音乐、诗境、画意反释德彪西和法国印象派音乐,该文是音乐类有关本科论文开题报告范文与印象派和画意和释德彪西相关论文范文文献.
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看到这个题目时,脑海里浮现的也许是钢琴诗人肖邦那具有法国风雅趣味的 音乐.然而这些词汇用来形容德彪西Claude Debussy的作品却也如此地恰如其分.
在巴黎郊外的德彪西故居内,陈列着剧作家梅特林克( Maeterlinck)的象征主义剧本和启发了德彪西创作出最著名的作品之一的》贝莱阿斯和梅丽桑德Pell6 as et M6lisande》以及他的三幅交响素描《大海 La Mer》的手稿,这部充满了象征主义诗意与精神的作品,表现了水的波动、光线的辉映、气泡的漂浮,让听者似乎可以感觉到水的细微流动. 德彪西的作品还可用许多词句来描述,像牛奶般柔柔的却又纯洁的,平静如镜的湖心,阳光下的羽毛,一个透过朦胧的雾气却又充满多彩的世界,悠然的、甜美的、寂静的、寂寞的……,似乎是多变的,又似乎是不变的……. 如果没有和那些具备新思想的诗人、画家、作家、哲学家的相识, 德彪西的音乐作品会不会是另一种模式呢？
■两个克劳德
提到德彪西,不能不提到另外一个克劳德,即克劳德,莫奈Claude Monet,因为同一个名字,也因为被划归为同一个艺术流派,所以人们永远将克劳德,德彪西与克劳德,莫奈联系在一起.
作为印象画派巨匠的克劳德,莫奈.由于他的油画《日出,印象Impression,soleil levant 的展出, 印象派( L´impressioni)名称由此而来,印象主义也成为欧洲绘画史上的一次大革命,对现代绘画的发展有着深远的影响.
在法国吉维尼小镇的莫奈故居里有一个他亲自打造的巨大花园,花园里自然错落的缤纷花草、水色迷离的莲池、绿色日式小拱桥、串串垂挂的白杨紫藤都是画家莫奈的灵感源泉,几乎都成了他画作的主题映象.诗人马拉美St6 phane Mallarm6曾用“浓厚的白、梦幻、幸福、 窒息的美、水珠”来形容他所感受、所触摸到的莫奈花园的睡莲池塘.莫奈常常数小时坐在睡莲池畔,感受与大自然的心灵交融,捕捉不同季节、不同气候乃至一天的不同时刻里,花与水在光的闪烁和风的流动换颤动的瞬时效果以及色彩的微妙变化,把这种稍纵即逝的印象复述到了画布上.
两个克劳德,德彪西和莫奈虽从未见过面,但他们具有相同的朋友、相通的艺术气质,莫奈擅长捕捉光影与色彩的瞬时效果,他曾有20幅画描绘的是他对于法国鲁昂大教堂的长期观察,从早晨到黄昏,光线的亮度和色彩的微妙变化.德彪西的钢琴曲俲L默的大教堂LaCath 6 drale Engloutie》亦用音乐表现了独特视觉体验的同一主题.
德彪西在巴黎与一些著名的印象派画家和象征主义诗人有着和亲密的交往,常常参加他们的聚会,分享他们的美学理念.这个聚会在罗马街 (Rue deRome) 上的一间小公寓里,主办者正是莫奈的好友、象征主义诗人马拉美.参加聚会的画家和诗人们,虽有着不同的目标和信念,但他们都试图排除主题、发展、结构,希望用一种更加纯净的美学表达方式.德彪西正是从马拉美和他的艺术圈那里,获得了公开摒弃传统秩序、推翻长期延续下来传统的信心.在象征主义诗歌和印象画派的影响下,德彪西逐步形成了自己的美学思想和艺术观点.他的许多作品中透着象征主义诗歌特征,其中最著名的以马拉美St6 phane Mallarm6的同名诗而作的《牧神午后Pr6 lude a l´apr s-midid´un faune》,描绘了西西里岛上,半人半羊的牧神在午后半梦半醒的情境.另一首来自于波德莱尔Charles PierreBaudelaire的诗句《暮色中的声音和芳香Les
sons
et
les
parfums
turnentdant l’air du soir》,用精致的和声表现出一种忧郁和倦怠.在此期间德彪西也为许多诗人的作品谱曲,如阿尔弗雷德, 德, 缪塞Alfred de Musset的《西班牙之歌Chanson espagnole》,阿方斯,德, 拉马丹Alphonse de Lamartine的《Invocation,安德烈,希罗德An山6Girod的《麦穗之花Fleur des ble,莱昂,瓦拉德L6 0n Valade的《悲剧Trag6 die 》,保罗,布尔热Paul Bour-get的《浪漫La Romance》,西奥多,邦维尔Th 6 0dore de Banville的《玫瑰Les Roses》、《梦境R会verie》、《星夜Nuit dt6toiles》等等.
此后德彪西也将自己的音乐以诗句来命名.
■印象德彪西
他的作品有了更加深刻的诗境与画意,是一种单纯的情感流露,仿佛在背诵一首诗,一种自由而不拘形式的、极具印象派绘画和象征主义诗歌特征的音乐.德彪西也常常使用画家的绘画语言,用绘画名称来命名他的作品,如素描、版画、映像,似乎是为某些画所作的配乐.如《映象集Images pour Orches-tra、《版画集Images pour Piano》中的《雨中花园Jardin sous la pluie》、《安那卡普里的山丘Les CollineD´Anacapr》等等.
这时期德彪西Debussy的音乐创作虽不太注重社会内容,但在探索新颖独创的音乐语言、寻求丰富多彩的色彩性效果、刻划生活的自然景物,造成朦胧幽静的意境等方面取得了令人瞩目的成就.它在欧洲音乐历史的关健时刻出现,当时的作曲家们普遍感到大小调体系的各种可能性都已用完了,而德彪西所具有的非常独特的音调感使他对其它类型的调式音阶产生了浓厚兴趣,从德彪西作品所表现出来的审美追求来看,具有以下几个特点：强调直觉和统觉,注重细腻的听觉和感觉,淡漠内容、表现微妙和难以捉摸的东西,认为现象即本质；认为题材就是内容,手段就是目的；对艺术持有非功利态度；他感兴趣的是艺术形式的新颖、独创与形式美；他的音乐是冷静的,不喜欢堂皇不朽的雄伟气派,喜欢隐喻、暗示,强调一种审美静观的态度；反传统的姿态,不喜欢直率和过分夸张,不用强烈的戏剧性对比,旋律呈片断性,将弱奏作为音乐力度的变化基础,呈渐变方式,织体清晰透明,配器精致,从调性、和声等音乐语言到句法结构,都富于自由的变化而不清晰,和声的表现性被充分利用在和声与配器方而开拓了新的领域,纯粹为了用音色来塑造他需要表达的、典型的音乐形象,令人很容易迷失在多彩斑斓的美丽和弦中.
例如：《欢乐岛L’isle joieuse》酣畅淋漓的和弦,充满丰富的音响光彩；《焰火Feu d’artifice》喜庆的晚会上夜幕下的焰火五彩缤纷,具有强烈的画面感；《水中倒影 Reflets dans l’eau 》描绘了水面随风荡漾后又趋于平静；《雨中花园Jardin sous la pluie》描绘了变幻莫测的暴雨、云、太阳和那五颜六色的彩虹,是音乐和视觉艺术的融合；《金鱼Poisson d’or》带有一种怀旧的东方元素,不仅仅限于文字标题的意思表达,也流露出德彪西对大自然的挚爱.
然而作为浪漫主义音乐著名代表的肖邦Fr 6 d 6 ric chopin的夜曲Noc-turnes、舒曼的《狂欢节carnaD> 《蝴蝶Papillons》、李斯特Franc List的游记系列,亦带有显著的印象派特征：轻盈清澈、诗意浓重,音乐中的梦幻感,意境浓密、情致万繁,迷人的、美仑美奂的旋律以及声音的纯粹之美.
■浪漫德彪西
那么德彪西的印象主义是对浪漫主义的反判呢,还是浪漫主义的最后表现形式？
十九世纪浪漫乐派的产生是一种的体现,由于进入了一个苦闷的时代,导致了人文主义的另一个阶段,虽仍然充满对自由、平等、博爱的向往,但浪漫派的作曲家们却向着与理性对立的另一个极端转移.从崇尚理性转向崇尚情感,浪漫派的音乐是梦想与、生与死的深刻思想,人类的命运、神与大自然、对自已祖国的骄傲、对自由的渴望与当时的政治斗争,以及善对恶的最后胜利联系在一起.由浪漫主义运动引起的这些理智上和感情上的联系,使音乐作为一种道德力量,作为人类的伟大远见和人的内心生活与周围世界之间的直接联系而取得了十九世纪的支配地位.同时因为民族战争的频繁,民族矛盾的尖锐化,促进了民族意识的觉醒,浪漫派音乐的民族性得到了空前的重视,对民间传说的兴趣和民族主义潮流的高涨,促使浪漫主义音乐家采用自己祖国的民歌和民间舞曲.如肖邦的《波兰舞曲》,李斯特的《匈牙利舞曲》等.
浪漫主义音乐又是强调主观性的,注重个人直觉的表达,喜用抒情和描绘,形式上不受拘泥,常用夸张和幻想手法；采用民族题材的音乐风格；浪漫主义作曲家重视音乐与文学、绘画、戏剧等艺术的结合,着力挖掘能发挥出音乐潜能的多方面的内容.
事实上,所有的这些浪漫派音乐的特征也常常出现在德彪西的作品中,如《阿拉伯风格曲Arabesque》、《月光Clairde Lune》、 柳白斯比叶舞曲Passepied、《亚麻色头发的少女La fille auxcheveux de lin等.
虽然德彪西背离了浪漫主义的某些方面,尤其是背离了瓦格纳WilhelmRichard Wagner式的悲怆和英雄性的表达方式,然而,德彪西的一些写作方法却继续了浪漫主义的一些基本倾向：对优美音响的喜爱、突出标题音乐、采用音画法、对自然的崇敬、醉心于抒情风格,以及把音乐、绘画和诗歌结合在一起的努力和对情绪及气氛的强调.那么,我们可以说,德彪西的音乐是替代了德国浪漫主义、带有完全法国印记的浪漫主义.
作为一位孜孜不倦的学习者,对于德彪西来讲,那些细微如碎片的乐思、植物的光影、诗歌的象征、画作都成为他丰富自己创作的源泉,通过将这些元素融入他的语言,他成功地创造出一个先前未知的声音.作为一位音乐的融会贯通者,他使得音乐创作发生革新,创造出了非凡的装饰艺术,那些蕴含着诗情画意的美好作品,传递着德彪西独一无二的音乐美学观念,它们既不属于“浪漫派”,也不是我们所称作的“印象派”,是对“浪漫派和印象派”的超越,是仅仅属于德彪西的、独特的音乐风格.
德彪西打开了另一扇音乐之门, 开辟了一个梦幻的、令人着迷的音乐世界,在欧洲音乐艺术的黄昏时刻抓住了稍纵即逝的美丽幻影.
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克劳德德彪西：无和伦比的音乐情景画家
德彪西并不喜欢“印象派”这个术语 他似乎仍然将之与最初被艺术评论家所指代的莫奈那幅名为日出·印象（Impression Seleil levant）的画作联系在一.
印象主义作曲家：德彪西
阿希尔克劳德·德彪西（1862年8月22日1918年3月25日）,法国作曲家,音乐评论家,其特有的“印象主义”音乐风格对欧美各国的音乐产生了深远的影响 代表作包括.
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