简析作品《难忘的岁月》中的艺术本质和艺术特征,本文是关于艺术本质学年毕业论文范文和《难忘的岁月》和艺术本质和艺术特征类学年毕业论文范文.
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摘 要：从理论到实践再到理论中去,电影《难忘的岁月》作为参与创作过的作品,体会到艺术理论的在实际运用中的魅力.本文主要讨论影片《难忘的岁月》的电影艺术可以从实际创作与艺术理论的融合高度,四大艺术特征的有机体现来进行赏析.
关键词：融合；形象性；想象性；审美性；感情性
一、背景介绍
2015年10,正式地参与了电影《难忘的岁月》全程的拍摄工作.影片叙述了抗日战争时期,在党和的领导与支持下,作为组织部部长的陈云在延安创造性地开展党建工作的故事.
故以电影《难忘的岁月》为例,简述影片中所体现的艺术本质与艺术特征：
二、艺术本质与创作的有机融合
作为一部重大革命历史题材的剧情片来说,创作之时首先要注重的是历史的真实性,在大量参考历史文献的基础上,艺术地再现历史真实.照事物的应当有的样子去摹仿1,才能通过真实的历史人物、历史故事和历史场景去感染当今电影受众,让观众在观影中获得审美享受的同时,能更好地了解一段历史过程与各类历史人物的面貌和作用,由此充分领悟创作者所要表达的主旨内涵.
从这一点看来,影片符合西方美学艺术本质观中摹仿说的概念.这一观点认为,艺术是对生活世界的摹仿,与生活世界具有同一性2,艺术的存在合理性及价值与它是否真实地再现或反映了生活世界有关.对于摹仿的艺术而言,最重要的评价指标是“真”,应当表现出事物的本质来3这与西方美学在很长的历史内是以认识论美学占据主导有关,也是艺术被认为是认识世界的一种方式.
电影《难忘的岁月》故事情节取材于1937年至1944年陈云在延安担任中组部部长期间,在党和的领导与支持下,如何通过创造性的党建工作,使党员从不足4万人发展到121万人.这段历史的真实性是毋庸置疑的,也是创作该片的源泉.电影作为艺术形式的一种将真实的历史与现实世界紧密的联系在一起,但不是重复历史.历史无法重复,所以我们的电影的再现既是再创作.如同别林斯基的观点,艺术反应生活如同凸面镜而不是平面镜.
当然,由于这是一部故事片而不是纪录片,所以该片在再现历史的基础上,还需要通过必要的艺术想象与虚构,使故事情节更加生动感人、人物形象更加鲜明突出,使其思想内容符合艺术真实的要求.因此,在创作时切实做到了“大事不虚,小事不拘”,通过一定的艺术虚构不仅增强了影片的观赏性,而且使陈云等主要人物的银幕形象更加丰满传神.
对此,艺术地概括表现这一时期的历史,使之生动形象而富有艺术感染力,确实是颇有难度的.
三、艺术特征的体现
1.形象性
艺术形象不仅反映了对象的特点,也体现了艺术家本身的个性特征和对事物的独特感受,具有艺术家的鲜明个性.再次,艺术形象不同于生活形象的简单照抄,而是对生活形象的变形和改造的结果.艺术形象的存在时间和空间都与生活形象不同,艺术形象或者在时间上与生活时间不同步,电影中的形象就是在时间和空间上都有所浓缩的.
就该片而言如何在两个小时的电影叙事中较好地表现这些人物形象的性格特点和思想情绪,特别是如何较好地凸显和陈云的思想境界和性格特点,使之个性鲜明,能给广大观众留下较深刻的印象,是这部以写人为主的故事片是否成功的关键所在.
为此,在叙事中较好地运用了艺术对比手法,使各种人物（特别是主要人物）的思想个性在比较中凸显出来,以此摆脱概念化的窠臼,让人物在银幕上生动和鲜活起来.狄德罗认为：“真正的对比是人物性格和环境之间的对比,是不同的利益之间的对比.”有道是“沧海横流,方显英雄本色”,其意就在于此.
2.想象性
影片中伟人形象的提炼加工和改造都是在想象中实现的,但艺术的想象是以生活中的形象为基础的,伟人的形象又是在真实历史形象中发展而来.艺术的想象性是使得艺术形象区分于生活形象的重要原因.
想象创作那些不曾存在过的人物事件,并非完全随意的行为,编剧的创作意图规定着想象的方向,想象只有严格地为意义服务,围绕着意义来展开才会最终成为艺术世界中一个有机的组成.影片中汪精英这一人物形象是虚构的,是来自上海的女知识青年,跟陈云是同乡.她到延安后,给陈云带来了潘汉年托她转交给陈云的礼物——当年陈云在上海搞特科工作时拉的一把二胡,由此既交代了陈云早年的一段革命经历及他与潘汉年的亲密关系,同时也使汪精英此后与陈云的交往和曲折故事发生的顺理成章.
由此可见,在影片中虚构汪精英这一人物形象,无论是对于丰富影片剧情来说,还是对于塑造陈云的银幕形象来说,都是十分必要的.这样的想象不仅无损于历史真实,而且有助于更全面、更生动地反映那一段难忘的岁月,服务影片主题.
3.审美性
目前国内的主旋律题材影片,或多或少伴随着教育功能,但电影作为艺术的存在在审美性这一特征上,主旋律电影也不例外.他要求的是希望以电影艺术为中心,在电影艺术活动中得到自我确证（包括创作中的自我确证和欣赏中的自我确证）.创作中的自我确证不仅指作品中理想的主人公总是带有艺术家自己的影子,也指艺术家在自己的创作过程中能体会自己的创造力的外化.而欣赏者从艺术中所获得的自我确证则包括情感、认识、道德人格等方面.
《难忘的岁月》所描写的那一段延安岁月之所以令人难忘,不仅是因为它艺术地概括和表现了中国在延安时期培育形成的延安精神,谱写了一曲党建颂歌；而且在当下深入推进全面从严治党的形势下,具有很强的现实意义.为追求多一份的美感,导演不仅是在演员的艺术表达上有要求,自身也通过运用剪辑和场面调度提升叙事表达方式.每种方法都可以有效,只有有效的方法就是对的方法.4
4.情感性
一切艺术无非都是情感的表现而已5.有完整故事情节或构成生活的一个片断的作品都要再现日常生活中的人物情感,这种情感与日常情感完全相同.
对于该影片来说,至为关键的是要引起观众思想和情感上的共鸣,建立一种认知信任与情感信任的关系.然而细节刻画是表现人物情感、凸显人物性格的重要手段,一些成功的细节描写不仅会产生独特的艺术效果,而且让观众找到心理认同,留下深刻的印象.
《难忘的岁月》注重通过一些细节刻画来表现人物内在的情感,既由此较好地揭示了人物的内心世界,又很好地表现了人物之间的密切关系.例如,影片为突出对陈云的关怀和倚重时,拍摄了生活细节的镜头：陈云委派去西北工作,亲自送他赴任,还告诫他“每天用热毛巾擦拭身体”.其深厚的情谊均由此流露出来了.这种情感是对生活中的情感的直接再现.
上文结论:此文是关于《难忘的岁月》和艺术本质和艺术特征方面的艺术本质论文题目、论文提纲、艺术本质论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
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