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音乐会方面论文如何怎么撰写 跟维也纳新年音乐会在上海类毕业论文范文

主题:音乐会论文写作 时间:2024-03-23

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文字 胡越菲

上海大剧院的新年音乐会是近年来的一项传统.从2014年开始,在每年的12月30日、31日,上海大剧院都会邀请一位指挥大师,指挥上海歌剧院交响乐团与合唱团.外邀著名指挥与本土院团合作,这一形式已成为上海大剧院新年音乐会的“标配”.此前,上海大剧院先后邀请到了德国指挥家马库斯·史坦茨、法国指挥家劳伦斯·福斯特以及以色列指挥家丹尼尔·奥伦.

2018年的新年音乐会,上海大剧院有幸邀请到了两度指挥过维也纳新年音乐会、在国际上享有声誉的指挥大师弗朗兹·威尔瑟.莫斯特(Franz Welser-Most),献上他的中国首秀.演出前,上海大剧院举办了新闻发布会暨对话大师的活动.在发布会上,上海大剧院总经理张笑丁坦言,当时他们通过经纪公司向大师发出邀请的时候,并没有抱太大的希望,没想到大师不仅很快回复,还主动要求提早几天来上海,以便和乐团有更多的时间排练,这让他们深受感动.

弗朗兹·威尔瑟.莫斯特是当今世界上最具号召力的指挥家之一.在诸多大牌指挥家已悉数亮相中国舞台的今日,威尔瑟一莫斯特还未曾造访过中国,因此也成为了国内乐迷最期待聆听现场的指挥家之一.二十世纪六十年代出生的威尔瑟一莫斯特正值指挥生涯最巅峰的状态,他的指挥风格被认为不仅具备德国的严谨,更有着奥地利的华丽与平和.如今活跃在美国的他其实是一个土生土长的奥地利人,少年时期立志成为一名小提琴手,却因为一场严重的车祸导致手部受到神经性重创,才转而学习指挥,而这一转折也直接开启了他之后富有传奇色彩的指挥生涯.

1986年,当时伦敦爱乐乐团的首席指挥克劳斯·滕斯泰德因病缠身,二十六岁的威尔瑟.莫斯特作为替补,执棒了伦敦爱乐在萨尔茨堡的演出,引起轰动,而这仅仅是他人生中第一次正式登台指挥.1990年,三十岁的威尔瑟.莫斯特正式成为伦敦爱乐的首席指挥.1995年和2005年,他两度担任苏黎世歌剧院的音乐总监,累计指挥歌剧超过四十部,奠定了他在欧洲乐坛指挥的地位.2010年至2014年,他接任小泽征尔成为维也纳国家歌剧院的音乐总监,并指挥了201 1年和2013年两次维也纳新年音乐会.2014年春,威尔瑟.莫斯特被授予了象征维也纳爱乐乐团最高荣誉的“荣誉指环”.

此次新年音乐会,威尔瑟.莫斯特为上海观众带来了两套风格不同的德奥曲目,分别是以施特劳斯家族曲目为主的“维也纳之夜”以及贝多芬的《第九交响曲》.其中,“维也纳之夜”的整套曲目轻松明快、斑斓多彩:上半场以维也纳爱乐乐团的创始人奥托·尼古拉的歌剧《温莎的风流娘儿们》序曲揭幕,接着是浪漫主义音乐奠基人之一舒伯特的《D大调第三交响曲》;下半场的开篇延续了维也纳新年音乐会的“苏佩序曲亮相传统”,为弗朗兹·冯·苏佩的《轻骑兵》序曲;紧随其后的则是四首施特劳斯家族的曲目,比如小约翰·施特劳斯的圆舞曲《来自山中》《查尔达什舞曲》和约瑟夫·施特劳斯的玛祖卡波尔卡《女人心》等.

“维也纳之夜”的曲目单充分体现了音乐之都的新年音乐会传统,不过,若我们仔细观察,便会发现威尔瑟.莫斯特在选曲上相当的“不拘一格”.无论是舒伯特的《D大调第三交响曲》,还是小约翰·施特劳斯的《来自山中》圆舞曲、选自歌剧《帕茨曼骑士》的《查尔达什舞曲》,在过往的维也纳新年音乐会中均鲜有耳闻.大师选择了这些较为“冷僻”的作品,究竟是出于什么样的考虑呢?威尔瑟一莫斯特表示,他挑选的都是自己认为是杰作的音乐.“我们非常幸运,因为古典音乐有一个那么庞大的曲目库供音乐家们选择,但就拿约翰·施特劳斯打比方好了,他写了几百部优秀的作品,但我们一直在演奏的可能就是那么三四十首,这是非常可惜的一件事.”因此,他希望给听众们一个机会,去“发现”那些不那么为人所知的出色作品.

事实上,在选曲上“不走寻常路”,是威尔瑟,莫斯特一贯的作风.早在201 1年他初次应邀指挥维也纳新年音乐会时,就表示应尽量避免让听众们抱怨“天啊!又是一样的东西”,于是他绕开了那些过于“主流”的曲目,而挑选了七首第一次在新年音乐会中奏响的作品.两年后他再度登台维也纳新年音乐会,更是将曲目拓展到更多的作曲家,这在历史上都属罕见.威尔瑟一莫斯特告诉我们,自己拥有一幢两层楼高的“家庭图书馆”,里面大概有七千册乐谱,“我每次去那儿随便翻翻,都能找到一些很少上演但非常优秀的作品”.作为一位艺术家,威尔瑟一莫斯特始终没有丢掉对未知事物的探索心和好奇心.

自2002年起,威尔瑟一莫斯特担任了“美国五大交响乐团之一”克利夫兰交响乐团的音乐总监,目前合约已延长至2022年.在与乐团的长期合作中,威尔瑟一莫斯特在乐季策划、新作品首演以及创新歌剧制作等方面成绩斐然.那么作为一位奥地利指挥家,他如何评价奥地利交响乐团和美国交响乐团的不同之处呢?对此,大师认为,对于克利夫兰交响乐团来说,那不是奥地利交响乐团和美国交响乐团之间的区别,而是克利夫兰交响乐团与美国交响乐团之间的区别.“我很自豪,在过去的三年中,《纽约时报》提到了好几次,称克利夫兰交响乐团是美国最好的交响乐团.”

在大师看来,让克利夫兰交响乐团如此与众不同的,首先是每一个乐手在第一次排练时就已经做好了百分之百的准备.“那对指挥来说有一点儿‘恐怖’,因为在第一次排练时,乐团至少在技巧上就已经达到了顶尖的水平.”有一些乐手的手中不但有自己声部的乐谱,甚至还有总谱,大师笑称实际上是这些乐手们在“控制”着指挥.其次,与美国其他城市相比,克利夫兰只是一座小城市,不像纽约、芝加哥、旧金山那样有很多让人兴奋的东西,“所以在那里,你会将自己的全部生活真正地献给克利夫兰交响乐团”.最后,不得不提的是,克利夫兰交响乐团拥有一座漂亮的、音响效果绝佳的音乐厅,“对乐团来说,这座音乐厅本身就是一件乐器”.

当威尔瑟.莫斯特初到克利夫兰交响乐团时,他们演奏得精确而透明,“但我发现他们缺少两样东西,一个是灵活性,一个是歌唱般的声音”.他去克利夫兰交响乐团后的第一个音乐季,乐团要演奏歌剧《唐卡洛》的音乐会版,乐手们感到非常担心,“因为要去配合歌唱家的气息,这是他们所不习惯的做法”.于是,他教会乐手们怎样去聆听,怎样去预判歌手如何去唱.大师本人拥有教堂唱诗班的学习背景,“我了解海顿所有的弥撒,了解舒伯特所有的弥撒和莫扎特所有的弥撒”,他认为,歌唱不是一件机械的事,歌唱性对于音乐来说是至关重要的.

除了指挥以外,威尔瑟.莫斯特还有一个“拿手绝活”——音乐教育.他觉得普及古典音乐,让它更接近老百姓有很多种方法,但最最关键的一点是,“任何人在和其他人,尤其是孩子们谈论古典音乐的时候,永远不要说得好像高人一等似的”.在他的眼里,我们不应该认为伟大的艺术都是所谓的“精英艺术”,如果每个人都有机会去接触的话,其实他们都可以爱上古典音乐.他最想“吐槽”的是那些节目单上的曲目介绍.“通常它们都是由一个音乐学家写给另一个音乐学家看的.观众看了便会说,好吧,我还不够聪明,或者书读得不够多,看不懂这玩意儿.事实上,无论是贝多芬的《第五交响曲》、巴赫的康塔塔,还是斯特拉文斯基的《春之祭》,都可以用一种很直接的方式让人们很快地了解其精髓.”

威尔瑟,莫斯特颇为骄傲地介绍道,克利夫兰交响乐团听众的平均年龄是整个美国乐迷中最小的.“我们是如何做到的?有三点,首先是演出的质量,其实孩子对什么是好的东西非常敏感,所以在对孩子进行音乐教育时,必须有高质量的演出.其次是热情(Passion).第三是你必须用年轻人互相交流的方式来对他们普及古典音乐.”因此几年前,乐团雇佣了一:爪整天泡在社交媒体上的年轻人,来打理乐团的社交媒体*,效果斐然.克利夫兰城市总共只有四十万人口,而乐团目前在脸书和推特上的粉丝就已经超过了十三万.

威尔瑟一莫斯特是自1926年之后,第一个把克利夫兰交响乐团带到高中校园去演出的音乐总监.在他担任克利夫兰音乐总监后,最让他感动的一件事情是;在一场音乐会结束后,有一个看起来明显是来自贫穷家庭的小男孩问他,“请问,我可以去哪里学习小提琴呢?”他觉得,“那意味着,我们这些音乐家给一些人的生活带来了改变”.虽然那肯定是一个非常缓慢的过程,但威尔瑟.莫斯特相信它会渐渐地从量变转变到质变.事实证明,克利夫兰交响乐团在音乐教育方面是相当成功的,“我们不仅拥有全美最年轻的听众,更重要的是,90%第一次来听音乐会的人,还会再来第二次、第三次!”

发布会现场有人提出,自从威尔瑟.莫斯特去了克利夫兰交响乐团以后,除了在DG出过一张贝多芬《第九交响曲》的唱片之外,就很少再出新的唱片了.大师解释道,其实他们一直在录音,但他只想作为存档用,不太愿意公开发行,“其实,做音乐家的时间越长,就越难去录音,因为我们总是追求完美,但你深知绝对的完美是不存在的”.不过,最近克利夫兰交响乐团的管理层已经说服大师,在接下去的几年可能会发行一些乐团现场演奏的录音.此外,威尔瑟.莫斯特还透露道,2018年10月,他将带维也纳爱乐乐团来上海演出,而2019年春天更是将率克利夫兰交响乐团访沪,真是让人振奋的消息啊!

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