁要写些什么东西,都会遇到这种事儿.
开头很难啊.
诚然,对付这一难题的策略五花八门：有的作家从来不从头写起,而是从故事的中间选上几个容易的场面开始写,以便热热身.（问题是,即便从故事中间选上一个容易的场面,那也需要一句开头的话.）有的作家,比如加缪的小说《鼠疫》里的格朗,一部书的第一句话写了又改,写了一百遍,还是写不出来.可以想见,还有的作家就完全放弃,也许是万念俱灰,疲惫不堪了,索性想到哪儿就从哪儿开头,这究竟有什么区别呢,从什么地方开头都可以,写什么都行,即便开头平淡无奇或者有点可笑,都无所谓.比如说,大作家陀思妥耶夫斯基本人的一篇名为《白夜》的小说开头就不怎么样：“这是一个可爱的夜晚,亲爱的读者,一个只有在您风华正茂之年才有的夜晚.如此的夜色清朗,群星闪耀,当您遥望夜空时,脑子里想到的第一个问题就是,在这样灿烂的天空下,难道还会有性情暴躁,喜怒无常的人.”
嗐,挺令人尴尬.即使那对“亲爱的读者”的献媚之词也无法弥补那多愁善感的陈词滥调带来的尴尬.而这不是旁人,毕竟是陀思妥耶夫斯基呀.天知道他写了一稿又一稿,究竟写了多少稿,重写,毁掉,咒骂,乱画,揉成团,扔进火里,扔抽水马桶里冲走,最后定下来这种“就这样了”.
或者,大概不是这样子.《白夜》毕竟是用第一人称写的小说,以一个多愁善感的人物的观点写的,故事的副标题就是“一个伤感的爱情故事（选自一个做梦人的回忆）”.所以,这个很糟糕的开篇句也许是作者故意写的,事先谋划好要写这么糟糕的.
回到我们两难的命题来.一篇故事从哪里开始才算恰当？一篇故事的任何开头,都是作者和读者之间的一种合同.当然了,合同各种各样,包括那些缺乏诚意的合同.有时候,开篇一段或一章所起的作用就像是作者和读者背着主人公签订的一份秘密和约.《堂吉诃德》和阿格农的《就在昨天》的开头就属这种情况.有具有欺骗性的合同,作者似乎是把所有的秘密都和盘托出,这样毫不生疑的读者就咬住钓饵,上钩了.那份看得见的合同只不过是一个障眼法,是一份更隐秘、更微妙、更刁钻的合同的外在形式而已.比如,克莱斯特的《米夏埃尔. 科尔哈斯》、卡夫卡的《审判》和托马斯. 曼的《被挑选者》,这些作品的开头就是这种情况.
有的开头颇似一个蜜糖陷阱：一开始就引诱您,要么是有声有色的闲谈,要么是毫无保留的供认,要么是令人毛骨悚然的冒险,然而最后您发现,您要得到的不是一条真鱼,而是一条酿馅鱼.比如说,在《白鲸》里有很多冒险经历,也有很多菜单上没有提到的熟食,甚至在开篇合同（“叫我伊什梅尔吧”）里都没有暗示,但是却作为一个特别的奖励颁发给您——就好像您买了一个冰激凌,却赢了一张周游世界的奖券.
还有富有哲理的合同,比如托尔斯泰的《安娜. 卡列尼娜》里那著名的开篇一句：“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸.” 而实际上,托尔斯泰本人不管是在《安娜. 卡列尼娜》里,还是其它作品里,都是和这种二分法相矛盾的.
我们有时候会碰到一份很严苛的开篇合同,几乎令人望而却步,它从一开始就警告读者：此处票价非常昂贵.如果您觉得无力支付一笔令人不快的预付款,您最好干脆不要试图入内.不要指望有什么让步和折扣.比如说,福克纳的《喧哗与骚动》的开头就是这样.
然而, 最后是, 什么是开头呢？ 原则上任何故事是不是都会存在一个恰当的开头？ 是不是毫无例外总是有一个潜在的、开头前的开头？更在序言前面的引言之前的东西？《创世纪》之前发生的事情？ 造成最初因的因素的原因？ 例如, 如果我们想写一个故事,开头一句是：“吉尔伯特出生于盖代拉.他出生的前一天, 一场暴风雨把苦楝树连根拔起,并且毁掉了篱笆墙.”我们可能还得讲讲那棵苦楝树是怎么倒的,或许甚至要讲讲那棵树是怎么种下的,或者,我们还得回过头讲讲吉尔伯特的父母何时,从何地来到了盖代拉,有那么多的地方,他们为何单单来到了盖代拉.要讲讲为何在盖代拉定居,以及那刮倒的篱笆墙在什么地方.因为,如果是吉尔伯特. 卡多什出生了,那就一定会有人不辞劳苦做了他的父亲；一定有人曾有所希望；或者是怕了,爱了,或者是没有爱.有人提出了要求,并得到了满足；有人很喜欢,或者只是装作喜欢.简而言之,如果这个故事要完全履行其理想的职责,那么就必须至少一路追溯过去,一直追溯到宇宙大爆炸这一宇宙的期,可以推测,在这一刻,所有小的爆炸也开始了.另外顺便问一下,就在宇宙大爆炸之前,这里实际上存在着什么呢？是不是盖代拉原来的化身？
选自《故事开始了：文学随笔集》,杨振同译,译林出版社
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