红楼若梦，游园乍惊析《游园惊梦》和《红楼梦》女性书写之互文性,本文是关于红楼梦函授毕业论文范文与互文性和游园惊梦和《游园惊梦》方面函授毕业论文范文.
红楼梦论文参考文献：
赵丽云 南京师范大学
摘 要：《红楼梦》对白先勇小说《游园惊梦》影响极大,除去“世事无常,人生浮沉”主题的相似,二者在女性角色的书写上也有着很大的共性.比如写实手法在人物塑造中的使用、女性叙述视角的选择及其构成的独特世界.
关键词：《红楼梦》；《游园惊梦》；女性；互文性作者简介：赵丽云（1994-）,女,汉族,四川省南充市人,南京师范大学文学院硕士研究生,研究方向：文艺学.
[ 中图分类号] ：I206 [ 文献标识码] ：A
[ 文章编号] ：1002-2139(2016)-32-071-02
小说《游园惊梦》是著名台湾现代派代表作家白先勇所作.他的作品不仅呈现出西方现代派技巧,更传承了中国文学的精神和血脉.中国传统文学是他创作中最基本的磐石.
《红楼梦》对于白先勇意义尤为重大,该书于他小时候培养了他的文学兴趣,后来又成为了他创作的范本,使之学到了许多艺术技巧.而白先勇的学习不是简单的模仿与抄袭,是在精神上所得到的引领与启示.
且看《游园惊梦》,这篇散发着浓郁的中国气息的小说,在很大程度上便是受到了《红楼梦》的影响.本文选择从女性描写出发,挖掘《游园惊梦》中的《红楼梦》资源,阐释两部作品在女性书写方面的一些互文性.
一、女性形貌刻画之玄机
《红楼梦》中刻画了众多女子,尤其是以黛玉、宝钗为首的“金陵十二钗”,这些女子形象的书写可谓是文学史上的一笔弥足珍贵的财富.到了白先勇这里,他幸不辱命将其传承.在他的三十多个短篇中,以女性为主角的就有十六篇,而且这些女性都塑造得饱满真实、活灵活现.
《红楼梦》所塑造的女子可谓是各具特色.整部小说并不会因为设置的人物众多而模糊了她们的形象,细想来,她们的一颦一笑及内在灵魂都是独一无二的,.在刻画这些人物时,该作品有一个非常重要的手法——写实,即通过工笔细描、以形传神的手法刻画人物,使形象真实可感.提到王熙凤,大家很容易想起她那狡黠的“丹凤三角眼”和“柳叶吊梢眉”,及未见其人,先闻其声的特色；想到林黛玉,我们脑海中会浮现“两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目……娴静似娇花照水,行动如弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分”[1] 的病态美人模样……但凡提及“红楼”某女子,她独特的形象立马浮现出来.
在《游园惊梦》中,白先勇也用细腻哀婉的笔调塑造了姿态各异的众女人.在形象刻画方面,该小说同样运用我国古典文学的中的传统写实手法.小说重点设定了四位女性：蓝田玉、桂枝香、蒋碧月、月月红.蓝田玉才艺惊人,心高气傲,最早得志,却也最早失意,这些年的前后落差让她深感悲伤；桂枝香大器晚成,多年前处处不如意,而今扶正,也算修成正果,她处处护着蓝田玉,却反倒让蓝田玉心下难过,更为伤感；天辣椒蒋碧月,桂枝香的亲妹子,人如其名,泼辣强势,爱出风头,看似风光无限,但她所拥有的大都抢自她姐姐桂枝香；月月红,蓝田玉的亲妹子,为人有些阴损,姐姐爱护妹妹,妹妹却伤害姐姐.该小说通过大量描写人物衣饰动作、对话来显现相应性格特征.这里着重讨论形貌描写部分,透过外貌穿着来看人物个性.
小说中对夫人们的衣着描写极为精致：窦夫人桂枝香是：“银灰洒朱砂的薄纱旗袍”、“灰闪亮高跟鞋”、“莲子大的钻戒”、“白金镶碎钻的手串”、珊瑚缺月钗”及“一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚外来”[2] 这雍容华贵的外表既符合她作为将军夫人的高贵身份,又体现她作为宴会女主人的优雅大气,还符合她华贵而不骄奢的特点.
“天辣椒”蒋碧月则是：“火红的缎子旗袍……眼皮上抹了眼圈膏,眼角儿也着了墨,一头蓬得像鸟窝似的头发”[3] 这个天辣椒天性本就轻佻,更是爱出风头,在这种场合,配以这身妖娆惹眼的打扮,自然是为吸引众人眼光,尤其是男人的注意.这段外貌描写把她放荡的性格勾画得惟妙惟肖.
相比之下,女主角钱夫人蓝田玉则略显保守与寒酸.丈夫死后,她作为遗孀,地位一落千丈.为了来参加此次宴会,她特地把自己从南京带来、珍藏于箱底的布料拿出来赶制成一件旗袍,还不顾劝阻地制成时下已不流行的长款；进入窦府后,发现旗袍颜色变质,她开始后悔了.这些描写都淋漓尽致地反映了钱夫人大势已去、潦倒落魄的模样.她的长旗袍与众夫人及膝短旗袍构成鲜明对比,又与回忆中的风光的自己构成今昔对比,极尽显示世事沧桑,人生无常的主题.
二、女性叙述视角及其独特世界
(一)女性叙述视角
选择女性人物作为小说主人公,这是《红楼梦》特色之一,也是白先勇众多小说的共同点.女性的心思细腻,对周遭细微事物的变化有着很高的敏感度.如果借助女人的视角来展现事物,画面感更加强烈.
在《红楼梦》中,最经典的例子就是第三回《贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都》,以黛玉的视角引出贾府及众人的出场；借助黛玉细腻的心思,展现了贾府的繁华及众人特色.如此,不仅给读者很强的代入感,引人入胜,还能加强展现黛玉善察言观色之特点.此外,因为黛玉的特殊性,作者多次选取其视角作为第三人称内视角,做他某种程度上的代言人,由此体现出他缜密的心思和精细的选择.因为要真正走入作品灵魂,走入作品中女性的内心世界,难免要通过人物心理活动来揭示,若非感情充沛、思路明晰之角色,是无法体现这一层次的.
而在《游园惊梦》中,白先勇则选取了蓝田玉这一典型形象的视角作为第三人称内视角.蓝田玉为何典型？有学者作过如下分析：“蓝田玉的典型之处,不仅在于她是个女性,还在于她曾经是个著名的戏子.在南京得月台她曾经是唱昆曲唱得最棒的,在多年唱昆曲的过程中,对戏中人物心理的细细描摹必然导致蓝田玉比一般女性更加感性.蓝田玉其实算是个昆曲艺术家,所以具备艺术家们所特有的细腻心理,这是白先勇选取典型角色的高明之处.”[4] 不过,桂枝香和蒋碧月也是唱过戏的,为何不选用她们的视角来展开后文呢？其实,不管她俩唱没唱过戏,都不会蓝田玉那般的特质,蓝田玉应算是一个有深度的艺术家.正如宝钗、熙凤都没有黛玉般超凡的敏感度,桂枝香与蒋碧月也没有蓝田玉般惊人的细腻感.只有像黛玉这样敏感细腻的人才能作出冠绝大观园众姐妹的诗歌,也只有蓝田玉这般,对昆曲有极高天分的人才会在听戏的过程中幻想出另一个世界来,才有了“惊梦”一说.
总之,白先勇常将小说中重要人物作为部分剧情的直接叙述者,更通过叙述者的观点来揭示这些女性的悲惨命运,这种独特的女性叙述和《红楼梦》关系莫大.
(二)独特世界
对女性的关照和同情不仅是《红楼梦》的一大特色,也是白先勇小说的女性视角整体特征.“他将自己的理想和美好的情感寄托在女性身上.和鲁迅笔下的祥林嫂子及子君不同,她们的一切我们只能通过男性叙述者的眼光去了解.而白先勇不同,他运用独特的女性视角,把女性的思想、感情和心理展现在众人面前,使女性的生命本真得到了体现”[5]其实不仅《游园惊梦》,在白先勇的大部分小说中塑造的女性形象几乎都是个性鲜明、敢爱敢恨的,虽然大都以某些抗争失败而告终,但这些女子已令人印象深刻.正如曹雪芹通过贾府众女性的命运悲剧展现对传统*的反驳,对女子深刻不幸的同情,这些都展示了作者潜意识中的女性情绪.
相比之下,白先勇小说中的男子形象几乎都为陪衬.在他的小说中,大都是女强男弱的趋势.比如天辣椒蒋碧月和月月红,这两个女人都是泼辣善妒型的,她们的某些和心理已经完全颠覆了传统女人形象；而里面的男人倒成了孱弱的、没多少话语权的配角儿.这样女多男少、女强男弱的格局又何尝不是《红楼梦》中的格局呢？
总之,不管是女性叙述视角的选择,亦或是小说中以女性为中心的独特世界,我们都能在《红楼梦》和《游园惊梦》中感受到作者对于女性强烈的悲悯之心,相应的小说情调也是凄美而哀婉的.
本文结论,该文是关于对不知道怎么写互文性和游园惊梦和《游园惊梦》论文范文课题研究的大学硕士、红楼梦本科毕业论文红楼梦论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
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