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上世纪五十年代,当时任上海市文化局局长的夏衍曾来到上海电影局的小礼堂,为我们上影全体创作干部讲过课.我至今记得,他讲的是《细节的真实, 对一部作品的重要性》.他说：“西方有些作品本来是胡编乱造的,但是由于细节的真实,会让人信以为真.而我们有的明明是真人真事,由于细节的虚假,让人感到故事也变得虚假了.”
他的这些话我记了一辈子,而且使我领悟到“没有精彩的细节,就不可能有作品的生动.没有恰当的细节,就无法凸显人物的性格.”
还记得,谢晋在拍摄《牧马人》的时候,为了使男主人公许灵均住的小屋,显出多年风吹雨淋破旧不堪的样子,要求布景师傅把新搭的布景做旧,反复刷了十几遍.所以,观众一看到这所房子,马上就会感到这里的生活有多么贫困,许灵均的日子有多么艰难.
许灵均自幼父亲去了美国,母亲早亡,成了孤儿.好不容易大学毕业,又被打成“”,流放到大西北敕勒川劳动改造,成了牧马人.“”中,老乡们因为许灵均的勤劳、善良而加意保护他,使他躲过了更加残酷的迫害.四川是重灾区,很多人吃不上饭.少女秀芝为了寻一条活路,逃到了敕勒川.她声言：“只要谁肯收留我,给我一口饭吃,我就嫁给谁.”老牧民郭蹁子,觉得秀芝人品、长相都不错,许灵均也老大不小了还没成亲,他想不如就让秀芝跟了许灵均吧.
那正是晚饭时间,许灵均的炉子上,煮了一小锅粥.许灵均知道四川逃出来的姑娘可能很久没有粮食下肚了,便决心把那一小锅粥让给女孩吃.秀芝却想,男人劳累了一天,不吃东西怎么行.两个人都坚决不肯吃.最后互相妥协,一人吃一半.可许灵均只有一双筷子一个碗.女孩用筷子和碗.男人撅了两根柴火棍,就在锅里吃.
晚饭后,许灵均拿出来身边仅有的一点钱,给了女孩.告诉她,用这个做路费,回家去吧.他觉得不能乘人之危.女孩难过地说：“你嫌我丑？”当然不是.女孩是真心愿意跟他的：“大家都说我命好.我遇见好人了.”
还有一句精彩绝伦的台词.郭蹁子轰赶在许灵均窗下“听壁脚”的孩子,说：“走,走,走,有什么好看的？没见过你爸和你妈结婚？”竟然说得那么顺理成章.
但是,也有的电视剧太不重视生活的真实了.有的女演员睡觉的时候还戴着假睫毛,画着眉毛,涂着口红.还有一部电视剧,一个人手里拿了一根蜡烛,在门外时,蜡烛只剩小半根了.可进了屋,蜡烛竟变成了大半根.这样的低级错误也不改正,叫人还怎么看下去？
还有一种细节,既不能使作品主题得到更深的开掘,也不能使人物的性格更加丰满,但是却充满幽默,能够愉悦观众.1975 年,我参加了一部英国片《铁道儿童》的配音.几个孩子在铁道附近玩,发现铁轨上有一块大石头,他们奋力把石头搬开了,救了一列火车.上级准备到这个偏僻的小火车站给孩子们颁奖.当地的小乐队也准备演奏助兴.颁奖典礼开始了,小乐队的指挥也兴致勃勃地挥动起指挥棒,指挥乐队开始演奏.可演奏出来的曲子却是一片嘈杂.因为大家演奏的不是同一首曲子.于是大家赶快七手八脚地翻找同一首曲子的乐谱.可是乐谱找齐了,演奏出来的仍然不成曲调,因为大家演奏的不是同一个调式.好不容易,曲目、调式都一致了,抬头一看,颁奖典礼已经结束,人已经走光了……
彭慧慧荐自《文汇报》
2016 年10 月28 日
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