《敦刻尔克》：天上一时，人间一天，地狱一周,本文是天上一时相关论文范文数据库跟《敦刻尔克》和人间一天和地狱方面论文范文数据库.
天上一时论文参考文献：
文/舒炜
不可否认,诺兰是个好导演,但《敦刻尔克》是不是一部好电影,见仁见智.
因为诺兰居然说这不是一部战争片,而是一部悬疑片.一开始,大家都以为他疯了,难道敦刻尔克大撤退成功与否是他说了算？
偏偏诺兰就有这种本领,能把大家都熟知的历史事件插入很多不可预测的因素和细节,比如,电影里的这些小人物们是否能平安撤退,这就是悬念.但更多的是一种让小人物命运被历史洪流操纵的无力感.
三条时间线
中国有句老话,叫“天上一天,人间一年”.意思是在不同环境中的人眼里,时间维度是不同的.
《敦刻尔克》开场就交代了三条时间线.防波堤,一周.海上,一天.空中,一小时.准确地说,分别对应着大兵汤米和吉布森在一周内想法设法要逃离这个海滩,月光石号在一天内抵达敦刻尔克救人,以及三架战机空中护航的一小时.
诺兰擅长非线性叙事的本领我们在《记忆碎片》《盗梦空间》中早有领略,此片中,三条线看似齐头并进,却“颠三倒四”.
三架飞机已经只剩一架了,月光石号船长光听声音辨别飞机时,天上飞驰而过的还是三架飞机.月光石号一开始救了一名受惊军人,影片时间再回到过去半小时,在海滩那条线里,汤米落水想上一艘救生艇,被一名指挥军官劝退了,他就是后来被月光石救上来的受惊军人.电影先拍他被救,再拍他前一晚上的落水,映衬出战争对人们心里的重创.
另一个很多人忽视的细节是,汤姆·哈迪饰演的飞行员看到迫降的战友在向自己挥手,等到了船上那条线里,观众才发现,那不是在挥手,战友是被卡住了,在逃生.
海滩,是战场,自然就是地狱.大家在这里任由宰割,几乎没有还手的能力,哪怕是上了红十字的救生船,生还的机会照样会被炸个粉碎.所以他们感受时间是最长的.
月光石号的船主似乎是战争中的普通人,但个人的命运早和国家连接在一起.船主的大儿子已为国捐躯,自己精致的游艇被征用时,没有任何讨价还价的余地.
最后就是自带上帝视角的飞行员,他如果愿意,可以决定自己的命运——差不多就返航.可是他看到,如果没有空军护航,撤退的船只就会被德军飞机击沉,战友只能无助地在海里浮沉.于是他渐渐放弃了返航的想法.
一开始,诺兰想讲述两个并行的故事：一个持续一个小时的空军飞行员的故事,一个敦刻尔克海滩上年轻士兵长达一周的逃亡故事.在写剧本的时候,第三条线很自然而然地加了进来：持续一天时间的小渔船的故事.
但不管是天上一小时,人间一天,地狱一周,其实都是我命由天不由我,准确地说,由影片中那些缺席的大人物所决定.
大人物的缺席
大人物决定着历史的走向,耐人寻味的是,丘吉尔、希特勒这些人并未在片子里直接出现.但未出场的大人物举手投足,就决定了小人物的命运.比如,希特勒下令陆军暂停攻击,丘吉尔下达“发电机”行动,都可能影响到数万人的命运……
小人物在整个宏大的叙事中,略显微小,但不卑微.送伤员的担架顺利通过狭窄的道路,让大家站在船上,乘风破浪般欢呼.全然不顾下一秒钟,可能被炸毁的就是自己所处的位置.
汤米和他的同伴们上船后被鱼雷击中,漆黑的夜里掉入海里,又辛苦万分地游回岸上.甚至有人抛下装备,企图只身游到英国.汤米三人坐在海滩上看着这一幕,一动也不动,那是一种何等的绝望.
一个老兵曾对诺兰讲,不少电影中的将军到士兵,好像都很明白自己在做什么,都事先知道了战争的结果和自己所处的位置.而在真正的战争中,你并不知道那么多背景,你只是尽全力杀敌幸存,到了最后,时常是输是赢都不清楚,还得靠指挥官或者广播来告诉你战斗的结果.
这种观感融入了电影结尾,当他们坐着小渔船,满面油污、垂头丧气地回到英国,满以为自己会被民众因败军的身份而唾弃,没想到看到火车窗外的民众的欢呼,他们才意识到自己这次狼狈的撤退和绝望的逃亡,居然被视作一场伟大的胜利.
看不见的敌人
在影片中,敌人的面孔是模糊的,但又是无处不在的.这种未知的恐惧,往往更能升华影片的质感.
一开场汤米从德军口下捡回一条性命,自始至终,他只听到背后的声,只能一个劲儿往前跑,无暇顾及旁边一个个倒下的同伴.横飞,危在旦夕,诺兰就是“吝啬”得不肯给一个德国兵的镜头,只有主人公在林弹雨的慌乱和恐惧.
看不见的敌人,可能从任何方向来.陆地,已经被步步紧逼到海边；水中,一枚鱼雷就能让英法联军求生不得；天上,横行霸道的容克Ju 87轰炸机可以让人们再度奔向崩溃的边缘.就这样,作为一个经历重大历史进程的小人物,不知道何时会被突如其来的射中,舰艇何时将爆炸甚至倾覆,只能慨叹无常的命运.
真实的战争,会产生英雄主义,也会有逃避行为.恐惧和逃避本是人类寻求生存时的本能,《蝙蝠侠2：暗黑骑士》中考验人性的情节又一次被诺兰置换到战争的环境中——人们竞相挣命,不惜同袍之间弩张剑拔.
一群士兵进入搁浅的船后,为了减重,他们决定扔一个人出去.后来发现了人群中的法国军人,他自然成为众矢之的.这场戏充满了隐喻,呼应着片中提到的丘吉尔对于盟友法国表里不一的言行.
英国远征军司令戈特下令禁止法国人登船,还发生开威胁的事件,一些法国炮兵甚至用大炮对准英国舰船.影片中,这个法国人救过大家两次,最后大家却几乎一致同意扔他出去,甚至说出“那你就再救我们一次好了”这样的言语.
敦刻尔克大撤退对于英国士兵来说,只是战略上的撤退,但是对法国士兵来说,家乡几乎完全沦陷,他们的处境更为尴尬.影片中,当英国海军司令问其他法国人在哪时,他手下回答说,还在坚守防线,不肯撤退.抛弃祖国逃跑的这名法国兵,彰显出人性的多面.为国捐躯？潜逃求生？在战争年代,这是永恒的两难选题,士兵不仅在与敌人搏斗,也在与自己的灵魂搏斗.
要知道,敦刻尔克的地名源于荷兰语,意思是“沙丘上的教堂”,英法军在此地逃出生天,绝非冥冥中的天意.
本文结论：此文是关于天上一时方面的大学硕士和本科毕业论文以及《敦刻尔克》和人间一天和地狱相关天上一时论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
别人的《敦刻尔克》，我们的抗战神剧
作者 胡印斌（媒体评论员）诺兰的敦刻尔克还在热映 当影院里的灯光亮起时,不少人仍端坐不动,沉浸在“终于回家了”的感动之中 是的,“当40万人无法回家,家为你而来&r.
《敦刻尔克》：重温最伟大的撤退
文／赵颖慧、欧阳君铸“我要把他们放到飞机的驾驶舱里,放到沙滩上,放在船上,我需要的是一个人类的视角,一个非常紧张、能深入时间中心的视角 ”“敦刻尔克”,.
《敦刻尔克》并不是一部战争片
继电影星际穿越之后,导演克里斯托弗·诺兰再一次将心血之作搬上银幕 与以往不同的是,敦刻尔克是其众多作品中唯一一部取材自真实历史事件的影片 第二次世界大战初期,英法联军防线在德国机械化部队.