董荣才：写活了叛徒,该文是关于写活了叛徒类开题报告范文跟叛徒和董荣才方面在职开题报告范文.
写活了叛徒论文参考文献：
鸿琳最近的三篇中篇小说《梨城叛徒》《寻找慈恩塔》《告密者》扑腾出不小的声响,频频被转载,或者获奖.读完这三篇小说,让我印象深刻的是人物形象共同的标签：“叛徒”.
这三篇小说的主角是“叛徒”,可以说鸿琳以比较集中的笔墨塑造了这一类小说形象,让“叛徒”直扑目光之内.小说的共同特点是好读.我一向认为,讲故事是小说的重要一极,如果文章连让人读下去的吸引力都没有,或者说达不到阅读快感,那可能是在极小范围内的艺术试验,这当然也有存在的价值,可达不到广为传播的可能.鸿琳的小说显然不是曲高和寡,他会讲故事.被认为是叛徒的“我二叔”李牧,最后是日本钓鱼计划的重要棋子,而烈士陈天放却是叛徒,指认特派员的“叛徒”王小海,最后却是来处决叛徒的地下党员（《梨城叛徒》）；告密者本来应该是被人深恶痛绝的,为什么猪笼寨的村民反而把朱满仓这样的告密者当成全村的英雄？章文为什么面对敌人的口没有挺身而出？他的自责是否是因为自己的怯弱？事实的真相是他背负更为重要的任务,因为朱满仓的指认,章文被捕,全村的人除了被杀的五人之外都幸存下来,可是鸿琳的笔不仅如此,他更深一层,因为章文被捕,他的情报之路和解救之举戛然而止,清源山抗日部队近百名战士身亡（《告密者》）.为了保全谢家坊众多的生命,“我父亲”导演了一场戏,和陶梅芳等人引爆了,炸掉慈恩塔,用无奈的举措婉拒了炸掉日军军火库的命令（《寻找慈恩塔》）.这三篇小说是三个荡气回肠的故事,信息量极其丰富.
在这三个小说中,鸿琳让自己走了进去.他不是在保持距离之外的审视,而是以一种寻找、解读的姿态出现,这种贴近的叙述方式,让读者在阅读的时候有在场的感觉,会更吸引阅读的目光.而且,鸿琳注重视角的转换,现在和过去的穿插、融合,当下和以往的跳跃,加上推测、争论,可以说,鸿琳在小说中把事情复杂化了.常言道,水至清则无鱼,鸿琳无疑是搅起了一潭浑水,让事情的真相无法简单看穿,小说里的“叛徒”不再骨感,显得丰满并有褶皱.在他曲里八拐的叙述中,事情的真相若隐若现,呼之欲出,但又是在希望之中存有许多疑虑,在疑虑中又夹杂希望和渴望.这样的胶着让小说是个立方体,不到最后,无法轻言结局.可以说,无论哪篇小说,鸿琳都充分调动了读者的阅读神经.
故事再精彩,也离不开人.写故事是为了写人,因为有人物,故事就不仅仅是故事.鸿琳这三篇小说,写活了“叛徒”这特殊的人物形象,颠覆了对叛徒的简单化标签.这三篇小说中的“叛徒”不再仅仅是贪生怕死、逐利贪色,他们不再是扁平的,而是更为立体复杂.或者说他们活得更为痛苦、纠结,他们的选择是用刀在割自己,割肉体也割内心,因此他们的选择就充满疼痛.死对于他们来说不是问题,困难的是活下来.因此,尽管时过境迁,他们的活还是比死痛苦,活在自责、愧疚、痛悔之中.死去的人会上供台,接受景仰的目光,而活着却是疼痛.鸿琳的小说做了一个提醒,任何人、任何事物,我们看到的或者听到的也许仅仅是表象或者事情的某个方面,妄下断论是不负责任的行为,也许就是对历史的误读.正因为如此,鸿琳努力想通过小说修正对历史的误读,我想这是小说家责任感在小说之中的体现.在鸿琳笔下,英雄、狗熊无法简单分类,人性也不是直通通的“一条道走到底”,正因为“多向”,小说因此丰富多彩.
盯着“叛徒”这个形象的多角度,或者探究真相的解读,鸿琳无疑找到一个很好的突破方向,写小说,找到方向不容易,找到突破点不容易,鸿琳是幸运的,他的寻找不再茫然.同时,他的方志办工作岗位为他的寻找提供了帮助,鸿琳可以继续寻找.
如果要提点意见,我觉得鸿琳在某些地方文字可以更凝练一些,在众多的叙述条线之间的跳跃丰富的同时更为清晰一些,例如《梨城叛徒》.这或许有助于读者在阅读的过程中更容易进入,或者更心无杂念地沉浸在鸿琳编织的小说情境之中.
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